与诸君分享日本俳圣松尾芭蕉的一首俳句，一同感受夜阑梦醒的诗情画意与遗憾之美： “马に寝て 残梦月远し 茶のけぶり” 为方便诸位理解，笔者将其翻译成中文诗： 中译（一）： 信马垂鞭寝， 忽惊晓梦残。 迢迢弦月逝， 隐隐见茶烟。 翻译采用五绝“仄起首句不入韵式”，格律为：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 为体现俳人创作时恪守“五七五”格式的难度，因此这里以同样具备一定难度的五绝诗体翻译该作。 （图：清箫） 中译（二）： 马背酣眠 月远梦残 袅袅茶烟 这是简短且不注重格律的翻译版本，以最大程度符合俳句短小精悍的特点。 谈一谈这首俳句的背景。松尾芭蕉曾在前言中写道：“二十日残月朦胧，山麓昏暗，马上垂鞭，数里未闻鸡鸣。忽惊杜牧早行残梦，已至小夜中山。” 可见当时夜色将尽，松尾芭蕉骑马途中不知不觉睡著了，蓦然惊醒时才发现已来到小夜中山。举目眺望，天边那越来越淡的残月正如自己一去不返的美梦，即将在破晓之际随夜幕一同远逝。再细看，村镇里早起之人已在煮茶，袅袅升起的茶烟依稀可见。 俳人不禁想起中国唐代诗人杜牧的〈早行〉，此刻梦残的经历与〈早行〉诗句“垂鞭信马行，数里未鸡鸣。林下带残梦，叶飞时忽惊。”极为相近。于是他以〈早行〉为灵感作出这首俳句，致敬古人的同时也写出了自己的特色。 “残梦月远し”是该俳句精华之处，把将逝之月与未完之梦并列，可以说是残梦的有形化，有点比喻的味道。残缺的不仅是梦，亦是天边之月；而远逝的不仅是月，亦是难舍之梦。一残一远，双倍遗憾，更让读者感受深刻。换而言之，如果你不懂梦残是什么滋味，那就看看远方的残月吧！ “茶のけぶり”（隐隐见茶烟）则是全篇画龙点睛之笔。你可能会问，一缕茶烟有什么了不起，但笔者认为茶烟在此起著至关重要的作用。 试想若将其换作青山、小溪、森林等，都不足以表现破晓前那隐隐的生机。俳人一路奔波，数里无鸡鸣，梦残遗憾之际突然发现不远处有茶烟，意味著此地有人家，呼应“已至小夜中山”，颇具“柳暗花明又一村”之味。 比起漫漫长路让人困倦的山水，俳人想必对茶烟更敏感且渴望；又或许，他未尽的美梦即是茶香弥漫。 辞旧方能迎新。朝日替残月，茶烟续残梦，看似叙事描景，却又似人生的缩影，在无数次遗憾中走向未知的未来。 松尾芭蕉简介 松尾芭蕉是日本江户时代前期的一位俳谐师，他公认的功绩是将俳句形式推向顶峰，被誉为日本的“俳圣”。他将一般轻松诙谐的喜剧诗句提升为正式的诗体，并在作品中灌输了禅意。综合概括其作品的特点，即深受禅宗思想和自己的旅行经历影响，借由简单事物表达内心感受。 （图源：公有领域） 松尾芭蕉一生用过许多笔名，比如早期的俳号“桃青”，以表达对唐朝诗仙李白的尊崇。“桃青”与“李白”是对偶，桃对李，青对白。松尾芭蕉的弟子李下于延宝九年送给他一株芭蕉树，并种在当时隐居的庭园内，不久后，他自天和二年开始以芭蕉作为俳号。 松尾芭蕉从年轻时就喜欢俳句并开始创作，到公元1676年时被公认为俳句大师，这年他仅仅32岁。他之后开始给诗歌比赛做裁判，并收了一批弟子。其弟子在1680年为其建了第一间芭蕉庵。 不过，他并不满足于功名成就，从而转向探寻禅宗之境界。1682年的冬季，他的芭蕉庵被焚毁。1684年秋，他开启了一趟名为“旷野纪行”或“饱经风霜的骷髅之纪录”的旅行，在此次旅行结束时他创作了《散文之旅》。 1687年，他开启了另一阶段的长途旅行，经过了上野、大坂、须磨、明石、京都、名古屋、日本中部地方山区。1689年，他开启了一段更具挑战性的本州岛北部之旅，且写下了著名的旅游日志——《奥之细道》。 在逝世前，1693年他曾有长达一个月的时间拒绝接见任何人，闭关清心，追求没有物欲羁绊的生活以及摆脱痛苦的隐居生活。
从古至今，女婿见老丈人时都理应恭恭敬敬，恪守礼节；如果老丈人是皇帝，那女婿就更要谨言慎行了。但从另一方面讲，作为长辈兼国君也应该高标准要求自己，有时胡言乱语或举止失礼很可能招致杀身之祸！ 两千多年前的西汉初年就曾发生过一起由老丈人言行无礼引发的惊心动魄的刺杀未遂事件。该起事件的主角分别是大名鼎鼎的汉朝开国皇帝——汉高祖刘邦，以及历史上颇具争议的壮士贯高。 这起刺杀未遂事件要从刘邦遭遇白登之围说起。汉高帝七年（公元前200年），刘邦亲率三十二万大军讨伐匈奴，到达平城（今山西大同附近）的时候，那有一座山名叫白登山，匈奴的冒顿单于带领40万骑兵把刘邦包围在此山，可谓围得水泄不通，汉军经过几次激烈战斗也没能突围出去。后来在陈平的建议和阏氏的帮助下，刘邦总算逃出白登之围。 对刘邦而言，白登之围相当于在鬼门关前走了一回，而且是奇耻大辱，脱困后心情自然不好，满腹怨气。刘邦回长安的路上途径赵国，当时的赵王张敖是他的女婿。贵为皇帝的老丈人来自己家做客，当然要盛情款待，事实上张敖确实认真行女婿之礼，表现得非常谦卑。 但刘邦的态度大不一样，本来就一肚子怨气，加之本性难移，不仅骂人发泄，而且摆出了箕踞的坐姿，即坐的时候两腿是张开的，极不礼貌。面对老丈人如此傲慢无礼的言行举止，张敖依然保持谦逊，恪守君臣之礼，毕竟刘邦既是长辈，亦是天子。 清朝画家上官周《晚笑堂画传》中刘邦像（图：公有领域） 虽然赵王能忍，但他的属下表示不能忍！当时以赵国的国相贯高和老门客为首的一批臣子对刘邦的言行非常不满，同时也吐槽赵王张敖太懦弱，说“吾王孱王也！”他们不光私底下吐槽，还劝赵王张敖行不忠之事。据《史记》记载，他们是这么劝的：“夫天下豪杰并起，能者先立。今王事高祖甚恭，而高祖无礼，请为王杀之！”意思是，“当初天下各地豪杰纷纷崛起，有本事的人先立为王。如今您侍奉陛下如此恭敬，而陛下对您却如此无礼！请您准许我们为您把他杀掉！” 听完下属这番激愤之言后，赵王张敖什么反应呢？张敖果真是个守规矩的好女婿、好臣子，他当即咬破手指，流著血驳斥说：“你们怎么能说这种话！我爹曾经亡了国，是因为陛下的圣恩我们才能够复国，陛下的恩德泽及子孙，我们的一丝一毫都是陛下给我们的！希望你们不要再说这种话！”这里要提及一段背景故事：张敖的父亲叫张耳，项羽曾把赵地北部分给张耳，并立张耳为常山王，但在陈馀反对之下，张耳失去了王位，后来刘邦又封张耳为赵王，等于说刘邦对张家有复国之恩。张敖对此恩情一直牢记于心，不单单是忠君和孝敬岳父的原因。 那么，贯高等人被老板张敖训斥一顿后就此打住了吗？他们一看明的不行，就来暗的吧。贯高等十几个人聚在一起商量：“确实是我们错了。咱们的王有仁者之风，他不会做忘恩负义的事。殿下他有他忍辱的原则，但我们也有我们的原则呀！我们的原则就是不能让殿下受侮辱。如果刺杀刘邦成功，雪耻的成果就归殿下所有；如果刺杀失败，我们就自己承担全部罪责！”于是，汉初一场惊心动魄的政治风波自此开始。 万事俱备，只欠东风，贯高等著等著，终于等来了机会。刘邦后来路过赵国的柏人县，贯高得知消息后便派人埋伏在厕所里，打算趁刘邦上厕所的时候行刺。或许老天看刘邦命不该绝，特意给了他一个小小的暗示。刘邦原本计划在柏人县留宿，但在第六感的作用下突然感到心动不安，于是就问这县叫什么名字，没想到这一问竟然救了自己一命。他一听这地方叫“柏人”，马上就联想到了“迫人”，觉得这县名不吉利，因此立刻离开了柏人县。贯高的行刺计划就这样泡汤了。 若要人不知，除非己莫为。公元前198年，贯高的仇人向刘邦告密，刘邦听后非常愤怒，马上想到贯高此谋必有上级指使，便下令把张敖和贯高同时逮捕。当时赵国一些大臣想立刻自尽，贯高却大声呵道：“如果我们都自杀了，谁为我王洗清冤名？！”因为刘邦坚信张敖是幕后主使，所以贯高遭到严刑逼供。贯高是条硬汉，始终咬牙坚称此阴谋与张敖无关。 刘邦以为贯高宁死不屈，同时敬佩他是个壮士，便想，既然硬的不行，那就来软的，于是派贯高的同乡去套话。贯高对老乡说：“只要是个人都有感情，谁不爱自己的父母妻小呢？如今我因此事被判灭族，难道我会用全族的性命去换赵王一命吗？是因为赵王确实没有谋反啊。”刘邦听说后才相信赵王张敖是被冤枉的，贯高只是实话实说。死罪虽免，但张敖毕竟对属下管理不力，被褫夺了赵王封号。 尽管贯高之举无疑死罪，但刘邦很欣赏贯高的精神，因此赦免了他。然而，贯高接下来的言行不仅出乎众人意料，亦名垂青史，令后人感叹千年。 竹简史册示意图（图：Adobe Stock） 《史记》记载了贯高生前最后一席话：“所以不死一身无馀者，白张王不反也。今王已出，吾责已塞，死不恨矣。且人臣有篡杀之名，何面目复事上哉！纵上不杀我，我不愧于心乎？”意思是，“我之所以不死，遍体鳞伤，就是为了给我王洗冤。如今我王已被释放，我的责任和使命也完成了，现在死也没有遗憾了。作为臣子有弑君的罪名，有何颜面再侍奉皇上？！纵然皇上不杀我，我内心就不愧疚吗？”说罢，贯高断颈自尽，留下一段悲壮的历史。 当世及后世对此评价褒贬不一，可谓颇有争议。刘邦称赞贯高忠义；而东汉史学家荀悦专门写过一段“贯高张敖论”，说“贯高首为乱谋，杀主之贼；虽能证明其王，小亮不塞大逆，私行不赎公罪。《春秋》之义，大居正，罪无赦。”他认为，贯高虽然讲信义，在受刑时依然敢于证明赵王的清白，但这种“小亮”不足以掩盖大逆不道的弑君之谋。 但站在一定高度来看，这起弑君未遂的政坛风波最早的问题起源于刘邦未能约束言行，自己给自己种下了祸因。那时的人把受辱看得很重，主上受辱更为严重，《国语》说“君忧臣劳，君辱臣死”。假使没有贯高等人采取激进做法，即使刘邦位居万人之上，这般不守君礼、侮辱诸侯，也迟早会失去臣心，招致祸害。古代其实对天子的要求非常高，现代人说封建君主可以为所欲为只是非常片面的观点。刘邦文化修养不高，虽善于纳谏用人，但其修养缺陷贯穿其整个政治生涯，不能慎言，容易讲出雷人的话，例如“功狗功人”论，虽然一语中的但太刻薄。在慎言方面他就不如他儿子汉文帝。 司马光在《资治通鉴》里对此事评论得既客观又精辟：“高祖骄以失臣，贯高狠以亡君。使贯高谋逆者，高祖之过也；使张敖亡国者，贯高之罪也。”刘邦把怨气发泄到无辜的赵王身上，无意中刺激贯高犯罪；贯高虽自称为赵王尽忠，其实是帮倒忙拉赵王下水。 史书典藏（图：Adobe Stock） 笔者认为，贯高仅知小义而不知大局，有小勇而缺大智，小不忍而乱大谋。引用苏轼《留侯论》里的一段话：“匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒；此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”贯高有敢做敢当之勇，但意气用事，无深谋远虑与大局意识，没考虑到所谓的尽忠雪耻只会让赵王置于不义，说不好听点便是愚忠；也没考虑到但凡皇帝有点政治敏感度都会怀疑是异姓诸侯谋反；也没考虑到私人恩怨升级后可能出现的蝴蝶效应，而在汉初百废待兴的时期，君臣百姓最需要的是稳定无乱，少惹事生非。 《周易》曰：“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”“言行，君子之枢机，枢机之发，荣辱之主也。”过去圣贤君子的处世态度往往是非常谨慎的。刘邦和贯高在此事件中的言行失当，也给历史留下了要慎言慎行的深刻教训。至少对于现在的日常生活，再到亲友家做客时是要约束好自己的言谈举止啦。
