走近美若天仙的月下佳人

皎洁如玉的月光洒在貌美如玉的佳人衣袖上，她像个天真的孩子般独自采摘梅花，之后又笑盈盈地撚著花枝，迈著小碎步，穿过深深庭院走回卧室。一路上暗香弥漫，倩影摇曳，笑靥迷人。

她为何在这静谧的夜晚独自采梅？是想将这嫣红的梅花送给谁？又有何事逗得她满面春风？不妨追随美妙的宋词，穿越回那明月当空的夜晚，走近词中佳丽超凡脱俗之美。

“玉人和月摘梅花”

开头描绘的美人月下摘梅花的场景来自贺铸〈浣溪沙〉：

楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。

笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。

这是一首小令，虽字数不多，但营造的意境若仙境般美妙，用字细致且传神，给读者身临其境之感，仿佛那初春佳丽就在眼前。

更值得品读的是，词人描绘的这位美人不同于平庸女子，她纯真得像小孩，却也典雅高洁，遗世独立，这种不凡的气质才是最令人印象深刻的。贺铸这阕词不单写景颂人，实际上有更深层的含义，与其说该佳人是他笔下的一名爱慕的女子，不如说她更象征他的人生理想、他所追寻的精神境界以及他本人的缩影。

接下来我们不妨从写作的角度，欣赏该词的用字和写法，从中也可以学到很多。

明朝三大才子之一杨慎对这阕词评价极高，赞之“句句绮丽，字字清新”。首句“楼角初消一缕霞”，开场便是不凡之笔！历代诗词写夕阳西下的有很多，而贺铸在此没有流于俗套，他选取的不是整栋楼被夕阳照射的画面，也不只是单一的夕阳，而是楼的一角在阳光渐渐消失之际变暗的画面。有点像摄影，没有把景物都挤在同一照片里，而是对楼做了不露全貌的处理。“楼角”、“消”、“一缕”能使读者脑海中立即产生好似亲眼目睹的画面——夜幕降临前，晚霞在天际消失，檐角因变暗也仿佛行将隐匿。

 

“淡黄杨柳暗栖鸦”写雏鸦栖息在初春尚淡黄的柳树中。“暗”字用得好，既和“淡黄”一样点出时间，也似前句写晚霞消逝，营造出朦胧的意境。南宋文学家胡仔评价该句“写景可谓造微入妙”。

后面“玉人和月摘梅花”看似普通，但细品才更体会其如画之美。民国词学家唐圭璋说：“月下玉人，月下梅花，相映愈美”。该句妙在明月、梅花、佳人是相映的，月与花更衬人美。

下片，这位佳人一边笑，一边撚著飘香的花瓣和花枝回到自己的房间，然后放下窗帘紧紧遮挡窗纱。“笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱”二句感情色彩跃然纸上，也把女主人公的性格表现得活灵活现，同时令读者产生联想，留有馀味。

大家可能都会好奇：她只一个人摘花，为何笑得如此开心？是纯粹因为摘到了喜爱的花，还是因为想起了什么事？词人没有透露，留予读者猜想空间，该女子也被蒙上一层神秘的色彩。但无论是何种原因，我们都能看出她的可爱与纯真。

 

回到房间后，她放下窗帘，从一个“护”字可看出她把窗户遮得很严实，一方面是因为冷，“东风寒似夜来些”也点明了原因；另一方面，她非常注重保护自己的隐私空间，我们可以隐约感受到这是她平时的习惯动作，足见她谨慎端重且洁身自爱。

唐圭璋称赞该词下片“生动活泼，如闻如见”。的确，这短短三句，越读越觉有味。值得一提的是“粉香”二字，代指的是花。假如此处还写“花”字，就会出现用字重复的问题。以粉香代花，视觉和嗅觉兼具，可令读者更觉身临其境。

聊到这里，顺便说一说宋词代字的讲究。词很注重含蓄之美。宋人沈义父《乐府指迷》值得参考，曰“说桃，不可直说破桃，须用红雨、刘郎等字。如说柳，不可直说破柳，须用章台、灞岸等字。又咏书，如曰银钩空满，便是书字了，不必更说书字。玉筋双垂，便是泪了，不必更说泪。如绿云缭绕，隐然髻发；困便湘竹，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。”当然，这个意思不是说但凡出现桃、柳等字的宋词都不是佳作，而是说用字不宜太直白。如果刻意用一堆代字，那便是炫耀文采了，即走向另一种极端。但词真的很忌讳写得太露。

