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文化.歷史

謙謙君子 悠悠華夏

隱隱青山,謙謙君子。長佩秋蘭,亦愛辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常夢綠綺。敬天崇德,尚咸池之庄穆;凈心杜染,得清角之祥瑞。入室獨善,出廬濟世。寧靜致遠,淡泊明志。 悠悠五千,聖賢輩出,唯道與德,難悖難忤。孔孟宣仁,心懷蒼生;屈子紉蘭,芳遺千古。丘真講道,異國止戮;懷空施善,山庵驅虎。儒釋與道,深孚眾望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮憶五帝,祗法道兮尊天綱。於是明君相繼,遜言納諫,省己益民,弭災禱昌。商湯遭旱,桑林自譴,誠心感天,甘霖遍降。九天閶闔,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。貞觀仁政,虛心納諫,以史為鑒,徭輕谷穰。滿清康熙,復立儒風,夙夜勵精,以寬為上。國父中山,致志共和,創辟三民,博愛廣揚。 縱覽中華史冊,德高者或隱或顯,或寒或達,然皆從天知命,守節有終。忠臣竭智盡瘁,孝子衣彩卧冰,清官憂國撫民,高僧修心度眾。居廟堂而扈堯舜,隱江湖而懷瑾瑜。 五柳愛菊,俗世難掩東籬香;嵇康鼓琴,功名休折魏晉骨。更有下惠,坐懷不亂,孚尹明達。紅塵慾海,未泯冰心,鴆酒當前,祇飲清露。 憶及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西來幽靈,謬宗馬列,眄睨三教,宮無禮樂,廟無神明。昔日燕京,囚於紅牆;前朝紫禁,封於曀霜。江河暗泣,草木徒悲,賢仁遁跡,義士流亡。狂愚庸匠,改菩薩之像;淫衍高官,吞萬貫之財。惜乎故國黔首,性本純善,不明者身溺謠池,心醉華靡,耳聞虛言,口奉盛諛。惡賈損人,假貨毒民,民風不古,胸次無神。若無比干肝膽,難揭共匪面目,惟黯然獨嗟耳。 幸甚至哉!今有凈蓮神韻,復興傳統,逆流直上,力阻濁瀾。故予欣然歌曰: 聞名遐邇,贊不絕,五千輝煌再現。仙樂縈環,舞翩躚,歲歲久觀不厭。故國神州,風雲往事,華夏精髓顯。此行如夢,神遊萬里河山。 壯士雷鼓鏗鏘,餘音徹穹宇,正氣凜然。長袖仙姿,祥雲下,秀娥舞步纖纖。心浸奇境,不覺淚已潸,曲盡猶戀。此行非夢,一片丹心如鑒。 (圖源:神韻YouTube頻道) 唯願:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故鄉;舍嫮容兮淡榮名,聆九韶兮閱聖章。望瓊樓之偃蹇兮,仰玉壺之皓光;濯曩時之尤詬兮,銘仙宮之梓桑。  (己亥年作,乙巳年正月改)

庚子年觀神韻「李白遇仙」節目有感

泠泠雅樂,隱隱桂香。皎皎玉壺,廬山之上。將醉未醉,欲罷猶嘗。與君同酌,月下影雙。 昔太白,生如鳳兮歌如狂,飲醴泉兮覽溟蒼;登名山兮訪五嶽,守道心兮溢華章。尋仙夢吳越,一夜渡鏡湖。瀛洲千里外,我自御風游。然路多巉岩,感浮世之虛渺,望青雲之瓊樓;嘆為歡之須臾,觀諸事之東流。 終悟桑梓不在塵,一枕黃粱夢。何妨馭白鹿,煙靄寄餘生。  瑤台鏡,照孤影。金樽空,詩興滿。 心定如磐,洞天訇然中開;思潔若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明達,遂見芙蓉玉京。古今多少墨客,盡求炳炳烺烺,塵埃遍體之餘,不見脫俗華章。 流芳之語,生於美心;珠璣之作,始於雅緻。 青蓮筆下,仙境非囈語,今有幾人知? 故曰:一念天冠地屨,萬象皆由心生。  (乙巳年正月改)

己亥年神韻晚會觀後感

己亥年觀神韻後,登劇院二樓,靜坐窗旁,有感而賦。   薰風乍謝,玉露初凝。沐浴盛服,親聞仙聲。余淚之泓,傾若東溟。故提拙筆,以抒感懷。 故國神州,彩溢華流,人敬神佛,天賦帝旒。永樂御侍,壯氣吞北塞之秋;豆蔻羅裳,倩影曳南國之秀。瓊台玉閣,璇霄丹闕;雲海瑤天,碧水青山。美哉仙境,滌吾愚目;美哉雅樂,盪吾俗念。 見佳侶之真情兮,余潸然而深思。溯鶼鰈之美滿兮,命多舛而蒙迷。唯虔誠以敬神兮,付性命與天意。守山盟與海誓兮,心貞篤而匪石。觀都市之軟紅兮,欲漫天而靡靡。憶古人之純正兮,思無邪而怡怡。今神韻復傳統兮,恢善德與正氣。 潔心身而正襟兮,念素實而慈懿。 今夕甚短,餘音繞樑,縈耳延綿。若醉畫之佳人,似游月之太宗,神往聖境,流連忘返,撲朔迷離,亦真亦幻。丹青內獨有天地,畫卷外人眼蒙凡。復望霓虹,唯見錐刀之末;回看塵寰,只餘漚槿之歡。   (乙巳年正月改)