中国从古至今都不乏对春花秋月的歌咏和伤春悲秋的感怀，亦不乏对春秋两季美景的对比。譬如“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”在中国唐代诗人刘禹锡眼中，秋天比万物萌生的春天更胜一筹，打破了前人悲秋的普遍论调。那么，日本诗人是怎样比较春季与秋季之美的呢？ 公元7世纪，日本朝野兴起“春秋之争”，围绕春季与秋季哪个更美争论不休。彼时伊贺出身的女歌人额田王为此写下评判之歌： 冬蛰云既去， 春色降人间。 群鸟复鸣唱， 繁花又争妍。 唯缘林木密， 入山而不拈； 且因草莽盛， 拈而不欲看。 秋山叶，色斑斓。 手执红叶任欣赏， 绿叶弃之犹可叹。 虽云难释憾， 我愿取秋山。 （图：Adobe Stock） 笔者认为，额田王此诗歌虽寥寥几句，却分析得相当细腻，不由得感慨日本人自古就已善于洞察人心与细节。整首歌在平等赞颂春季与秋季之馀，最终将桂冠颁给了万物凋零的秋季，恰是日本传统文化里“物哀”特点的体现。这种哀并非无病呻吟，而是蕴含著人生哲理的物语。 春花烂漫，百花争艳，从另一角度看却是乱花迷人眼，不知从何摘，即便摘取一朵也来不及细赏，因为马上会被下一朵吸引离去，所以说“拈而不欲看”。春季若琳琅满目之集市，在无际花海中满足著世人对美无尽的欲求，世人愈爱则陷得愈深，终将罹患选择困难症，从而迷失初心。因此，赏春好比走马观花，多了一分尽兴，却少了一分细品。 那秋季呢？ 反正群芳尽谢，红叶已落，拾起落叶玩味不会有破坏珍品般的愧疚感，亦不会有寻觅更艳春花的猎奇心，少一分热闹，却多一分释然。偶然见到几片凋落的绿叶，还能为其感叹一番。恰是秋的不完美，催生出这喜哀交织之美。 春夏秋冬，怎不像人生的缩影？ 人心都有宁静淡泊的一面，亦都有贪得无厌的一面。在人生的春季，我们一路追求眼花撩乱的身外之物，待到人老珠黄的秋季方悟到知足常乐之理。“虽云难释憾，我愿取秋山。”—— 在欣赏世间繁华的同时，请莫忘记简单朴实的快乐。额田王此歌不仅是对季节的评判，更是对处世态度的启迪。 （图：Adobe Stock） 日本古代还有哪些和歌书写出春与秋各自独特的美与情景交融的意境？ 一起走近《小仓百人一首》与《万叶集》，欣赏几首唯美的和歌吧。 秋夕待人之美 “彼处是何人，望卿莫相问。九月露沾身，待卿于黄昏。”——《万叶集》 人世熙熙攘攘，匆行者众，驻足者寡。如今，不见那千年前伫立凝露等待心上人的无名氏，只馀这美到沁人心脾的诗。 （图：Adobe Stock） 雨中伤春之美 “忧思逢苦雨，人世叹徒然。春色无暇赏，奈何花已残。”—— 小野小町 春花最美却也苦短，人生何尝不是如此？ （图：Adobe Stock） 雨后赏秋之美 “骤雨频频降，枝头露未干。腾腾秋夕雾，暮色满山川。”—— 寂莲法师 这首歌最精彩之处在于其禅意——纵然骤雨频频，也总会迎来晴天。枝上遗露，雾气腾腾，这般雨后初晴的美景怎不是对人的嘉奖？正所谓否极泰来，苦尽甘来。 鹿鸣悲秋之美 “霜叶委深山，雄鹿轻踏来。呦呦情弥切，肃肃人愈哀。”——猿丸大夫 这里的鹿鸣好似中国古诗词中子规啼的意象。相由心生，人哀，则万籁俱哀。 春夜思乡之美 “长空极目处，万里一婵娟。故国春日野，月出三笠山。”——阿倍仲麻吕 （图：Adobe Stock） 阿倍仲麻吕是日本奈良时代的遣唐使，他在中国期间与大诗人李白、王维等交情不浅，《旧唐书》记载他“慕中国之风，因留不去，改姓名为朝衡”。公元753年10月，阿倍仲麻吕与藤原清河等人率领四艘帆船，从苏州黄泗浦（今江苏鹿苑）启航驶回日本，当时他难掩心中思乡之情，于是便吟唱出这首和歌。 但这首歌也可以这样理解：阿倍仲麻吕即将离开大唐之际，举头望月，心中充满对大唐的不舍，此情此景让他想起多年前离开日本到大唐求学的那个晚上，心怀不舍得离开家乡的心情看著天上明月。四十年过去了，明月仍是当年的明月，却是时过境迁，物是人非。 这首歌被收录进《小仓百人一首》中，在日本的知名度几乎相当于李白《静夜思》在中国的知名度。 初春若菜之美 “初春田野霁，若菜正繁时。愿采送伊人，雪融衣袖湿。”——光孝天皇 有一种爱情叫作雪中采芽只为你。光孝天皇在创作这首歌时尚未即位，他表达的是一种非常朴素的、愿意放下自己身段的真挚情感。 （图：Adobe Stock） 枫染秋水之美 “悠悠神代事，黯黯不曾闻。枫染龙田川，潺潺流水深。”——在原业平朝臣 在原业平朝臣是日本平安时代初期的贵族，论相貌算是当时的美男子，论性格则是放纵不拘。他的这首和歌采用了倒装句式，直抒胸臆，坦率地表达了对枫叶染红流水的惊叹，含有一种夸张的幽默，翻译成白话就是：“从很久以前的神话时代一直到现在，头一次见到枫叶染红龙田川这样的壮观景色啊！”另一种解释是，作者也可能将自己的爱意蕴藏其中，他的爱热情似红叶，爱的深度可谓达到了染红龙田川水的地步。
世界知名导演沟口健二的代表作《山椒大夫》于1954年公映，曾入围威尼斯影展银狮奖，在日本国内电影旬报排名第九。年代久远、画面黑白全然不影响这部电影对今人的启发。 剧情取材自安寿与厨子王的民间传说，背景为十一世纪（平安时代末期）的日本。彼时岩城饱受饥荒，民不聊生，朝廷权贵却不顾百姓生死。当地官员平正氏爱民如子，但也因此触怒权贵，被贬筑紫。 平正氏一家四口不得不忍痛分离，妻子玉木带著两个年幼的孩子（儿子厨子王和女儿安寿）暂回娘家。平正氏临行前告诫厨子王要一直严以律己，宽以待人，殊不知这句话是他对儿女最后的教诲，这一别也竟成了永别。 山椒大夫海报（图源：维基百科） 后来玉木带孩子前往筑紫寻父途中不幸遭人贩子拆散，厨子王和安寿沦为山椒大夫的奴隶。山椒大夫草菅人命，待奴工不及猪狗，本应是少爷和千金的兄妹自此在非人折磨中度过了十年。在这煎熬的十年间，他们听不到母亲撕心裂肺的呼唤，看不见母亲望眼欲穿的思念，亦见不到父亲最后一面。十年对于这两个幼小的心灵实在太过漫长，长到令厨子王忘记了父亲的教诲，从善良的受害者逐渐堕落为助纣为虐的帮凶。 善性未泯的安寿看在眼里，急在心里。机缘巧合下，她向哥哥提起童年割草搭棚时短暂的美好时光，昔日与母亲在一起时虽然苦，却天真无邪。霎时，童年回忆如一阵清风推开厨子王久闭的心扉，亦如一缕阳光照亮他尘封已久的善良。 随后兄妹俩决定逃离山椒家。妹妹说让哥哥先逃，而实际上待哥哥走后，她自知孤身难逃魔掌，又怕遭严刑逼问哥哥下落，于是投湖自尽。厨子王得益于国分寺僧侣慈悲相助，成功逃过追捕。之后他急切求人帮助救出妹妹，却不知那时妹妹已永远离开人世。 香川京子在《山椒大夫》中饰演安寿。图为1954年的香川京子。（图源：维基百科） 苍天有眼，时任关白藤原师实钦佩平正氏生前品行高尚，听闻厨子王是平正氏的儿子，于是上书天皇，封厨子王为丹后国国守。厨子王上任后冒死对抗权贵，颁令禁止买卖奴隶并捉拿山椒大夫，山椒家被囚多年的奴工终得自由。 见父亲遗愿已了，厨子王没有贪恋荣华富贵，而是即刻辞官，千寻百觅，终于找到了他唯一在世的亲人 —— 日日盼见子女、已经哭瞎双眼的母亲。母子二人相拥而泣，然而，究竟该为生者重聚而喜，还是该为逝者永去而悲？ 看著他们孤单的身影，心里唯有沉重、沉重、沉重…… 该片塑造的厨子王没有浓厚的英雄味，他有过放弃，有过麻木，有过无情，和我们大多数人一样，甚至不及我们。他在救赎奴工之前，首先要救赎的是自己的良知，过程中起关键作用的是妹妹的苦劝与童年的回忆。最感人的是，这一家人的善良如接力棒，父亲告诫子女，妹妹唤醒哥哥，哥哥拯救他人，心愿同归，可惜生死殊途。 片中的悲剧似乎离现代很遥远，但细读新闻就不难发现，在一些地方如今仍有人或在恐惧，或在绝望，或在利益前默不作声，或在冒著生命危险发声救人。 如果怕一个人的正义太渺小，接力或许是最好的办法，有时像安寿那样一句简单的话语，足以击碎一个人的麻木，撕开一个社会的黑暗。 在这部电影之前的同名小说《山椒大夫》亦获评极佳，电影剧情其实是根据小说改编而成的。小说《山椒大夫》堪称警世之作，作者是与日本国民作家夏目漱石齐名的小说家森鸥外。 值得注意的是，森鸥外在小说中没有根据单一的价值观评判这些历史传说中的人物，尽管一些人因善举而得到善报，但山椒大夫并未因做恶而受惩罚，也没有追究导致母女分离的人贩子。在古代流传下来的传说中，安寿在厨子王逃走后被奴隶主惩罚烧死，而森鸥外对此进行了改编，将安寿被杀改为自杀；在传说中，厨子王杀死了山椒大夫父子，是令老百姓觉得大快人心的结局，而森鸥外在小说中将恶人被杀改为恶人一家反倒更加兴旺，只是奴隶重新获得了自由。 森鸥外在解释写作动机时说：“我不喜欢更改历史的自然，在不知不觉中我就被历史束缚了。我在这种束缚之下痛苦地活著。于是，我想要逃离这种束缚，不想太拘泥于传说本身，我想像做梦一样写出像梦一样的故事。”