 

回到贺铸的这阕〈浣溪沙〉，不只是爱慕那么简单。结合贺铸其他词的特点，这位月下玉人的不俗是他曲高和寡的形象缩影，似写女子而不限女子，更多的是精神高度。贺铸性格耿直，最看不惯趋炎附势，是孤单的高洁之士，就像〈青玉案〉里那位凌波女子，抑或是〈感皇恩〉里“罗袜尘生步”的佳人。

宋词里还有哪些在明月下展现不凡气质的佳人呢？以下两位是心灵美与琴声美的代表。

 

“清风拂轸，明月当轩，谁会幽心”

相传南宋著名才女杨妹子曾作〈诉衷情〉一首：

闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。

松院静，竹楼深，夜沉沉。清风拂轸，明月当轩，谁会幽心。

该词较易理解，写的是志高趣雅的主人公独自弹琴，她弹奏的多是阳春白雪之类的古曲，俗世之人难以欣赏。

大多数人爱听像流行歌曲那样的郑卫之音，也被称为靡靡之音。《礼记·乐记》说：“郑卫之音，乱世之音也。”〈诉衷情〉词中所言的郑声指的就是郑卫之音。可惜，她偏爱德音雅乐，而世人偏爱郑卫之音，怎可能多知音？“不比郑声淫”起到的是反话效果，从而衬托词人之高尚、不与世俗同流合污。

结尾“清风拂轸，明月当轩，谁会幽心”，词中有画，画中有词。或许惟有清风明月理解她的一片冰心。

 

杨妹子的身份至今尚无定论，有说她是宋宁宗皇后，有说是宁宗皇后的妹妹。但她的确多才多艺，既擅长诗词，亦精通书法和绘画。

 

“尽汉妃一曲，江空月静”

张先〈翦牡丹〉词中的“金凤响双槽”，堪比白居易〈琵琶行〉诗中的琵琶女！

〈翦牡丹·舟中闻双琵琶〉

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。

彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。

看似字句平淡，实则功力极深！好似摄影，张先对美女的几处特写十分细致、生动。“修巾薄袂，撷香拾翠相竞”，长长的巾带与薄薄的衣袖随风摇摆，这些结伴的佳人争相采摘香草，此处借用曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，令人不禁联想到天仙般的美。

夜幕降临，她们又经过一番梳妆打扮，比撷香拾翠时更美了，此时开始弹奏琵琶，将满心难以言表的情感全都融入琴声，近乎要弹出古往今来的所有幽怨！

但即使弹得动听无比，又有几人能明白呢？有幸在今晚遇见知音，于是隔船邀醉，借酒消愁。词人对琵琶女面部也做了特写——“酒上妆面，花艳眉相并”，纵然已不胜酒力，花容却依然美丽，颇有东坡笔下“醉脸春融”之韵。“眉相并”指琵琶女犹有心事，眉头紧锁，醉酒仍未能消愁。

既然仍未释怀，不如再弹一曲，与难得的知音共享。这里的“汉妃一曲”指的是琴曲《昭君怨》，汉妃指王昭君。尽管相隔千年，琵琶女与王昭君却有著相近的乡愁。琵琶女这些年背井离乡的辛酸苦辣、悲欢离合，惟有付诸音乐，打破这夜的寂静。

一曲过后，江面依旧无垠，明月依旧高悬，词人以景作结，与钱起“曲终人不见，江上数峰青”及东坡“人不见，数峰青”异曲同工，言有尽而意无穷。

词中不乏以景语结的佳例，这样的效果是可使馀韵延绵，意味深长。比如温庭筠“不知征马几时归。海棠花谢也，雨霏霏”，李重元“欲黄昏。雨打梨花深闭门”，又如李白“西风残照，汉家陵阙”，说不尽的情感尽收于短短数字中。

今天的月下佳人话题先聊到这里，以后再分享更多妙语如云的好作品。我是清箫，下期再会！