一生必看的音樂與舞蹈盛宴

文/清簫   在遍布全球的粉絲心中,神韻演出是年年翹首期待的音樂與舞蹈盛宴!筆者亦是如此,神韻每次到澳洲巡迴時都不會錯過。 神韻是全球首屈一指的中國古典舞藝術團, 以古典藝術的方式復興和弘揚真正的中華傳統文化,多年來持續贏得名人讚譽。譬如屢獲殊榮的好萊塢著名編劇兼導演Steven Peros表示:「舞蹈和背景的結合,以及二者之間創造出既無瑕又有深度的效果,都太棒了。」 「服飾設計和顏色簡約大方,非常美,舞蹈演員的能力都是非凡的。」又如,曾於1998年獲格萊美獎提名的作曲家、製片人和音樂教育家Bill Brendle說:「神韻交響樂的平衡很令人欣賞,編曲非常好,能大力幫助觀眾了解演員所要表現的故事,烘托舞蹈效果。而我最喜歡的還是舞台表演的整體效果。」 筆者自2015年起於澳洲觀賞神韻,一直追看至今,稱其為一生必看的演出絕不為過。今年神韻藝術團再度來到澳洲,筆者歡喜不已,現整理往年的觀後感與諸君分享。   (圖源:神韻YouTube頻道) (一) 薰風乍謝,玉露初凝。沐浴盛服,親聞仙聲。余淚之泓,傾若東溟。故提拙筆,以抒感懷。 故國神州,彩溢華流,人敬神佛,天賦帝旒。永樂御侍,壯氣吞北塞之秋;豆蔻羅裳,倩影曳南國之秀。瓊台玉閣,璇霄丹闕;雲海瑤天,碧水青山。美哉仙境,滌吾愚目;美哉雅樂,盪吾俗念。 見佳侶之真情兮,余潸然而深思。溯鶼鰈之美滿兮,命多舛而蒙迷。唯虔誠以敬神兮,付性命與天意。守山盟與海誓兮,心貞篤而匪石。觀都市之軟紅兮,欲漫天而靡靡。憶古人之純正兮,思無邪而怡怡。今神韻復傳統兮,恢善德與正氣。 潔心身而正襟兮,念素實而慈懿。 今夕甚短,餘音繞樑,縈耳延綿。若醉畫之佳人,似游月之太宗,神往聖境,流連忘返,撲朔迷離,亦真亦幻。丹青內獨有天地,畫卷外人眼蒙凡。復望霓虹,唯見錐刀之末;回看塵寰,只餘漚槿之歡。    (圖源:shenyun.com) (二) (觀神韻晚會「李白遇仙」節目有感。) 泠泠雅樂,隱隱桂香。皎皎玉壺,廬山之上。將醉未醉,欲罷猶嘗。與君同酌,月下影雙。 昔太白,生如鳳兮歌如狂,飲醴泉兮覽溟蒼;登名山兮訪五嶽,守道心兮溢華章。尋仙夢吳越,一夜渡鏡湖。瀛洲千里外,我自御風游。然路多巉岩,感浮世之虛渺,望青雲之瓊樓;嘆為歡之須臾,觀諸事之東流。 終悟桑梓不在塵,一枕黃粱夢。何妨馭白鹿,煙靄寄餘生。  瑤台鏡,照孤影。金樽空,詩興滿。 心定如磐,洞天訇然中開;思潔若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明達,遂見芙蓉玉京。古今多少墨客,盡求炳炳烺烺,塵埃遍體之餘,不見脫俗華章。 流芳之語,生於美心;珠璣之作,始於雅緻。 青蓮筆下,仙境非囈語,今有幾人知? 故曰:一念天冠地屨,萬象皆由心生。    (三) 隱隱青山,謙謙君子。長佩秋蘭,亦愛辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常夢綠綺。敬天崇德,尚咸池之庄穆;凈心杜染,得清角之祥瑞。入室獨善,出廬濟世。寧靜致遠,淡泊明志。 悠悠五千,聖賢輩出,唯道與德,難悖難忤。孔孟宣仁,心懷蒼生;屈子紉蘭,芳遺千古。丘真講道,異國止戮;懷空施善,山庵驅虎。儒釋與道,深孚眾望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮憶五帝,祗法道兮尊天綱。於是明君相繼,遜言納諫,省己益民,弭災禱昌。商湯遭旱,桑林自譴,誠心感天,甘霖遍降。九天閶闔,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。貞觀仁政,虛心納諫,以史為鑒,徭輕谷穰。滿清康熙,復立儒風,夙夜勵精,以寬為上。國父中山,致志共和,創辟三民,博愛廣揚。 縱覽中華史冊,德高者或隱或顯,或寒或達,然皆從天知命,守節有終。忠臣竭智盡瘁,孝子衣彩卧冰,清官憂國撫民,高僧修心度眾。居廟堂而扈堯舜,隱江湖而懷瑾瑜。 五柳愛菊,俗世難掩東籬香;嵇康鼓琴,功名休折魏晉骨。更有下惠,坐懷不亂,孚尹明達。紅塵慾海,未泯冰心,鴆酒當前,祇飲清露。 憶及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西來幽靈,謬宗馬列,眄睨三教,宮無禮樂,廟無神明。昔日燕京,囚於紅牆;前朝紫禁,封於曀霜。江河暗泣,草木徒悲,賢仁遁跡,義士流亡。狂愚庸匠,改菩薩之像;淫衍高官,吞萬貫之財。惜乎故國黔首,性本純善,不明者身溺謠池,心醉華靡,耳聞虛言,口奉盛諛。