上期我们说到唐玄宗执政后期的心性变化以及治国问题。天宝末年的大唐如一艘漫无方向、船底破洞的巨帆，虽依然乘风破浪，却在缓缓下沉。国君和宰相好比罗盘和掌舵，不单罗盘和掌舵出了问题，船底也破了洞。本期继续跟各位聊一聊船底破洞具体指的是哪些事？天宝盛世之下还潜伏著哪些危机？ 之前笔者概括了三点玄宗执政后期出现的问题：1）国君重私轻公，骄傲自负，偏听偏信，所托非人；2）上层弃俭纵奢，引发社会风气变化；3）中原军备松懈，军队腐化，府兵制瓦解。从上期的故事中可以看出玄宗所托非人、亲佞远贤、偏听偏信的问题有多么严重，接下来还会看到他这方面的一些影子。另两个关键问题——社会风气变化以及军备问题在太平盛世看起来都是小事，实际上是如同“温水煮青蛙”，承平日久的中原在安史之乱爆发后根本承受不住这突如其来的打击。 首先来看由勤俭向奢侈的风气变化。举几个比较有趣的事例，之后我再由浅入深、以小见大地讲解。 唐玄宗的大哥宁王李宪曾经把皇位让给了唐玄宗，玄宗于是非常感恩；而且李宪为人恭谨自守、不妄交结且不预朝政，因此深得玄宗喜欢。到开元后期以及天宝年间的时候，皇家的人已经不再像开元初期那样勤俭节约了。唐玄宗为表达对大哥的感恩和手足之情，几乎每天都给李宪送饭，频率高达一年300多次。有人可能会说，不就是天天送饭嘛，咱也能做到经常给兄弟做饭吃；但要知道，人家唐玄宗送的可是全国最高级、最美味的御膳啊！宁王的生活水平本身已经很高，每天还能吃比五星级餐馆更高级的免费加餐。 除王爷之外，公主们也不甘落后，甚至形成了物质上的攀比之风。比什么呢？比上食（或进食），看谁给老爸玄宗献的美食多；此外，送餐和接餐的阵仗也相当大，今天的外卖小哥们如果看到估计会傻眼。《资治通鉴》记载，天宝九年，“时诸贵戚竞以进食相尚，上命宦官姚思艺为检校进食使，水陆珍羞数千盘，一盘费中人十家之产。中书舍人窦华尝退朝，值公主进食，列于中衢，传呼按辔出其间，宫苑小儿数百奋梃于前，华仅以身免。”划重点，公主给父皇送一盘餐的价值相当于十家中等之家的产业；高级秘书官窦华某天退朝的时候不走运，恰巧遇到公主进食，当时有几百个宦官手拿棍子在前面开道，假如哪个路人躲闪不及时，便难免挨几棍子，连身为高官的窦华也难免被打几棍，可见当时公主上食的气焰有多么嚣张。 唐代长安城里的贵族（图：Adobe Stock） 那皇家以外的富人是怎样奢侈的呢？当时的长安首富王元宝钱多到没地方花。他家的房子以金银叠为屋壁，还拿铜钱当地板砖铺在后花园的小路上，说这样就不会让鞋子沾上泥了。 其实如果只把以上故事作为个例来看，都还算可以理解的范畴内，笔者在上期文章也提到过开元盛世的经济有多么繁荣，在全国普遍富裕的基础上，到天宝年间享乐当然是好事。但这其中有几个隐患不得不重视——执政者和上层人物对整个社会的引导作用至关重要；享乐已经演变成腐化纵欲并加大贫富差距。 对比一下，开元初期励精图治的唐玄宗对自己及亲戚要求都很严格，他曾下令将许多珠玉锦绣放在一起一把火烧掉，向天下人做表率杜绝奢侈；同时要求公主们每家只能有三百封户，不许放纵，这与公主后来攀比进食的行为形成了鲜明对比。作为国家风向标的玄宗后期越来越不自律，晚年把个人奢侈享乐视为最主要的追求，亦不再严格约束皇亲国戚。上行下效，这样的后果便是改变了昔日勤俭节约的社会风气，而且成为了安禄山造反的诱因之一。安禄山恰是因为亲眼目睹皇宫内的奢侈生活以及中原军队松懈腐败的状况，才进一步加重了称帝谋反之心。 玄宗本人后期怎样奢侈安逸呢？ 《长恨歌》里有句诗——“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”玄宗怠政后基本就沉醉于华清宫内了。华清宫原名温泉宫，在他执政前期其实他也会到这里放松，但那段时间没有影响工作，属于皇帝劳逸结合的正常度假。但自从开元二十八年他与杨贵妃在此定情，他在温泉宫的享乐时间就明显增长了。天宝六年，温泉宫改名华清宫，进行了大规模扩建。他们在这里泡温泉奢华到何种程度呢？《明皇杂录》说“尝于宫中置长汤屋数十间，环回甃以文石，为银镂漆船及白香木船置于其中，至于楫橹，皆饰以珠玉。又于汤中垒瑟瑟及丁香为山，以状瀛洲方丈。”说的是，以瑟瑟和丁香等贵重香料堆成假山，以白香木制作成小船并涂上银镂放在温泉上，船桨上还饰有珠玉宝石。但《明皇杂录》是郑处诲所撰的笔记，真伪参杂，所以对于以上描述，建议大家仅当作参考。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。（图：Adobe Stock） 再一个例子是玄宗爱斗鸡对下层社会带来的影响。其实全国上下娱乐活动多按理是件好事，因为这正是一个社会经济繁荣且太平稳定的标志之一，但凡事过犹不及。玄宗在天宝年间带头掀起了玩斗鸡的时尚，老百姓们纷纷赶时髦，有许多人甚至为跟风而倾家荡产。玄宗某天巡游时碰巧在民间遇见一个特别擅长玩斗鸡的七岁小孩贾昌，看他是个斗鸡人才，于是特别将他领入宫廷鸡坊中帮忙培养斗鸡。玄宗的宫廷鸡坊有多达一千只精挑细选的斗鸡，有五百多个禁军子弟负责照顾这些鸡，自从贾昌一来，他就成了这些鸡“保姆”的领头人，把斗鸡调教到自觉按从强到弱顺序排队的地步，比人还自觉。贾昌的故事原本是个励志故事，但他一步登天、深受皇帝宠爱等于开创了一条终南捷径，百姓们看在眼里，便诞生了一首《神鸡童谣》，唱道：“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书。贾家小儿年十三，富贵荣华代不如。”爱斗鸡本身不是错，但也应该看到一种爱好或时尚令人狂热后引发的社会变化。 想必大家也很好奇，杨贵妃有多奢侈呢？ “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”可谓家喻户晓，每年荔熟时节，为保鲜，玄宗动用国家力量运送，10里设一驿站，5里设一瞭望台，用最好的骏马和骑手以接力的方法把荔枝从岭南送到长安。另外，杨贵妃的姐妹们待遇也很奢华，《旧唐书》记载：“韩、虢、秦三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资。” 上层人物享乐本身未必是坏事，毕竟凡事应看到正反两面，但如果上层人物奢侈的同时导致贫富差距加大，那就是盛世之下危险的漏洞了。开元年间社会和谐，风气勤俭，但天宝年间大有不同，从诗圣杜甫的诗就能看出当时底层百姓的状况。天宝五年，杜甫怀抱“致君尧舜上，再使风俗淳”的崇高理想来到长安，但壮志未酬， 屡遭挫折， 连自己的生活也难以维持，“朝叩富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛。”天宝十四年，杜甫从长安前往奉先县探望妻儿时，写下了著名的《自京赴奉先县咏怀五百字》，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这一千古名句便出自此诗。 唐代政治家及诗人元稹对天宝年间有四个字的评价，即“气盛而微”，我认为这四字是对那个盛世之下潜藏危机的时代最为精练的概括。 更危险的是，该时期军队也“破了洞”，这是给安禄山叛乱增强信心的因素之一。概括中原一带军队的问题，可以分成三方面——松懈、腐化以及制度弊端。 首先来看军队松懈体现在哪里。唐玄宗执政四十多年，安史之乱爆发前中原一直没有战乱，战争主要都发生在边疆，长安周边几乎处于一种毫无戒备的状态。这一方面与玄宗的个人观点有关，因为他素来重视防范宫廷政变，却忽视了地方叛变，尤其过于信任安禄山这个干儿子，以至于安史之乱消息传来时，他乍听之下根本不相信。再者，中原军队疏于训练，兵器生锈，有的枪一戳就折了，有的士兵只得拿棍子上战场，这等同于直接送死。 举个例子，方便大家更明白当时的中原军备多么可怜。《资治通鉴》里记载了荥阳守军与安禄山叛军作战时的状况：“士卒乘城者，闻鼓角声，自坠如雨。”那些守城士兵哪见过这鼓声震天的场面，因害怕而吓晕或腿软坠落城下的人数竟然像下雨一样多。 那军队腐化又是什么情况呢？天宝年间，镇守京师的彍骑招募的多数是市井无赖，军中腐败丛生。还有一种情况是挂空名，长安当时许多商人和市民花钱贿赂官员，把自己的名字记入禁军的军籍里，假装服兵役，实际上只是偶尔去报个到，其馀时间继续过各自的日子，平时享乐的还继续享乐。 第三点是制度上的变化，开元天宝年间完成了由府兵制向募兵制的转变。两种制度各有利弊，但府兵制瓦解转而实行募兵制后，中央军事力量便弱于地方，中原几乎没有兵，有也只是皇帝有几万禁军将士，边镇势力几乎足以碾压中央。对比人数就知道了：唐初全国府兵68万，京师附近有26万。而天宝元年，全国军队57万，边地竟多达49万。 这里解释一下，募兵制的特点是士兵由朝廷招募，长期服役，军器衣粮均由朝廷供给，由专门将领统御，改变了府兵制下“将不专兵，兵不识将”的现象。这场改革导致的结果就是募兵逐渐成为将领的私人军队，边镇的节度使更掌握驻地的民政、财赋、刑法权力，逐渐脱离中央，形成地方割据势力。 安史之乱爆发后，当朝名将封常清前往洛阳作战前曾信心满满，以为“计日取逆胡之首悬于阙下”；结果到洛阳招募士兵时才发现，短时间内平叛根本就是痴人说梦，他只“旬日得兵六万”，不仅募兵人数少，且多数是市井之徒，吃喝玩乐什么的很擅长，打仗可一点不懂，实际上就是临时拼凑了一群乌合之众。纵然封常清个人骁勇善战，久经沙场，但光杆司令带一群市井之徒，如何与安禄山手下那些长年作战的彪悍之师对抗？ 洛阳城（图：Adobe Stock） 其实，即使有上述诸多不利因素，唐军也足以将叛军阻挡在长安以东，毕竟长安东面的潼关有险可守，占据地利；而且还有封常清、高仙芝、哥舒翰这样的顶尖名将；再者叛军内部不稳。然而此时，唐玄宗晚年偏听偏信的心性问题又作祟了，酿成了唐朝军事史上的一大悲剧。 封常清与高仙芝退保潼关之际，玄宗派宦官边令诚当监军。这边令诚是个小人，抵达军中后便索要贿赂。封常清与高仙芝拒绝给钱，边令诚于是怀恨在心，诬陷封高二将，说“清以贼摇众，而仙芝弃陕地数百里，又盗减军士粮赐。”玄宗听闻后大怒，在一个宦官和两名曾为大唐立下赫赫战功的大将之间，居然选择相信宦官一面之词，下令将封高二人处死。可惜！倘若此时的玄宗保留一点昔日励精图治时的作风，都会选择谨慎另做调查。悲哉！两大名将就这样冤死在自己人刀下。 封常清与高仙芝之死造成的影响可不小，后来动摇了军心，间接导致唐军另一名将哥舒翰被叛军俘虏。说起俘虏的前因和过程，更像是一场闹剧。这哥舒翰也是中了小人的招，同时玄宗再一次偏听偏信。 怎么回事呢？宰相杨国忠担心哥舒翰势力太大会威胁自己的地位，因此建议玄宗下令让哥舒翰出潼关与叛军作战。当时的情况是潼关易守难攻，坚守潼关以静制动才是上策，而杨国忠怂恿他出关无疑是自毁长城。万般无奈之下，哥舒翰痛哭出关作战，结果惨败而归，近二十万唐军几乎全军覆没。潼关失守后，哥舒翰还想将其夺回，但他的部下火拔归仁带了一小拨骑兵将他包围，劝他别再为大唐效力了，理由之一便是封常清与高仙芝被杀的“前车之鉴”。哥舒翰毕竟是大唐忠臣，宁死也不愿向叛军投降，于是举起马鞭柄想刺喉自杀，却立刻被部下拦阻，自杀未遂，然后遭五花大绑被迫投降叛军了。可怜大唐三大名将，两个出师未捷先作冤魂，一个晚节不保难作忠魂。潼关沦陷后，长安自然岌岌可危了。 以上只举了一部分事例，但不难推论，开元盛世到天宝年间这段由盛转衰的历史是多方促成的，其中最主要的还是唐玄宗本人的心性变化和领导决策问题。世间最大的悲剧莫过于把最好的东西在人们面前摔碎，而且碎得彻彻底底，唐玄宗的悲剧便是如此，中国历史上最辉煌的盛世由他所创，却也因他而毁。暮年的他失去了曾经勤政治理的半壁江山、富贵繁华的京城、一生紧握的皇权、众多因战乱而亡的军民，也失去了那个集“三千宠爱在一身”、给他带来无尽欢乐却又留下无尽回忆的解语花。 那么，这位五十年太平天子在经历大难后是否有反思悔过之意呢？虽然为时已晚，但至少可贵的是他还有自省之心与行为。据《全唐文》记载，玄宗在逃至剑门天险后发布制书昭告天下“伊朕薄德，不能守厥位，贻祸海内，负玆苍生，是用罪己责躬。”在得知太子李亨将自己“尊”为太上皇后，玄宗的反应是纵然心里不情愿，但仍以大局为重，说“吾儿应天顺人，吾复何忧”，以免内乱影响平息外叛。回想起自己晚年所做的一系列糊涂事，玄宗不禁怀念曾经重用的贤相姚崇，也总算给了奸相李林甫一句清醒的评价。虽然意义不大，但这些或许是他为国为民乃至后世留下的最后贡献。 玄宗幸蜀图（图：国立故宫博物院） 人生辉煌时有多风光，落魄时就有多凄凉。回到长安后，在生命最后的时光里，玄宗孤苦伶仃地被软禁于太极宫，身边无一亲信，在忧郁寡欢、无尽思念中书写了最后的感悟： “刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。” 他的一生是大唐盛世的缩影，走过了一个时代的春夏秋冬——在朝气蓬勃的春季开创震古铄今的功业，在繁华似锦的夏季享尽人间福分，在寒风萧瑟的秋季尝遍沧桑炎凉，在孤苦无依的冬季归于寂静。杨贵妃在最繁华的季节来到他身边，他们有过比翼连理的憧憬，但待到流水落花春去也，终究一个去了天上，一个留在人间。离开的人已然解脱，活著的人仍在梦中。盛世风流多少事，而今只付笑谈中。 3、启示 本系列进入最后一个简短阶段——这段历史给今天的我们留下的启示。 有人会觉得时代早已不同，探究这段历史还有什么意义呢？实则不然。“以史为鉴，可以知兴替”，开元天宝由盛转衰的这一时代对今天为人处事、品悟哲学及企业管理均有借鉴意义。 总结起来可归纳为以下几点： A）水能载舟，亦能覆舟；美能救国，亦能误国。美貌不是祸源，人心才是关键。 B）“德之休明，虽小，重也。其奸回昏乱，虽大，轻也。”一个盛世应该是明君与贤臣配合下打造的盛世，若执政者亲信奸臣，德行有变，纵然国力鼎盛，富贵繁华，也必将由盛转衰，脆弱不堪。 C）格局决定结局。志在为国为公，锐意进取，则贤才荟萃，繁荣兴隆；志在声色犬马，安逸骄奢，则众叛亲离，自毁前程。 D）娱乐人皆爱，亦可至人怠，取之有度，方能用之不竭。
上期文章讲述了唐玄宗和杨贵妃从相知、相爱、更爱再到忍痛割爱的曲折情感历程，并对他们二人做了一个大致的评价。本期和下期会继续聊三个话题：大唐盛世转衰的关键原因和深层原因是什么？假如没有杨贵妃，大唐的命运又会如何？这段历史给今人留下了哪些启示？ 其实很多人一直有个误区，觉得杨贵妃是引发安史之乱及盛世衰落的祸源，但如果您真正了解正史，就不难发现，杨贵妃根本不该背大唐衰落的锅；说她有责任，那也只是一小部分推波助澜的作用。笔者认为，比唐玄宗重色误国更根本的原因可以概括为： 安逸自负，重私轻公，亲佞远贤。 根源就在唐玄宗本人的心性变化上，即使没有杨贵妃出现在他身旁，大唐依然难免快速走下坡路，因为他执政后期在事业上丧失进取心、在亲手打造盛世后居功自满、视自身利益优先于国家社稷，均是花天酒地、不复早朝表象背后的重要源头。相由心生，在唐玄宗身边扮演重要角色的杨贵妃、李林甫、杨国忠等人的所作所为，其实都是符合了他心性所在位置，追根溯本在于他有漏有求。 那么李林甫和杨国忠分别是怎样的人？ 在唐玄宗这面最重要的旗帜影响下，开元天宝年间具体发生了哪些变化？这就要说到本系列的第二部分了： 2、盛世之下 危机暗伏 唐玄宗执政时期主要分两个阶段，前期开元29年，后期天宝15年。前期开元盛世可以说是整个唐朝乃至整个中华上下五千年最辉煌的时期。即使后期天宝年间唐玄宗怠政，出现诸多问题，但依旧是全盛时代的延续。 如果只用抽象官方的形容词评价这一盛世，大家可能看后没什么感觉，所以我就列举一些具体的例子、故事和数据。 先看看我们的诗圣杜甫在回忆开元年间的时候是怎么描述的： “忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。”用白话概括说，那就是：即使是小城市也有万家人口，农业大丰收，储藏粮食的仓库装得满满当当。社会安定太平，没有寇盗横行。工商业也发达，四处都是熙熙攘攘的货运车辆，络绎不绝。男耕女桑，各安其业。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲，十分祥和。百姓们互相友善，没有发生过重大灾祸。政治清明，皇帝官员治国有道。 唐代国都长安（图：Adobe Stock） 有人可能会说，一个诗人的文学作品怎么具备客观说服力呢？那好，下面我们就用理科生思维看看当时社会有多繁华。 人口： 武则天统治落幕时，全国有3700万人；经过唐玄宗励精图治约三十年，开元盛世过后，到天宝元年达到4890万人。天宝年间依然延续了开元盛世的尾巴，社会经济还在往前发展，到天宝末年的时候达到5288万人。 有学者认为，实际人口数远远不止这些，因为唐玄宗在位期间许多百姓为逃避兵役隐瞒人口，而且统计也不完整，估算天宝年间的人口顶峰可能将近7000万人。那有人可能会问，7000万人有什么了不起呢？对比一下就知道了：500年后，全欧洲的人口才达到7000万。在以农耕经济为主的中国古代，人口就是经济实力的最主要衡量指标之一。 粮食： 经过开元年间举国上下勤劳努力，到天宝年间，人均粮食量高达700斤；全国仅储备粮食就高达一亿石（唐朝一石等于现在的53公斤），相当于当时4年的粮食总产量。 商业： 杜佑《通典·食货典·历代盛衰户口》记载了开元十四年时的盛况：“米斗至十三文，青（今山东青州）、齐（今山东历城）谷斗至五文。自后天下无贵物……东至宋（今河南商丘）、汴（今河南开封），西至岐州（今陕西凤翔），夹路列店肆待客，酒馔丰溢。每店皆有驴，赁客乘，倏忽数十里，谓之驿驴。南诣荆（今湖北江陵）、襄（今湖北襄樊），北至太原（今属山西）、范阳（今北京），西至蜀川（今四川）、凉府（今甘肃武威），皆有店肆，以供商旅，远适数千里，不持寸刃。”物价不高，说明百姓生活压力不大，供应量能满足需求量；商店、交通工具、餐饮业都很发达，不同地区之间生意和旅客往来都很便利，消费水平也欣欣向荣。 政治： 开元年间的唐玄宗勤政节俭，重德爱贤。他任命姚崇、宋璟、张九龄等贤才为宰相，《资治通鉴》评价他早期任用的宰相各有所长，人才济济：“姚崇尚通，宋璟尚法，张嘉贞尚吏，张说尚文，李元纮、杜暹尚俭，韩休、张九龄尚直，各其所长也。”为了选拔人才，他亲自在殿试考核吏部新录取的县令，而且对儒生十分优厚。 举几个实例，方便大家更清楚地了解当时的唐玄宗有多么励精图治。 开元初年，唐玄宗为了选一个好宰相，经常思考到夜不能寐的程度；另有一例，唐玄宗不顾某些大臣激烈反对，毅然任命姚崇为相。姚崇这个人相当有骨气，志存高远，心系国家社稷，不慕荣华富贵，还向唐玄宗提出十个条件，说如果不答应这十个条件他还不稀罕当宰相！他提出的条件包含要以仁政为先、不求边功、宦官不能干预政事、国亲不能担任台省官（中央职官的其中一类）、杜绝租税之外的给百姓施加的压力、允许群臣都能进谏批评等。对于这些条件，玄宗都欣然答应了。 而在作风方面，开元二年，玄宗下令将许多珠玉锦绣放在一起一把火烧掉，向天下人做表率杜绝奢侈，于是在皇帝带领下，开元初期整个社会上下均形成了艰苦节俭的风气。 类似的故事和数据太多太多，不胜枚举。总而言之，唐玄宗这个勤奋上进的老板带领一群优秀的经理和员工，在他曾祖父太宗贞观之治的基础上，修正了武则天篡政期间的弊政，艰辛创业，苦心经营，终于达到了人生的巅峰——国富民强，文治武功，物华天宝，太平盛世。加之老年又抱得美人归，“名花倾国两相欢”，可谓事业爱情皆圆满，国事家事俱丰收。如果放到今天，那简直是成功人士典范中的典范，偶像中的偶像。 然而俗话说“月满则亏，水满则溢”，功成名就的时候往往是考验最大的时候。开元二十九年，唐玄宗志得意满，已经命李亨为太子、任李林甫为宰相、定高力士为内廷心腹、视杨玉环为新的意中人。他觉得公务家事都办得差不多了，以后也基本上不用更换了，既然已经达到人生的最高点，还有什么理想和目标呢？难道不该好好享乐吗？从开元向天宝过渡的这一时期，他逐渐倦于万机，居功自傲，追求自在逍遥的退休生活。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。（图：Adobe Stock） 天宝年间的唐玄宗从年龄来看确实该养老了，本身就是帝王，既然有这么大的德和福分，那就享受呗。其实玩乐本身不是错，玄宗从年轻到老一直都是活泼开朗的性格，而且他的玩也极大程度上促进了当朝文化的繁荣；但错就错在玩乐的同时出现了以下问题，而且每一个问题都是暗流涌动的危机： 1）国君重私轻公，骄傲自负，偏听偏信，所托非人。 2）上层弃俭纵奢，引发社会风气变化。 3）中原军备松懈，军队腐化，府兵制瓦解。 下面笔者将对这些问题详细解释： 《出师表》写道：“亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。”无论在哪个时代，这都是不变的规律。