惡賈損人,假貨毒民,民風不古,胸次無神。若無比干肝膽,難揭共匪面目,惟黯然獨嗟耳。 幸甚至哉!今有凈蓮神韻,復興傳統,逆流直上,力阻濁瀾。故予欣然歌曰: 聞名遐邇,贊不絕,五千輝煌再現。仙樂縈環,舞翩躚,歲歲久觀不厭。故國神州,風雲往事,華夏精髓顯。此行如夢,神遊萬里河山。 壯士雷鼓鏗鏘,餘音徹穹宇,正氣凜然。長袖仙姿,祥雲下,秀娥舞步纖纖。心浸奇境,不覺淚已潸,曲盡猶戀。此行非夢,一片丹心如鑒。 唯願:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故鄉;舍嫮容兮淡榮名,聆九韶兮閱聖章。望瓊樓之偃蹇兮,仰玉壺之皓光;濯曩時之尤詬兮,銘仙宮之梓桑。   (圖源:shenyun.com) (四) 許多文人同行都知道,在寫任何文藝作品心得前,都宜拜讀、觀看或恭聽至少兩遍,誠意而後正心,正心方可起筆。2022年,筆者於悉尼Lyric Theatre觀看兩場「神韻晚會」,買到最好的座位,深覺其舞蹈之湛,樂曲之精,畫面之美,內韻之深,值得觀賞十場。 節目有女真男兒胡服騎射,長白山下豪情萬丈,松花江邊英姿颯爽;亦有彝族少女歡快起舞,彩裙花容映春色,大涼山間溢風情。見寶藍鳳凰舞仙韻,千朵梅花喜報春;聞德音雅樂凈身心,輕快之時樂忘憂,慈悲之處淚滿襟。 眾多節目之中,令筆者印象最深的是舞劇《王昭君》。 王昭君乃中國四大美女之一,「沉魚落雁,閉月羞花」中的「落雁」指的就是她。相傳雁見昭君忘振翅而墜地,不僅是因昭君美貌傾城,更因其琴聲悲壯動聽。她本脫穎於後宮三千,因拒絕行賄,失意於畫工陷害,後世多嘆漢宮佳麗成胡妾,絕代胭脂入飛雪。 昭君出塞,自古哀之,文人樂師各有解讀,如唐代盧照鄰寫過〈昭君怨〉,宋代則以「昭君怨」作為詞牌。 神韻藝術團復現這一悲壯歷史的同時,在交響樂、高科技動態天幕與舞蹈演員的完美配合下,也向觀眾展現出另一重境界,而不局限於怨的格局。 舞台上,深宮內,昭君孤身持帚,雖命運不公,卻不同流合污,如秋菊冬梅,逆風傲雪,遺世獨立。在得知將北嫁匈奴後,她起初不能接受,而後深思熟慮,為換邊垂無兵革,忍痛離鄉向北疆。這一艱難的心理轉變,仿若由「私」到「舍」的升華。「落紅不是無情物,化作春泥更護花。」雖悲,卻也讓人看到一片冰心。 歷史的大戲如一張考卷。在圍繞王昭君的這齣戲里,畫工貪財,終得報應;元帝貪色,難捨難分;眾妃自私,苟活宮內。而命途多舛的昭君經住榮華富貴的考驗,於五千年考卷上留下不朽的傳說。神韻舞劇對昭君心理轉變的精細刻畫、配角和反角的襯托效果以及最後漢元帝悔恨不已的神態十分生動,彷彿時隔兩千年的歷史就在身邊發生,而且看後不僅感慨萬千,也受到正面啟發。相較於認為昭君在北塞含怨終生的觀點,筆者更傾向於相信她的心境已在選擇出塞的過程中提升——深明大義的她從最初的怨氣中解脫,蛻變為改變歷史的不朽人物。   (圖源:Shen Yun Performing Arts) (五) 神韻節目《唐玄宗與楊貴妃》觀後感: 舞蹈和音樂是一如既往的精彩絕倫,在交響樂團扣人心弦的渲染加持下,「六軍不發無奈何,宛轉蛾眉馬前死」這段生死訣別之凄痛,彷彿擊碎了千年的時空間隔,瀰漫眼前,沁入心中。 對唐玄宗落寞相思的重現也相當傳神動人——池苑依舊在,卻是改了朱顏,白了頭髮,物是人非。昔日桃李花開,佳人常伴;今宵梧桐葉落,任秋風掃,孤影難眠。月色成了傷心色,風聲成了斷腸聲,玄宗的相思如漫漫長夜,沒有盡頭,朦朧中彷彿見到了「雲想衣裳花想容」的楊貴妃,她自畫中翩翩而來,一切是那麼真實,一切又彷若一場大夢;夢醒後,仍只餘白髮蒼蒼的他,黯然流連,不知又要經歷多少個「遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天」。看完神韻舞蹈演員的這幕演繹,我在觀眾席上也彷彿徘徊於某個時空,久久難忘,沉醉流連。   結語: 音樂可以打破不同民族、語言的差異,舉世共賞,老少咸宜,不僅陶冶情操,亦能治癒身心,是孩子和成人教育中最重要的一環節。 中國最早的老師其實是教音樂的。堯舜時代,夔負責音樂教化,堪稱中華文明最早的教師。 數千年來,人類對頂級的音樂始終求之若渴。如孔子學琴於師襄子,練習《文王操》過程中精益求精,縱然得其曲、其數、其意也不滿足,直至悟得其人其類,此時已不覺間達到高深境界。 音樂的世界學無止境,上不封頂,聆聽一曲德音雅樂勝過腰纏萬貫。如今我們有機會欣賞神韻高超的音樂表演,實不宜錯過,願諸君也親臨現場,於那廣袤無邊的世界裡遨遊。 神韻官網:www.shenyun.com  