几百年过去了，历史一次又一次重演，而更令后人感慨的是，在开元天宝年间，亲贤远小和亲小远贤的巨大差距竟发生在同一人身上。 唐玄宗早期慧眼识贤相，更可贵的是他不仅识贤也敬贤，每次姚崇和宋璟来晋见，唐玄宗都会恭敬地站起来相迎；他们离去时，玄宗还会离门相送。但后期重用李林甫和杨国忠两大奸相，尤其将政务托付给李林甫长达19年之久，相当于悄然埋下了一颗定时炸弹。简单评价李林甫和杨国忠，即：一个是有能无德，一个是无能无德。 先介绍一下李林甫，为何说他无德呢？我们今天有三个成语拜他所赐——“口蜜腹剑”、“吉网罗钳”、“寒蝉仗马”。李林甫为了讨好皇帝，买通玄宗身边的宦官妃子，进而掌握玄宗的喜好举止与所思所想，待上朝时提前把玄宗想说的话脱口而出，就这样靠媚上固宠。恰巧玄宗的心性也变了，变得爱听花言巧语，厌听逆耳忠言，就像瘾一样，“蜜”吃得越多就越想吃，越吃越觉得甜。李林甫还怂恿玄宗纵情声色、肆意奢侈，不知不觉间乐而忘政。举个例子，玄宗某次在东都洛阳举办大型宴会，诏令方圆三百里的刺史、县令带领歌舞乐队助兴，有个郡守为了讨好皇帝，竟带来数百名伎人乐工。当时有臣子批评这种行为，但李林甫却跳出来为皇帝“辩护”，说什么皇帝平时太辛苦啦，消遣作乐乃人之常情啦，潜移默化中就进一步滋长了玄宗奢靡铺张的习惯。 别看李林甫口有蜜糖，腹内却藏著利剑。他不光造谣中伤，设计引诱别人上当，更是嫉贤妒能，大搞一言堂，打击异己毫不手软。他重新启用了武则天时期的酷吏政治，让吉温、罗希奭这两个心狠手辣的人担任御史，其实就相当于打手，帮他诬陷异己，制造冤狱，所以说“吉网罗钳”。为进一步巩固权位，李林甫还威胁谏官不要给皇帝提建议，以免有人在玄宗面前说他不好。他对这些谏官说“君等独不见立仗马乎？终日无声而饫三品刍豆，一鸣则黜之矣。”久而久之，许多官员为了容身保位便不再进谏，玄宗就这样一点一点被隔绝，越听不到忠言，越容易陷入享乐之中。 但许多人会有个疑问，玄宗毕竟早期是个杰出的明君兼政治家啊，难道如此轻易被蒙蔽？他为什么允许李林甫为相长达19年呢？归结起来主要有三个原因： 1）李林甫城府极深，太懂得独揽大权，讨好玄宗，说话还都是拐弯说，所以具备一定迷惑性； 2）李林甫虽然人品低劣，学问浅薄，但工作能力强。比方说他推动了一连串政治军事改革，完成了府兵制到募兵制的转化；《旧唐书》形容他工作方面“条理众务，增修纲纪，中外迁除，皆有恒度”。 3）执政后期的唐玄宗昏而不傻，他不可能一点看不出来，重点是因为他此时的心性已经下滑了，视私利为先公为后，所以只要李林甫不结党威胁他的皇权，他都能睁一只眼闭一只眼，而且也可以利用李林甫与太子之间形成制衡。事实证明，确实是在杨国忠告李林甫结党叛国的时候玄宗才对李极其震怒。 说起杨国忠，后来他当宰相时几乎全天下人都讨厌他。他跟杨贵妃有亲缘关系，但并不近，只是杨贵妃的从祖兄。杨国忠年轻时是个酒徒赌棍，没什么文化，四十多岁仍然不成器。这样的人怎么会被选为宰相呢？许多人说正是因为杨贵妃。但事实上是杨国忠利用了亲戚关系，而非杨贵妃主动请求提拔杨国忠。天宝四年，长安突然传出消息说杨玉环被册封为贵妃，杨家亲戚大都随之“鸡犬升天”，而作为哥哥的杨国忠当时是被遗忘的，并没有立即因为杨贵妃加官晋爵。恰巧他认识了同样有攀关系需求的剑南节度使章仇兼琼，是章仇兼琼“赞助”他进京去拜会杨贵妃。杨国忠虽然当时没能拜见贵妃本人，但找到了贵妃的二姐虢国夫人帮忙引荐，之后玄宗才安排他做了金吾卫的一个小官。 杨国忠能够步步高升到宰相位置，其实起决定性作用的是唐玄宗。一方面杨国忠跟李林甫的套路差不多，花言巧语皆顺皇帝的意，玄宗晚年爱听这些话，自然愈发重视杨国忠；另一方面，玄宗那时个人享乐需要大量钱财，杨国忠的敛财能力很强，也符合玄宗的喜好和需求；第三点同样是出于私利，杨国忠既是听话的奴才，亦在朝廷中没有威望，对玄宗权力构不成威胁。所以如果说杨贵妃因为和杨国忠的关系间接导致大唐走向衰落，逻辑上是牵强的。 唐佳丽图（图：Adobe Stock） 掌握相权后的杨国忠比李林甫更差劲，李至少工作上井井有条，而杨不仅打破规章流程还乱指挥，同时专横跋扈，贪污纳贿，蛊惑国君；更令世人愤怒的是，他直接起到了逼反安禄山的作用。杨国忠看出安禄山有反心，出于私利多次提醒玄宗，但玄宗更相信安禄山，之后杨国忠为了证明自己的观点是对的，索性刺激安禄山造反。原本安禄山因念及皇恩不想立即起事，打算等待玄宗驾崩后再造反，但经杨国忠一激后提前举兵南下。看到谋反成真的杨国忠居然还很开心，幸灾乐祸，《资治通鉴》记载他当时“扬扬有得色”。 既然林甫国忠两大奸相祸国如此严重，难道朝廷上下、宫廷内外没有一人提醒玄宗吗？想当初开元前期，朝中贤良如林，人才如雨啊。这里有客观原因也有主观原因。客观上，李林甫和杨国忠打击异己，嫉贤妒能，专权跋扈，贤士人才流失相当严重，剩下的可想而知大多数都是寒蝉仗马，玄宗已被这两个奸相孤立成真正的“孤家寡人”；主观上则是唐玄宗自身的问题。 譬如《资治通鉴》里记载的一个场景，读来让人不胜唏嘘： 天宝十三年的秋季，雨一直下个不停。玄宗担心灾情，问杨国忠今年的粮食有无大碍。杨国忠特意找了一株饱满的谷穗给玄宗看，撒谎说雨大但没有影响收成，玄宗竟信以为真。后来扶风太守报告当地水灾严重并请求救助，结果杨国忠得知后，叫御史惩罚了这名太守。后来再没人敢上报真实的灾情。 但玄宗也并非完全没有思考和反省之意。某天他问自己的内廷心腹高力士对淫雨不止有何看法，高力士回答说：“自陛下以权假宰相，赏罚无章，阴阳失度，臣何敢言！”可以看出，高力士可谓是鼓起勇气说了实话。那么玄宗听后什么反应呢？《资治通鉴》用了短短三字描述他当时的态度——“上默然”。虽然简短，但包含的信息量很大——玄宗“默然”说明他清楚杨国忠的为人和能力，亦认同不该把国政托付给这样一个人，对高力士的观点他既不反驳，却也无动于衷，这说明他此时内心麻木，早已迷失了真我与初衷，找不回当年那个锐意治国的自己了。知而纵错，省而不改，听而不动，何等悲哀！ 阴雨连绵（图：Adobe Stock） 不由得回想起《左传》中的一句话：“德之休明，虽小，重也。其奸回昏乱，虽大，轻也。”一个盛世应该是明君与贤臣配合下打造的盛世，若亲佞用奸，纵然国力鼎盛，富贵繁华，也将脆弱不堪。 天宝末年的大唐如一艘漫无方向、船底破洞的巨帆，虽依然乘风破浪，却在缓缓下沉。罗盘和掌舵出了问题，那船底破洞具体指的又是哪些事呢？ （未完待续）
本周，笔者在澳洲雪梨观看了两场“神韵艺术团”的演出。看完后有几位朋友问我有何感想，并聊到了今年演出的众多节目之一《唐玄宗与杨贵妃》。恰巧这是今年我印象最深、感触最多的神韵节目之一，而且我也比较熟知大唐开元天宝年间由盛转衰的这段历史，所以本文就跟大家深入谈一谈这家喻户晓的爱情故事背后有哪些事儿值得我们品味、有哪些历史的教训，同时也做个大胆且有趣的假设：假如历史上没有杨贵妃的出现，大唐盛世是否能多延续几十年？ 首先聊聊神韵节目《唐玄宗与杨贵妃》的观后感。舞蹈和音乐是一如既往的精彩绝伦，在交响乐团扣人心弦的渲染加持下，“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”这段生死诀别之凄痛仿佛击碎了千年的时空间隔弥漫眼前，沁入心中。 对唐玄宗落寞相思的重现也相当传神动人——池苑依旧在，却是改了朱颜，白了头发，物是人非。昔日桃李花开，佳人常伴；今宵梧桐叶落，任秋风扫，孤影难眠。月色成了伤心色，风声成了断肠声，玄宗的相思如漫漫长夜没有尽头，朦胧中仿佛见到了“云想衣裳花想容”的杨贵妃，她自画中翩翩而来，一切是那么真实，一切又彷若一场大梦；梦醒后，仍只馀白发苍苍的他，黯然流连，不知又要经历多少个“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。看完神韵舞蹈演员的这幕演绎，我在观众席上也仿佛徘徊于某个时空，久久难忘，沉醉流连。 （图片来源：神韵艺术团） 以上简单聊了点观看演出的体验，下面不妨放飞思绪，一同走近并深入这凄美爱情故事后您可能不知道的历史。 其实唐玄宗和杨贵妃的爱情故事一直都可谓妇孺皆知。从浪漫主义的角度看，白居易《长恨歌》中形容的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”、“昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长”这种跨越生死的情感确实成为了一段千年传唱的佳话，古往今来民间许多人也同情这位绝世佳人香消玉殒，可怜她最终留得个“此恨绵绵无绝期”的无尽遗憾；但站在国家社稷、人伦道义的角度看，唐玄宗和杨贵妃的爱情是受到批判的，有人说这就属于典型的美色误国，红颜祸水，不仅是不伦之恋，也是荒淫无道，是大唐由盛转衰的重要罪魁祸首，毁掉了唐玄宗亲手开创的开元盛世。 那么究竟该怎样评价他们二人？本系列文章将分三个部分循序渐进地探究其中的褒贬： 1、唐玄宗和杨贵妃从相知、相爱、更爱再到忍痛割爱的曲折情感历程； 2、重色误国是否为大唐盛世转衰的根源？假如没有杨贵妃，大唐的命运又会如何？ 3、这段历史给今人留下了哪些启示？ 1、比翼双飞 乐极生悲 杨贵妃本名杨玉环，先是嫁给了寿王李瑁，从一个七品官的女儿成为了王妃。这寿王李瑁是何许人也？他其实是唐玄宗和武惠妃的儿子。所以杨玉环一开始算是唐玄宗的儿媳妇，而且李瑁和杨玉环堪称天造地设的俊男靓女，相当般配。没想到，这两口子结婚才五年时间，就迎来了婚姻中的一大变故，而且这个变故还难以违抗。怎么回事呢？原来是因为，唐玄宗看上了自己的儿媳妇。 中国无论是古代还是现代，传统观念看爹娶儿媳妇基本都属于“人伦丑闻”，当时身为明君的唐玄宗肯定知道伦理纲常的道理，但他为什么要冒著如此大的风险“抢”儿媳妇呢？ 这里就要提到三个背景： 1）隋唐之前中华大地上经历了多民族碰撞交融的时代，所以唐代很大程度上受胡人风气影响，而且开国皇帝李渊有鲜卑血统。北方少数民族文化与观念并不排斥父纳子妻或子纳父妾这类现象。 2）与唐玄宗感情颇深的武惠妃突然去世，他深受刺激，思念过度，当时刚好是开元二十五年年底，唐玄宗已经打造了一个全面盛世，处于一种功成名就后想要懈怠的状态，工作上也没那么忙碌了，所以这种心态下失去伴侣后内心更容易脆弱寂寞，促使急于寻找第二个武惠妃。需要强调一点：唐玄宗此时期盼的并不是后宫佳丽三千当中挑选出的美貌女子，而是像夫妻那样心有灵犀、相濡以沫的生活与精神伴侣；再通俗点说，他这时候虽然对颜值有高要求，但看颜值不是第一位，而是诚心想“二婚”的。武惠妃死后，他的自我麻醉状态持续了三年，直至开元二十八年十月，杨玉环宛如一缕春风走进了他冰封已久的内心。 3）有掩盖丑事的渠道，当年武则天走的就是出家过渡路线。仿照前人的“经验”，唐玄宗以为窦太后祈福的名义，敕书让杨玉环出家为道姑，道号“太真”。天宝四年，玄宗命令杨玉环还俗，再册封她为贵妃。 于是，文化、心理和历史先例三大因素，促成了唐玄宗与杨玉环这一段颇具争议的情缘。 回顾历史上汉人统治的地区，不伦之事通常下场都比较惨。比如礼崩乐坏的东周，齐襄公跟同父异母的妹妹文姜之间有过不伦恋，更严重的是文姜嫁给鲁桓公后还不安分，鲁桓公有次跟文姜一同拜访齐国，文姜和齐襄公旧情复燃，鲁桓公察觉后勃然大怒。齐襄公得知东窗事发，竟索性派大力士彭生害死了鲁桓公，事后又把彭生当替罪羊处死了他。后来某天齐襄公出门狩猎，看见一头野猪窜出，忽然旁边有人高喊“是彭生！”齐襄公因作贼心虚，登时被吓了个半死。鲁国那边也不好受，公元前707年发生大旱，相传就是因为国君夫人文姜乱伦遭上天报应。 再一个例子是战国四公子之一的春申君娶了李园的妹妹，在李园间接怂恿之下又把她献给楚考烈王，春申君这样做等同于把自己已经怀孕的老婆送给国君“偷天换日”，将来的太子实际上就是春申君自己的儿子。然而春申君冒如此大的人伦与政治风险，最后不仅没从中捞到任何好处，反而遭李园害死。 再说回李杨二人的爱情故事。暂不提纳妃光不光彩的争议，既然已经相识，那又是如何加深感情的呢？又有什么证据证实呢？天宝年间，通过两次矛盾，两人都认识到了彼此心中的位置。杨贵妃两次被赶出皇宫，但每次都顺利返回了皇宫，而且更加获得专宠。 第一次杨贵妃被赶回娘家发生在天宝五年七月。《资治通鉴》记载：“妃以妒悍不逊，上怒，命送归兄铦之第。是日，上不怿，比日中，犹未食。左右动不称旨，横被棰挞。高力士欲尝上意，请悉载院中储偫送贵妃，凡百馀车；上自分御膳以赐之。及夜，力士伏奏请迎贵妃归院，遂开禁门而入。自是恩遇愈隆，后宫莫得进矣。”可以看出，杨贵妃当时吃醋了，而且态度不逊，导致玄宗一怒之下叫她回哥哥家去了，但杨贵妃走后还不到一天时间，玄宗就开始想她，甚至不思茶饭，侍从们稍有不顺他的意他就发脾气打人。幸亏高力士懂得皇帝的心意，在他一番建议之下，当晚杨贵妃就被接回来了。自从这件事后，玄宗对杨贵妃更加专情了，不再临幸后宫里其他女子。 第二次赶回娘家发生在天宝九年二月。《资治通鉴》记载：“杨贵妃复忤旨”，看来她又不听皇上的话了，但《资治通鉴》没有写具体原因。这次夫妻闹矛盾玄宗没有像上次那样马上接回杨贵妃，不过有个叫吉温的人站出来使了个激将法，说“陛下何爱宫中一席之地，不使之就死，岂忍辱之于外舍邪？”这句话相当于提醒唐玄宗不要忘记家庭内部纠纷要在家里处理，不管矛盾有多大，杨贵妃毕竟不是外人。于是在旁人助攻之下，杨贵妃再度返宫，两口子再次和好。《资治通鉴》在描述这段历史时说：“上遽使高力士召还，宠待益深。”从“宠待益深”四字可以看出，在唐玄宗和杨贵妃身上，矛盾反而是升华感情的催化剂。 而之前的相识、相爱到更爱，更衬托出马嵬坡之变中生离死别之悲。 天宝十四年十一月初九，安禄山以讨伐杨国忠“清君侧”为由发动叛乱，拉开了安史之乱的序幕，大唐王朝也在此时到达了由盛转衰的转折点。天宝十五年六月初九，安禄山攻入京城长安东面的最后一道屏障——潼关。唐玄宗六月十二日决定放弃长安，向蜀地逃亡。 这一路上吃不饱还十分辛苦，禁军士兵既有精神上的思乡之痛、对未来感到绝望，也因身体受苦怨声载道。驻入马嵬坡驿站后，禁军大将陈玄礼呼吁把杨国忠这个奸臣杀掉，恰巧有吐蕃的使臣拦住杨国忠的马，士兵便大喊杨国忠勾通蕃使有造反之意，接著就有士兵上前将杨国忠斩首。 得知杨国忠死后，唐玄宗并没有生气，一方面因为他知道杨国忠是奸相，虽然明知他不会谋反，但杀之不可惜；另一方面为了安抚军心并保住自己的性命，这种危险局面下他不能跟禁军较真。他说，既然人已经杀了，大家就散去吧，但没想到禁军一动不动，直盯著他。问为何还不散去，禁军回答说“贼本尚在”；陈玄礼解释说：“国忠谋反，贵妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。”这话对于唐玄宗来说简直如万箭穿心，愣了好一会儿，他当然舍不得杀杨贵妃。之后高力士在旁提醒：贵妃诚然无罪，但只有安抚军心，皇上才能安全。唐玄宗无奈，只得同意赐死杨贵妃。 兴平市马嵬镇杨贵妃墓（图源：Acstar） 据《杨太真外传》，诀别之际，杨贵妃对唐玄宗说：“愿大家好住，妾诚负国恩，死无所恨。”礼佛之后，高力士便把杨贵妃勒死在佛堂之中。《长恨歌》中以文学手法对这一生离死别如是描写：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。” 当然，《长恨歌》有文学夸张的成分，但今天我们仍可以推断的是，唐玄宗与杨贵妃之间的确情深意浓，超越了一般的君妃关系，正如上文提到的根据《资治通鉴》所记，有吵有闹还能和好，更像是一种家庭关系。杨贵妃死前的那句“死无所恨”也反映出她本质不坏，不属于跟妲己相提并论的妖女，而且她甘愿舍命成全所爱之人，说明她对唐玄宗的爱是相当真挚的。马嵬坡之变的主要矛头所指原本不是杨贵妃，她本无须死，却成了众人心中“不得不死”、为千夫所指的对象，著实令人同情怜悯。 但唐玄宗和杨贵妃的爱情终究有其应受批判之处。首先，君子爱“美”，“娶”之有道，悲剧从父纳子妻开始便已注定，倘若杨贵妃一生都只是寿王的王妃，她或许不会落得个“宛转蛾眉马前死”； 其次，唐玄宗整日与杨贵妃沉迷音乐歌舞，美酒美色，奢侈享乐，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，双方都没有尽到应尽的责任——众所周知，作为帝王的唐玄宗在位后期不理朝政，严重失职；杨贵妃作为一个妃子虽然没有国政义务，但有道德义务劝诫及引导国君勤政，她自己的奢侈放纵以及不作为也在加速王朝衰颓的路上推波助澜。感情无对错之分，但德行有高下之别，就算比翼双飞的山盟海誓再动人，也会因德不配位而乐极生悲。 就褒贬的大小而言，唐玄宗应承担的过错更大，所以与其说红颜祸水、美色误国，不如说昔日那个励精图治的明君因自私自利，亲手毁掉了大唐盛世、他自己以及杨贵妃的后半生。杨贵妃更大程度上是这场悲剧的受害者，而不是制造者。 那么下一个问题来了：唐玄宗重色误国难辞其咎，但是否还有比此更关键的因素和更深层的原因？ 假如没有杨贵妃，唐玄宗晚年就一定会保持他在开元前期励精图治的作风吗？下期我将结合史料进一步分析。 （未完待续）
隐隐青山，谦谦君子。长佩秋兰，独爱辟芷。 家徒四壁，但畦留夷；墨盈端歙，常梦绿绮。 敬天崇德，犹忆咸池之庄穆；净心杜染，久萦清征之祥瑞。 入室独善，出庐济世。宁静致远，淡泊明志。 悠悠五千，圣贤辈出，唯道与德，难悖难忤。 孔孟宣仁，心怀苍生；屈子纫兰，芳遗千古。 丘真讲道，异国止戮；怀空施善，山庵驱虎。 儒释与道，深孚众望，修己惠民，摒私?欲。 溯三皇兮忆五帝，祗法道兮尊天纲。于是明君相继，逊言纳谏，省己益民，弭灾祷昌。 （图：Adobe Stock） 商汤逢旱，桑林自谴，诚心感天，甘霖遍降。 九天阊阖，盛世大唐，太宗冕旒，民心所向。 贞观仁政，虚心纳谏，以史为鉴，徭轻谷穰。 满清康熙，复立儒风，简律削罚，以宽为上。 国父中山，致志共和，创辟三民，博爱广扬。 纵览中华史册，德高者或隐或达，或寒或显，然皆从天知命，守节有终。忠贞者竭智尽瘁，孝悌者衣彩卧冰，屈弁者忧君抚民，修禅者洁心化众。居庙堂而扈尧舜，隐江湖而怀瑾瑜，蓑褐韬辉，葛衣养性。 孔子庙（图：Adobe Stock） 五柳爱菊，俗世难掩东篱香；嵇康鼓琴，功名休折魏晋骨。更有下惠，坐怀不乱，孚尹明达。红尘欲海，未泯冰心，鸩酒当前，祇饮清露。 忆及此处，潮涌涕零。今神州大地，臣西来幽灵，瞻祀马列，眄睨三教，宫无礼乐，庙无神明。昔日燕都，囚于红墙；前朝紫禁，封于曀霜。江河暗泣，草木徒悲，贤仁遁迹，义士流亡。斗胆庸匠，改菩萨之像；淫衍高官，吞万贯之财。可叹故国黔首，性本纯善，然不明者身溺谣池，心醉靡华，耳闻虚言，口奉盛谀。恶贾损人，假货毒民，民风难古，膻中无神。虽有仁人志士，若无殷相肝胆，难揭邪政之孔，唯自黯然独嗟。 幸甚！ 今有俗世净莲“神韵”，复兴传统，逆流直上，力阻浊澜。故欣然而歌： 闻名遐迩，赞不绝，五千辉煌再现。 仙乐萦环，舞翩跹，岁岁久观不厌。 故国神州，风云往事，华夏精髓显。 此行如梦，神游万里河山。 （图片来源：神韵艺术团） 壮士雷鼓铿锵，馀音彻穹宇，正气凛然。 长袖仙姿，祥云下，秀娥舞步纤纤。 心浸奇境，不觉泪已潸，曲尽犹恋。 此行非梦，一片丹心如鉴。 （图片来源：神韵官网） 唯愿： 携蕙?兮衣芰荷，守善德兮思故乡；舍嫮容兮淡荣名，聆九韶兮阅圣章。望琼楼之偃蹇兮，仰玉壶之皓光；濯过往之尤诟兮，铭仙宫之梓桑。 注释 辟芷：一种香草。屈原在〈离骚〉中写道“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，借此表示自己不与小人同流合污，始终保持高洁。 留夷：香草名。〈离骚〉诗曰“畦留夷与揭车兮，杂杜蘅与芳芷。” 端歙：“端、歙、河、澄”是中国古代四大名砚。 绿绮：中国古代四大名琴之一，是汉代文人司马相如弹奏的琴。司马相如原本家徒四壁，但诗赋名扬四海，梁王慕名请其作赋，因此相如挥笔写下“如玉赋”相赠。梁王大喜，故以“绿绮”宝琴回赠。 咸池：乐曲名，相传为黄帝所作，尧增修；另有说法认为该曲由尧所作，属六代乐舞之一。 清征：清澄的征音，春秋时代晋国的乐师师旷曾演奏过。《春秋》记载：“师旷为晋平公奏清征之音，有玄鹤二八从南方来，进于廊门之扈。再奏之而成列，三奏之，则延鵛而鸣，舒翼而舞。音中宫商，声闻于天。”但师旷原本并不想为晋平公演奏清征，因为他认为“古之得听清征者，皆有德义之君也”，而晋平公的德行太薄，不足以听清征，但在晋平公的要求下不得不演奏。 