萬世之楷 | 清簫讀史札記

無論學文還是學史,做現代媒體編輯還是研究古書,《左傳》都是一部不可不讀的書。從史學角度看,其價值當在《春秋》之上,錢穆《中國史學名著》云:「《左傳》是中國最先第一部最詳密的編年史。」從文學角度看,《左傳》值得每一位想成為作家的人細讀,其義法、遣詞、章法令古今無數賢才嘆為觀止。林紓《左傳擷華》云:「左氏之文,萬世古文之祖也。」「天下文章,能變化陸離,不可方物者,只有三家,一左、一馬、一韓而已。」 現在華人很少寫古文,也不一定都專攻古代史,是否應該對《左傳》視而不見呢?若有興趣,且學有餘力,建議一讀。並非教大家以後都寫古文,你若想寫好白話文,道理和作古文是相通的,《左傳》等史書並不過時。後世許多記事文水準不及《左傳》,但只要能學得其二三,也足以成為大師了。方苞《左傳義法舉要》云:「雖太史公、韓退之不過能仿其二三,其餘作者皆無階而升。」   左丘明(圖:公有領域) 當然,如果死記硬背地學《左傳》,肯定達不到司馬遷、韓愈的高度。需要得其法,包括起筆、伏筆、頓筆、頂筆、插筆、省筆、繞筆、收筆之法,此八法即林紓《畏廬論文》總結的「用筆八則」。現在一些人在寫作時也會用,可是未必寫得好,去《左傳》高度甚遠,這無可厚非,別說我們,連《史記》也非全都寫得出神入化。一般寫手,若能講清楚一件大事,且寫得精簡自然,已不容易;若人物關係、事件再複雜些,便易自亂陣腳。即使高手來寫,也難免有冗詞贅句,或不夠自然,或中心不明。史家之文,高下不在辭藻,你們看左氏之文,看似不經意的一筆,真乃渾然天成。 例如《左傳·庄公八年》〈連稱管至父之亂〉省筆之妙,此事尤難以簡練文字講清,而左氏文如四兩撥千斤,該詳細的地方詳,該概括的地方簡。 又如〈城濮之戰〉,更令人拍案叫絕。一般寫手只敢以一義貫穿全篇,因筆力不足,擔心寫得散漫;而〈城濮之戰〉「以德、禮、勤民三義相貫,間見層出,融洽無閑」(《左傳義法舉要》)。此篇微事兩兩相對,一面是晉侯有德、有禮、勤民,一面是子玉無德、無禮、不勤民。且此篇將重點放在戰爭前的小事與對話上,而簡寫戰場上楚軍敗北之情形,詳略得當,亦為今人可學之處。一場戰役之勝敗,多不取決於戰場上交手之時,早在戰前,已可透過人物之品性與言行預測到結局。在下筆前,須具備洞見關鍵因素的能力。   (圖:Adobe Stock) 諸位亦可欣賞〈晉靈公不君〉,此篇人物栩栩如生,讀之彷彿件件史事皆發生在眼前。看靈輒報恩一事,左氏如何插敘。現在不少作者在文中追溯前因時,也知道用插筆,然而在哪個位置插敘,所插之事在何處收尾,未必恰到好處。而〈晉靈公不君〉就是一絕佳範例。此外,〈鞌之戰〉亦是用插敘的佳例,林紓評曰:「文字最難於整片中夾敘瑣細之事……左氏之神閑氣定,瑣事必摭,又安置極有方法。」(《左傳擷華》) 另有一點也是我們不可不知的,即史書中的微言大義。拙文〈論如何學好中國傳統文化〉曾介紹《春秋》「鄭伯克段於鄢」的微言大義,《左傳》已有闡釋。其實讀《左傳》所敘之事,也能品出言外之意,感受到其重德的觀念。 微言大義在亂世中是有必要的。孔子為何作《春秋》?為何隱寓褒貶於史事中?《史記》云:「周道衰廢,孔子為魯司寇,諸侯害之,大夫壅之。孔子知言之不用,道之不行也,是非二百四十二年之中,以為天下儀錶,貶天子,退諸侯,討大夫,以達王事而已矣。」時代壞了,道德下滑了,想歸正它,可惜自己的言論不被採納,再不挽狂瀾,將成什麼樣子?所以「貶天子,退諸侯,討大夫」,在史書中評判是非。《史記》又云:「子曰:『我欲載之空言,不如見之於行事之深切著明也。』」孔子知道,說教作用不大,不如講述史事。《春秋》是經;《左傳》亦是經,以事顯義,亦不說空言。《漢書》曰:「丘明恐弟子各安其意,以失其真,故論本事而作傳,明夫子不以空言說經也。」   (圖:Adobe Stock) 翻開《春秋》,你會發現它沒有評論,就是據事直書。全書只有一句斷語,即「鄭棄其師」,而這樣寫也是有根據的,並非妄下判斷。那麼讀者如何透過《春秋》之事看出孔子的態度?看他用何字,不用何字,如何詳略,如何筆削。《左傳》記事更詳,也很少出現評論,往往在「君子曰」後評幾句,解《春秋》之義時說幾句,其餘都是事。即使讀者只讀其事,也分得清孰褒孰貶,著史之人當具備此等筆力。不過,前提條件是價值觀正,心術正。 記事之文該不該引導讀者往某方向思考,現在很有爭議。若想絕對客觀,就只能機械地記流水帳了,然而即便這樣,也必然不能面面俱到,因為旁枝末節是永遠寫不完的。所以應善於筆削,在史學領域,要有章學誠所謂「筆削獨斷之專家」。章學誠又云:「記注藏往似智,而撰述知來擬神也。藏往欲其賅備無遺,故體有一定,而其德為方;知來欲其決擇去取,故例不拘常,而其德為圓。」(《文史通義》)撰述即近於筆削獨斷,從過去的治亂興衰看到未來,對材料必然有主觀取捨,分輕重主次,而且會因時代而變,比如十年後寫一部中國通史,與現在的著重點或許大不同,是靈活變通的,所以「其德為圓」。 撰述對史德、史才、史學、史識的要求尤高,特別是史識,萬中無一。《左傳》敘事,多處可見其史識之高。如成公十六年晉楚鄢陵之戰,記戰前晉國反戰者範文子與主戰者之間的爭論,範文子的話至關重要,萬不可一筆帶過。原文道: 「文子曰:『吾先君之亟戰也有故。秦狄齊楚皆彊,不儘力,子孫將弱。今三彊服矣,敵楚而已。唯聖人能外內無患,自非聖人,外寧必有內憂。盍釋楚以為外懼乎?』」 外無患,必有內患,範文子早已預見晉國的未來。 另一處細節,在晉軍獲勝後,範文子卻憂心忡忡,「立於戎馬之前,曰:『君幼,諸臣不佞,何以及此?君其戒之!周書曰惟命不於常,有德之謂。』」(《左傳·成公十六年》) 此事此言似與主線無關,可插可不插,實亦是一極其關鍵之場景。 後來,範文子自鄢陵回國,祈求自己快死,說:「君驕侈而克敵,是天益其疾也,難將作矣。愛我者唯祝我,使我速死,無及於難,范氏之福也。」(《左傳·成公十七年》) 範文子兩次警告以及祈死之舉,正與日後晉厲公之驕、郤至之矜功、欒書之毒計、晉厲公被弒相呼應。晉國雖戰勝楚國,卻不能免於內亂與政變,伏筆早在範文子之言埋下。倘若其建議得到採用,晉國的命運會截然不同。左氏具慧眼卓識,有意突顯範文子之言行,引讀者思考,並寓重德之義。   (圖:Adobe Stock) 讀史書時,當留意作者如何寫看似可刪而實際上非常重要的內容,作者史識之高下多在這些地方體現。還有一例,是《舊唐書》、《新唐書》、《資治通鑒》寫李泌的部分。安史之亂時,唐肅宗問李泌破賊之期,李泌提出一妙計,建議直搗叛軍巢窟。肅宗也覺得此計很好,但因急於收復長安,所以沒有採用。他的這一策略,《舊唐書·李泌傳》無記載,而《新唐書·李泌傳》和《資治通鑒》將其詳記了下來。李泌眼光長遠,他這番建議倘若實施,或許藩鎮之禍不會延續那麼久。透過對比,可辨編修者史識之不同。限於篇幅,不在此貼出原文,以後再詳談這個話題。 以上主要介紹《左傳》,順便多聊了一點。總之,良史要有很好的史德、史才、史學、史識,還得工文;《春秋》、《左傳》、《史記》,後世難以超越,尤其是《左傳》,真可謂萬世文史之楷。 有朋友說,不從事寫作,也不打算撰述歷史,不想閱讀太多。我覺得,無所謂啦,只要自己開心就行,不過,增強閱讀理解力及思辨力依然很重要。想到一件事,曾有人對我說:「某媒體改邪歸正了。」我說:「它本質上是中共大外宣,不算改邪歸正。他們的報導似乎在平衡,也采中共不喜歡的聲音,可是整體上的效果是引導華人向中共的思維靠攏。所謂『小罵大幫忙』就是這一類。其實他們並不高明,立場很明顯。」當然,大外宣沒資格與《春秋》、《左傳》相提並論,它的引導是負面的,它充當迫害人權之政權的鷹犬,怕在西方國家被視為滲透,遂披上一層外衣。儘管如此,我也誠摯地希望他們真正改邪歸正。 日後我將繼續整理讀史札記並發表,涵蓋《左傳》、二十五史等書籍,節選並解析。歡迎追蹤。  