丘真讲道，异国止戮：指金末元初全真派道士丘处机“一言止杀”的故事。当时成吉思汗为求贤士，派遣近侍备轻骑素车恳请丘处机赴蒙古相会。丘处机见到成吉思汗后对他说，蒙古灭西夏和金国符合天意民心，但“去暴止杀”、“敬天爱民”应该是治国之本，但凡志在一统天下之人，一定不会把杀戮视作嗜好。成吉思汗深受启发，感叹道：“天赐仙翁，以悟朕志。” 蒙古铁骑（图：Adobe Stock） 怀空施善，山庵驱虎：明代高僧怀空法师在定安山结茅住修，某天晚上一只老虎来到他的茅庵门前，伏地闭目，像是在求法师消罪。翌日，怀空法师到山下做法会，回到山上后，发现昨夜那只老虎带来七个虎子在茅庵前等待，于是怀空把斋食掷给七个虎子分食。七虎食后伏卧不动，怀空当场为这七只小虎忏悔并祝愿。从此以后，当地永绝虎患，年年丰收。 阊阖：皇宫正门。王维〈和贾舍人早朝大明宫之作〉诗云：“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。” 冕旒：古代最尊贵的一种礼帽。 贞观仁政：唐太宗在位二十三年期间任人廉能，知人善用；广开言路，虚心纳谏，重用魏徵等诤臣；并采取了以农为本、厉行节约、休养生息、文教复兴、完善科举制度等政策以安天下；大力平定外患，尊重边族风俗，稳固边疆。 唐太宗与魏徵讨论治国之道时曾问道“隋朝灭亡的原因是什么？”魏徵回答说：“因为失去了民心。”太宗又问：“人民和皇帝应当是什么关系？”魏徵说：“皇帝就像一条漂亮的大船，人民就是汪洋大水，大船只有在水中才能乘风前进；但水能载舟，同时也能将船掀翻。太上皇（李渊）举义旗推翻隋朝就说明了这一点。所以，作为君主要时刻记住水能载舟，亦能覆舟。”唐太宗在实际行动中也确实吸取了“水能载舟，亦能覆舟”的教训。 吐蕃赞普松赞干布派使者禄东赞到长安通聘朝见唐太宗（图：公有领域） 衣彩卧冰：指“彩衣娱亲”和“卧冰求鲤”两大典故。 春秋时代楚国有位隐士叫老莱子，非常孝顺，他七十岁的时候父母仍健在。尽管已是一大把年纪了，却像个老顽童般穿上彩色的衣服扮成幼儿，逗父母开心。 晋朝有个叫王祥的人也非常孝顺，即使继母朱氏常在父亲面前数说王祥的是非，导致他失去了父亲的疼爱，他也依然坚持孝道。某年寒冬，继母生病想吃鲤鱼，王祥便赤身卧于结冰的河面上用体温将冰融化，只为捉鲤鱼给继母吃。 弁：古时的一种官帽。 怀瑾瑜：形容人具有纯洁高尚的品德。瑾、瑜皆为美玉，比喻美德。 五柳：中国东晋至南朝宋时期的诗人陶渊明号五柳先生。 嵇康鼓琴：嵇康是三国魏谯郡铚（今安徽省濉溪县）人，因曾官至曹魏中散大夫，故后世又称嵇中散。他是中国古代著名的文学家、思想家及音乐家，是魏晋文人团体“竹林七贤”之一，与阮籍齐名。他激烈抨击世俗规范，主张顺应自然法则。嵇康虽然有良好的家庭背景，但不热衷于功名富贵。他最后因受忌惮而被司马昭杀害，临刑前弹奏了一曲《广陵散》，感慨《广陵散》从此失传。 竹林七贤（图：公有领域） 下惠：指举止端正、坐怀不乱的柳下惠。柳下惠夜宿城门时曾遇到一个来不及进城回家的女子，他怕女子受冻，于是让她坐在自己怀中取暖，就这样过了一整夜却没有行淫乱之事。 眄睨：轻视，看不起。 曀：昏暗。 殷相肝胆：殷商末年，少师（宰相）比干得知暴君纣王整日和妲己寻欢作乐，于是锲而不舍地劝纣王迷途知返。纣王对比干的不依不饶感到很厌烦，怒道“我听说圣人的心脏有七个窍，真的是这样的吗？！”就把比干的心挖了出来。比干因敢于直言劝谏，不惧生死，被誉为“亘古忠臣”。 神韵：指目前在全球巡回演出的神韵艺术团。神韵艺术团成立于美国纽约，透过中国古典舞、民族民间舞、舞剧、交响乐伴奏、乐器独奏和美声独唱，复兴与弘扬中国五千年正统神传文化。 蕙?：香草作的佩带，象征芳洁忠正。 芰荷：荷叶。〈离骚〉诗曰：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。” 嫮：意思是美好貌。 九韶：相传是周朝雅乐之一。这里指像神韵音乐那样的德音雅乐。 偃蹇：高立的样子。 玉壶：喻明月，也指纯洁高尚的情操。 梓桑：即桑梓，后指故乡家园。
大河剧《镰仓殿的13人》自去年1月9日起于日本NHK综合频道放送，在将近一整年的时间里获得了12.7%的平均收视率，赢得不少观众好评，在中国豆瓣网上也获得8.8的高分。小栗旬、大泉洋与小池荣子等大咖集合，加之编剧三谷幸喜趣味独特的诠释，日本平安时代末期、镰仓时代初期的这段历史跃然幕上，精彩绝伦。 我们看大河剧当然不必太过认真，因为剧中并非每段情节都真实还原了历史；但在娱乐放松的同时，可以顺便了解时代背景，增长知识。本文我们主要从礼仪角度聊一聊，一同走近那个大变革的时代。 （图：Adobe Stock） 《镰仓殿的13人》第10话，源赖朝（大泉洋饰演）大有入京之势，其夫人北条政子（小池荣子饰演）也要为此做足准备，于是阿陆请来兄长教授政子京都礼仪。 政子跪坐时不小心碰到了帘子，妹妹膝盖露出了帘外，均被视为无礼或没教养。而政子学习礼节的态度比妹妹谦虚许多，这一场景或许暗示她垂帘听政的未来。 相信大家也注意到，源赖朝、北条时政、北条义时（小栗旬饰演）在席地而坐时姿势都是盘坐。虽然我们早已熟知这种坐姿，但其实它有个专业的名称，叫“安坐”，即比较舒服的一种盘腿坐法，也是“乐坐”简化后的姿态，在轻松场合基本都采取安坐坐姿。 那“乐坐”是什么呢？平安时代（公元794年至1185年）的达官贵人在穿著礼服时应采用乐坐坐姿，双腿盘起，两脚足心相对，如此彰显威仪。 乐坐比安坐累很多，尤其腿内侧往往十分酸痛，如果平时不勤练，每逢重大场合就像折磨。过去在宫廷真的没那么轻松，暂抛开别的不谈，单论坐礼无论男女都要私下勤练吃苦，除非你想沦为世人的笑柄。 源赖朝建立镰仓幕府之前仍属平安时代末期。平安时代是日本古代向中世转变的过渡期，而从平安时代步入镰仓时代的这一阶段是武士阶层更加壮大、武家从贵族手中夺取权力的过程。代表武士阶层的源赖朝获得朝廷文治敕许的那一年便标志著镰仓时代开启。但也有一种说法认为，源赖朝受封征夷大将军的时间才标志著镰仓时代的开始。 神护寺所藏的源赖朝画像（图：维基百科） 平安时代的日本深受中国文化影响，继承了奈良时代全面向大唐学习的传统，同时并没有局限于抄袭大唐，而是逐渐将“唐风”与日本本土的“国风”结合，从而涌现出丰富多彩的政治及文化现象。所以从这个时代的贵族身上可以看到许多唐朝的影子，同时他们也形成了日本人自己的特点。 （图：Adobe Stock） 那么平安时代的礼节是怎样的呢？下面与诸君分享几例。 正确的规范： 蹲踞：表示尊敬的郑重坐姿，通常男性双膝间隔两拳，女性间隔一拳（茶道规定如此），而且脚跟绝对不可以翘起来。 起坐：正式场合站起来也是不能随意的。拿乐坐举例，必须先支距高位贵人较远的那条腿，然后再缓缓起身。起坐时最忌讳“踢脚”，那样的话会遭众人鄙视。 穿过御帘：如果御帘已被人卷起，只需微微低头，自左侧（下座侧）穿过即可。若御帘处下垂状态，应伸左手将御帘卷起。 登阶：应靠左侧登上台阶，第一步男女都要先迈左脚，男性直行即可，女性则须稍向右侧倾斜。但在迈第二步时，男女都要向右倾斜前行。 持扇：男性需用右手，正式场合扇尖要向下倾斜，普通场合没有要求。女性如果不持扇遮面，则通常将桧扇（日本宫廷中一种用桧和纸制作的扇子）闭合，以六色彩线绕里其上。 （图：Adobe Stock） 哪些事不能做： 1、绝对不能踩榻榻米的边缘，因为边缘位置象征品阶。 2、谈话时嘴巴不要张太大。 3、头上戴帽时，须避免行动剧烈。 4、前行时不能走右侧，以示自谦。 （图：Adobe Stock） 虽然现代人已经摒弃了一部分太繁琐的礼节，但有些礼节至今仍非常重要，比如茶道与参拜神社的坐姿或礼仪，这些是一个人修养和敬神的体现。事实上，日本人在保留传统礼仪方面确实做得不错，今天我们在许多文艺作品、影视剧及旅游景点中仍能深切感受到传统文化的魅力。
“你浅浅的微笑就像乌梅子酱”最近成了许多网友心目中最甜的告白。这句歌词出自于最近突然翻红、播放量高达11.3亿次的一首歌，即李荣浩自去年发行的歌曲《乌梅子酱》。“#乌梅子酱#”这个话题的点击量已超过27亿次，很多网红都在翻唱这首歌。 但它引发的争议也相当大，评价非常两极，喜欢的人把它奉为神曲，而吐槽的声音亦可谓甚嚣尘上。概括来说，对这首歌的负评主要分两种： 1、这是李荣浩该有的水准吗？明明就是个“口水歌”，俗！ 2、把《乌梅子酱》和周杰伦的《浪漫手机》mix之后，发现毫无违和感呀！是抄袭吧？ 当然也有不少人反驳以上观点，大致可归类为： 1、萝卜白菜各有所爱，我觉得好听关你啥事。俗又如何？它俗得甜蜜，俗得浪漫。 2、不懂音乐的人根本不知道这首歌有多厉害。 3、哪像《浪漫手机》了？根本就不像，更不用说“抄袭”了！ 或许你也有相同的疑惑，又或许你从来没听说过李荣浩这个人和《乌梅子酱》这首歌的存在，但都不要紧，无论你是抱持交流探讨的心态还是吃瓜的心态，都欢迎来看看笔者的评析。接下来咱们重点聊一聊： 1、详细分析《乌梅子酱》好在哪里，不好在哪里，被网友吐槽“俗”的原因是什么。 2、《乌梅子酱》算不算抄袭《浪漫手机》？两首歌令听众觉得相似的原因。 （图源：YouTube李荣浩官方频道） 作曲用心之处 首先咱们聊一聊《乌梅子酱》作曲方面的优点。主歌部分可以看出李荣浩确实用了心，几乎无可挑剔。这里不得不提他用的一个技巧——“离调251”（或临时251），而且还是小调251 。 咱们用通俗易懂的方式解释，“离调251”可以起到让一首曲子更加丰富、为其增添色彩的作用。许多作曲人在写歌时都是在一串和弦的基础上，通过扩写和改写演变出细致的音乐。打个比方，定了和弦进程相当于给了你一个空房子，框架已经具备，剩馀的如何装饰得更漂亮就靠你发挥想象了，而发挥的基础则是这个定好的框架。但如果总是按照同一组和弦作曲，创作出来的音乐未免太单调无聊，此时可以考虑让和弦临时离调，而现代流行歌曲常见的离调模式就是“离调251”。 那具体怎么操作？这里笔者争取用零基础人士也能听懂的语言跟大家讲一讲。以最简单的C大调为例，现在有一组和弦排成了这样一个队列：15634125（C，G，Am，Em，F，C，Dm，G），也就是流行乐中常见的“卡农万能和弦组合”。