當東方之聲遇見悉尼海岸 新加坡交響樂團澳洲演出

有些音樂,穿越時間與空間,直擊人心;有些演奏,超越技巧與形式,觸動靈魂。當 新加坡交響樂團(Singapore Symphony Orchestra, SSO) 在 悉尼歌劇院 奏響的那一刻,這座城市的夜空,將不再只是星光璀璨,更將被音符點亮,回蕩著東西方文化交匯的迴響。當東方的音樂靈魂,與澳洲的文化脈搏交織,當古典樂的深沉情感,與現代樂的創新旋律碰撞,這不僅是一場音樂會,更是一場文化的盛宴。 這是 2025年2月 的一個特別夜晚,新加坡交響樂團首次踏上澳大利亞的土地,帶來一場震撼心靈的音樂盛宴。這支自 1979年 成立以來,一直以東西交融的音樂風格、卓越的演奏技藝和深厚的文化底蘊而享譽全球的樂團,將在 藝術總監兼指揮大師漢斯·格拉夫(Hans Graf) 的帶領下,奏響 勃拉姆斯、柴可夫斯基 的不朽經典,並首演 新加坡作曲家高程錦(Koh Cheng Jin) 的全新作品 Luciola singapura。 「古典音樂之美,不僅在於它的永恆,更在於它在每一個時代、每一個文化中的重生。」  作為世界級指揮大師,漢斯·格拉夫憑藉其充滿創造力的藝術視野和對音樂深刻的理解力,屢次在國際舞台上掀起音樂風潮。這一次,他將帶領 SSO 為悉尼觀眾帶來勃拉姆斯的 《A小調小提琴與大提琴雙重協奏曲,作品102》 和柴可夫斯基的 《第五交響曲,作品64》。這兩部作品分別代表了德奧古典音樂的厚重深情與俄羅斯浪漫主義的熾熱激昂。 指揮大師漢斯·格拉夫(圖:提供) 然而,這不僅僅是一場對經典的致敬,更是一場創新與傳承的對話。由 新加坡年輕作曲家高程錦創作的 Luciola singapura,以新加坡特有的螢火蟲為靈感,將揚琴等亞洲傳統樂器融入交響樂中,勾勒出充滿靈動光影的音樂畫卷。在東西方音樂的交織中,傳統與現代碰撞出獨特的火花,讓古典樂煥發出新的生命力。 這一晚,不僅有大師的引領,更有天才少年的驚艷亮相。年僅 17 歲的小提琴神童蔡珂宜(Chloe Chua),將以她細膩動人的琴聲,演繹勃拉姆斯的雙重協奏曲。自 2018 年 在 梅紐因國際小提琴比賽 上技驚四座後,這位年輕的音樂家便迅速崛起,憑藉其精湛的技巧和情感充沛的演奏,征服了世界各地的觀眾。 Chloe Chua(圖:提供) 與她同台演出的,是悉尼的驕傲、SSO 首席大提琴家吳沛軒(Ng Pei-Sian)。這位澳大利亞出生的音樂家,以其富有詩意且充滿力量的大提琴演奏,被譽為 「樂壇的黃金之聲」。作為 英聯邦年度音樂家 和 皇家海外聯盟音樂大賽金獎得主,吳沛軒早已在國際音樂界佔據一席之地。 演出當晚,最令人動容的一幕,是蔡珂宜與吳沛軒聯袂演奏 澳大利亞國歌《Advance Australia Fair》,引起全場觀眾的共鳴和熱烈掌聲。 Ng Pei-Sian(圖:提供) 更特別的是,吳沛軒的哥哥吳沛龍(Ng Pei-Jee) 也在新加坡交響樂團中擔任大提琴家。在這場音樂會上,兄弟倆在同一個舞台上,共同演繹恢弘樂章。在最愛的音樂中,與最愛的家人相伴,舞台上的他們,是如此幸福。 這場傾情呈現的演出,不僅展示了新加坡交響樂團的世界級水準,也讓觀眾感受到東西方文化在音樂中完美融合的魅力。正如指揮大師漢斯·格拉夫所言:「音樂沒有國界,它是一種情感的共鳴,是人類共同的語言。」 這是新加坡交響樂團在澳洲的首演,但絕不會是最後一次。當音樂的餘韻在心中迴響,當情感的共鳴在時空中延續,人們不禁開始期待,下一次再會。

元宵節猜燈謎 歡迎來玩

出題人:清簫 遊戲規則:請勿藉助搜索引擎、AI等工具。   祝各位玩得開心,元宵節快樂。   第一關:猜人 以抹得名。(    )   五張羊皮。(    )   燭滅獨留客。(    )   王征不就,天年竟夭。(    )   匡複中原之志,至死不渝。甚愛貓,為賦詩。(    )   畢生致力倚聲,晚居上海。隨筆包羅各類野史軼聞。(    )   (圖:Adobe Stock) 第二關:猜物   白石詠之,瞻基好之。(    )   世子生,持此物,向天地四方。(    )   女子置此物於緘札內,寄與所愛男子。(    )   (圖:Adobe Stock) 第三關:猜地名   如弈棋。(    )   如蝌蚪。(    )   公牘紙。(    )   吳王葬,騰白虎。(    )  

忠於民而信於神 | 清簫讀史札記

今日講《左傳·桓公六年》楚武王侵隨、季梁諫追楚師之事,賞讀「忠於民」思想之美與左氏筆法之妙。 當時楚國的國君是楚武王,楚國要向北擴張,漢水之東的諸多小國是其絆腳石。其中有一塊石最難啃,即在諸小國中勢力最大的隨國。楚國欲節約戰爭成本,便打算藉談判不戰而勝。 《左傳》曰:「楚武王侵隨,使薳章求成焉。」 成,意思是講和。準備侵略,卻先派人去和議,值得玩味。可見楚國此時已有自知之明,知不可以力圖之,則須以詭圖之,為下文「不得志」與「羸師以張之」埋伏筆。 《左傳》曰:「軍於瑕以待之。隨人使少師董成。鬬伯比言於楚子曰:『吾不得志於漢東也,我則使然。我張吾三軍而被吾甲兵,以武臨之,彼則懼而協以謀我,故難間也。漢東之國,隨為大,隨張,必棄小國。小國離,楚之利也。少師侈,請羸師以張之。』」 楚軍駐紮在瑕地等待,隨國派少師來主持議和。董成的意思是主持和議,董作為動詞時有匡正、監督、管理的意思,如《尚書》云:「董之用威」。楚子即楚武王,因楚國是子爵諸侯國,故稱其國君為楚子。楚國國君不應該稱王,但因周室衰微,故對其僭越之舉無可奈何。《左傳》多處用楚子稱謂,是春秋筆法。   (圖:Adobe Stock) 楚大夫鬬伯比向楚子獻上一計:「我們想征服漢水以東的小國,卻未能得志,問題出在我們自己身上。我們擴展三軍,整頓兵甲,以武力脅迫諸國,他們很害怕,因此團結在一起對抗我們,所以難以離間他們。漢東諸國中,隨國最強大,如果隨國驕傲自滿,必定疏遠其他小國。他們若不團結,對我們有利。隨國少師很自大,請將我軍精銳隱藏,向他展示我軍士兵羸弱的樣子,使他放鬆警惕。」原文中用了三個「張」字,有三種不同的意思,「張吾三軍」的「張」是擴大;「隨張」的「張」是驕傲自大;「請羸師以張之」的「張」是使其更加驕傲自大。 鬬伯比的張隨誘敵之計堪稱奇策。那麼成功率高不高?《左傳》云: 「熊率且比曰:『季梁在,何益?』鬬伯比曰:『以為後圖,少師得其君。』王毀軍而納少師。」 楚國另一位大夫熊率且比提出疑問:「隨國有季梁在,此計能行嗎?」他所說的季梁也是高智商人物,擔憂此計被季梁識破。鬬伯比回答:「這是為長遠考慮,因為隨國國君很信任其少師。」言外之意是成功率應該不低。之後楚武王實施了鬬伯比的建議,下令讓楚軍表現得散漫羸弱,並接待了隨國的少師,故意讓他看到。 少師果然中計。