C和弦是C大调上的一级和弦，G和弦是五级和弦，Dm和弦是二级和弦。 接下来套用“离调251”把排列组合改变得更复杂有趣一些，常见的做法是，以6（Am）为临时一级和弦，它的“2”就是“7”，它的“5”就是“3”，以7（B）为根音构成二级和弦Bm七减五和弦插入，另以3（E）为根音构成五级和弦E7插入，取代原来的G和弦。 同理，把F和弦前面的Em和弦换走，插入对于F而言的临时二级和弦——Gm7，以及临时五级和弦——C7。回到临时的一级和弦过后，相当于完成了一次临时的251，之后还回到原来的调上，临时的就不再生效了，意味著一级和弦又回到了C。 于是，在15634125（C，G，Am，Em，F，C，Dm，G）组合的基础上演变出：C，Bm7-5，E7，Am，Gm7，C7，F，C，Dm，G。 （图：清箫供图） 再看《乌梅子酱》这首歌，它的调是A大调，主歌和副歌都出现了离调251的运用，比如唱到“蜻蜓落在露水旁乘凉”的时候，和弦临时进入升F小调，以升Fm7为一级和弦，它的二级和弦用升Gm7-5，五级用升C7。副歌在“你浅浅的微笑就像乌梅子酱，我尝了你嘴角唇膏薄荷味道”的位置也出现了“升Gm7-5，升C7，升Fm7”的进行。大家可以听一听有没有这样的变化，歌曲连结在下方。 说完“离调251”，我们再看看这首歌的另一个特别之处。在听到主旋律一开始，即唱“背靠在树枝上”这句时，各位有没有听出跟其他大部分歌曲不太一样的感觉呢？其实之所以特别，是因为它没有按照大部分歌曲那样以一级开头，而是以四级开头。旋律部分是“升so，升so，la，ti，升so，mi”，伴奏部分是E/D转位和弦的分解，即“re，升so，ti，mi”，并没有使用一级和弦的分解。之后才回到一级，分解了以升C为根音的转位A add9和弦。 打个比方，如果把一级和弦视为家，那么一首曲子的开场就像离开家门去逛街的一个行程，而《乌梅子酱》的开场好比先在大街上出现、然后回到家、之后再出门逛街的这么一种不同寻常的行程。 有趣的是，这首歌可能还有点心理学的小心机。例如，大家在听到“表白后的乌梅树下，土壤发了芽”这段时，有没有感觉到明显的起伏呢？这里“乌”字对应的音是升E，而升E其实并不是A大调会出现的音，假如这个位置是E，我们就会从直觉上感到踏实一些；而在下一句，令我们觉得踏实的那个还原E放在了最明显的位置，即“土壤发了芽”的“土”对应的音，而且“发”对应的也是还原E。 （图源：YouTube LouisLiao Synthesia 教学影片） （图源：YouTube LouisLiao Synthesia 教学影片频道） 这样起到的效果是什么呢？用临时升降号把听众的心先提起来，之后在最明显的地方让你的心落在稳稳的平地上，瞬间变得舒畅了，而且再给你巩固一下舒适感。这其实不算是高大上的东西，毕竟作曲过程中临时升降再还原是很常见的，但把还原后的音安排在次句开头不失为一种突出变化感的方法，因为不懂音乐的听众也能够察觉到。 以上是这首歌值得肯定之处，尽管这首歌被不少人吐槽成口水歌，但不得不承认，以上几点应该是某些口水歌可望不可及的水平了，毕竟李荣浩的音乐功底实实在在，写歌写得再水应该也不至于到很烂的地步。 不过，“离调251”并非罕见，在音乐界早已不是什么秘密了，许多歌手都在用，李荣浩他本人也是在和弦色彩方面蛮下功夫的。李荣浩曾在一档节目中提到，王力宏的《爱错》有一些七减五和弦出现的地方让他直起鸡皮疙瘩，其实《爱错》这首歌也用到了“离调251”。此外，咱们熟知的周杰伦也经常用到“离调251”，例如《等你下课》，感兴趣的朋友可以观察一下。 歌词是明显瑕疵 该夸的差不多都夸了，接下来分析为何《乌梅子酱》这首歌令一些听众觉得俗。总结两大原因：1、歌词引发争议；2、副歌旋律相对单调。以下先从歌词说起。 这首歌的歌词由李荣浩本人填写。副歌部分，“你浅浅的微笑就像乌梅子酱，我尝了你嘴角唇膏薄荷味道。”前句蛮好的，不仅是个比喻，而且是以味觉比喻视觉，形容女生的微笑有种乌梅子酱般酸（羞涩）中带甜的美，有那么一点散文诗的诗意。但后一句争议蛮大的，有人说很甜蜜；而包括笔者在内的另一部分人认为，明显写得马马虎虎，是不是太直白了？ 这里声明一点，笔者不是在吹毛求疵，现实就是有对比才有差距。咱们看看方文山老师为《七里香》填的一句词：“秋刀鱼的滋味，猫跟你都想了解。”虽是大白话，却不失留白，给人一丝诗意的联想。而“我尝了你嘴角唇膏薄荷味道”的问题也许就出在“唇膏”两个字上，似乎有那么一点煞风景。 如果说“我尝了你嘴角唇膏薄荷味道”只是会有点破坏意境，那么“美得不像话”和“迎风吹过你的头发我好喜欢”这两句大概率会让一些听众不禁露出尴尬而不失礼貌的微笑，心中暗想：这小学生作文水平吧？并不是说歌词直白就一定不好，这取决于与歌曲氛围的融洽度。《乌梅子酱》整首歌描写的是初恋的酸甜味道，其他几处歌词写得都有初恋的感觉，可是“不像话”和“我好喜欢”在这个大氛围下显得有点刺眼。而且“我好喜欢”在副歌高潮这个关键的位置没有押韵。 那难道整首歌的歌词一无是处？非也。“慢火熬的细水长流，念长长久久，约好到白头”以及“舀一勺这味道，暮暮朝朝，比例刚刚好”确实写得不错，用了化抽象为形象的文学手法，尤其“暮暮朝朝，比例刚刚好”读来甚妙，只是“细水长流”与“长长久久”显得有点赘馀。 最搞笑的是“背靠在树枝上”这句，词本身没毛病，只是太容易让人误解——如果不看MV，还以为谁如小龙女般轻功高强，能独倚树枝而不摔落树下。看完MV才知道画风为哪般啊。 （图源：YouTube 李荣浩官方频道） 副歌旋律是否单调 说回作曲，谈一谈一些听众觉得副歌旋律像口水歌的原因。尽管有“离调251”的加持，尽管旋律有甜蜜浪漫的美感，但广大听众可不管你和弦如何分解、伴奏如何高级，因为这十多年来经过无数情歌“沐浴”，听众的耳朵对旋律丰富程度的要求已经越来越高，普通的排比、卡农万能和弦的框架早已见怪不怪。 《乌梅子酱》副歌的和弦进行大体上是卡农万能和弦组合的框架，虽然经过“离调251”调整后已经变得高级，但许多人一听还是会觉得：“哦，熟悉的感觉！好像在哪里听过。”再回头听《浪漫手机》和《花海》，更会觉得：“哎呀就是这个味道！”其实只是相似而已。 而说到排比（不是指文字），副歌旋律确实还可以再复杂一些，尤其“是甜甜的爱情，来的这么确定，因为你每个害羞的反应”这段，对应音唱作“la，la，ti，升do， mi， la”， “la，la，ti，升do， mi， la”，“la， la， ti， 升do， mi， 升fa， ti， ti， 升fa， 升do， ti”，很明显可以看出，“la，ti，升do， mi”这样一个组合连续出现三次，前两句直接相当于复制粘贴（但伴奏不一样）。 通常写歌如果重复一段旋律，多数是为了起强调作用，例如米津玄师的歌曲《Eine Kleine》唱了三遍“为什么”，这一段旋律发展几乎就是平行复制，因为他在此处要强调一种即将爆发的情感。而在《乌梅子酱》旋律重复的地方并没有看出什么应该重复的理由。 虽然某些旋律单调了点，但不足以证明这首歌“烂”或者完全属于口水歌，而且也不能说排比不好。客观评价，应该说它在听感上未能满足一些网友的期待。 《乌梅子酱》是否抄袭《浪漫手机》？ 笔者对此看法是：不是抄袭。理由有二：1、分析两者作曲动机及发展，其实大不相同，勉强算作相似之旋律只有寥寥一两处。2、李荣浩这样获金曲奖的身份，当然不会去抄袭。他以前的歌致敬过周杰伦，但不在抄的范畴内。 （图源：周杰伦YouTube官方频道） 既然不是抄袭，那为何能够毫无违和感地mix在一起呢？ 1、和弦进程相似。上文跟大家提到过和弦进程对作曲的影响以及卡农万能和弦。副歌部分，《浪漫手机》的和弦进程是典型的卡农万能和弦，《乌梅子酱》的和弦进程则是上文中提到过的经过“离调251”变化的卡农万能和弦。 2、节奏相同，都是85。 3、编曲和伴奏有相似之处。例如两者都以吉他分解为伴奏，而且开头电吉他伴奏的旋律也是相似的；《浪漫手机》的伴奏有电吉他、架子鼓、贝斯、木吉他、和声，《乌梅子酱》也用了架子鼓、贝斯、木吉他、和声、电吉他，外加钢琴和手风琴以及弦乐拨奏；架子鼓打得相同，都是“动次大动次次大次”。但其他的两者差别很突出。 为何许多流行歌听起来很像 现在很多华语流行歌如果安排在同一节奏上，把他们副歌的旋律顺下来，就不难发现似乎可以串成同一首曲子，而且几乎没有违和感，比方说《分手快乐》、《千里之外》、《分手后不要做朋友》、《分享》、《因为爱》、《如果我变成回忆》、《早熟》、《别再为他流泪》、《忘了我》、《专属天使》都可以很顺畅地串在一起。日本也有些曲子串在一起后几乎无违和感，譬如钢琴曲《菊次郎的夏天》、《夏影》和歌曲《Dear You》。最主要的原因是它们的作者都是依照相近的和弦进程创作的。 流行歌曲讲究通俗易记，追赶潮流，如果写成阳春白雪就可能很难在年轻人当中流行起来了。举例来说，这就像短片编剧们发现某段时间霸道总裁类剧情在短片平台颇受欢迎，于是便把它作为公式套用，结果出现了质量参差不齐、相近的剧情不断重复上演，甚至泛滥。现在流行乐也找到了公式以及符合大众口味的组合，而且很多都逐步放弃了复杂编排。例如C、Em、Am和弦适合作为起始，Dm和F和弦多用于承转，高潮部分使用G或G7会让人觉得自然，一旦发现规律，一些作曲人便开始弃繁从简。当然，有陈词滥调，也有优质作品。 于是，不知从何时起，流行歌曲界诞生了万能卡农公式，或许是因为帕卡贝尔（Pachelbel）《卡农》的和弦确实经住了300年的考验，抑或因为这种和弦进程适合表达现代年轻人最喜欢的爱情主题。 你是否也发觉现在很多歌曲听起来太像呢？ 或许，流行歌手们是时候该打破套路了。 结论 若以上内容您无暇全部阅读，欢迎直接来到最终总结的部分： 《乌梅子酱》整体水平不至于到口水歌那般劣质，其作曲方面确实有精彩之处值得点赞，尤其主歌部分，虽然不能打保票说有多好，但不可否认这是一首甜歌。至于甜得俗不俗，要看你对俗的理解是中性词还是贬义词，说它俗并不完全冤枉，歌词或许是拉低档次最主要的败笔。至于是否抄周杰伦的《浪漫手机》，答案肯定是“否”。