《左傳》云:「少師歸,請追楚師,隨侯將許之。」談判過後,少師返回隨國,建議隨君追擊楚軍,隨君差點答應。此時,季梁也果然識破了楚國的詭計,及時勸阻,使隨君感到懼怕,暫時為隨國化解了這場危機。   (圖:Adobe Stock) 左氏在過渡方面處理得很好。假若作者是一般人,可能會把「王毀軍而納少師」寫在「請羸師以張之」後面,而跳過熊率且比與鬬伯比的對話。絕佳的敘事文總是能做到環環相扣,一脈貫穿,多一句不得,刪一句不得。「隨侯將許之」照應鬬伯比所謂「少師得其君」,季梁阻止隨侯照應熊率且比所謂「何益」。季梁在此事件中是一關鍵人物,其登場不應平淡無奇。在他登場前,左氏引用熊率且比的擔憂留下懸念並埋下伏筆,可起到蓄勢的作用。此文前半部分主線是「張」字,後半部分主線是「懼」字,從「張」過渡到「懼」,「熊率且比曰:『季梁在,何益?』」這句話是一座橋樑。 林紓《左傳擷華》評曰:「此篇制局極緊。前半豎一張字,正面決策,對面料敵,均就張字著想,無句無意不是張字作用;下半豎一懼字,與張字反對,見得張則必敗,懼則獲全。……顧文字極寫張隨,而楚師既示以羸,少師復增其侈,文勢欲拗到懼字意,則萬萬費力。乃忽插入熊率且比一言,提醒季梁二字,則楚國君臣聚謀,一時皆成瓦解。以戒懼之言,必即出自季梁之口也。」 那麼,季梁究竟說了怎樣一番話,使隨侯恍然大悟而懼怕?請看《左傳》原文: 「季梁止之曰:『天方授楚,楚之羸,其誘我也,君何急焉?臣聞小之能敵大也,小道大淫。所謂道,忠於民而信於神也。上思利民,忠也;祝史正辭,信也。今民餒而君逞欲,祝史矯舉以祭,臣不知其可也。』」 季梁此話有三層意。(1)上天正在眷顧楚國,賜予他們福分。楚軍之所以看似羸弱,是想引誘我們中計。請勿上當。(2)我們是小國,他們是大國,一個小國在什麼情況下能抗衡大國?在「小道大淫」的情況下可以。「小道大淫」的意思是,小國正義,順天得道;大國君淫政亂,背道而馳。什麼是道?就是「忠於民而信於神」。「信於神」意為取得神的信任。忠,就是治國者要善待百姓,經常想到利民;信,就是祝史在祭祀、祝禱時要說真話,不要欺騙神。祝史,即掌管祭祀的官。(3)現在我們隨國是否符合道?百姓飢餓,而君主放縱,祝史祭祀時誇大其辭,臣以為不應該這樣做。   (圖:Adobe Stock) 隨侯聽到這裡,仍未徹悟,問道:「吾牲牷肥腯,粢盛豐備,何則不信?」祭祀用的牲畜質量都很好,糧食也豐富,為何還不能取信於神? 季梁回答:「夫民,神之主也。是以聖王先成民,而後致力於神。故奉牲以告曰博碩肥腯,謂民力之普存也,謂其畜之碩大蕃滋也,謂其不疾瘯蠡也,謂其備腯咸有也。奉盛以告曰絜粢豐盛,謂其三時不害而民和年豐也。奉酒醴以告曰嘉栗旨酒,謂其上下皆有嘉德而無違心也。所謂馨香,無讒慝也。故務其三時,修其五教,親其九族,以致其禋祀。於是乎民和而神降之福,故動則有成。今民各有心,而鬼神乏主,君雖獨豐,其何福之有?君姑修政而親兄弟之國,庶免於難。」 季梁說,民是神之主,因此聖王先使民富足,而後致力於神。主在這裡的意思並非主人,而是本。養民利民是君分內之事,乃國事之本,君若不務本,則祭神只是流於形式。 向神貢獻牲畜時禱告說「博碩肥腯」,是告訴神:百姓的生活已經普遍富足,他們養的牲畜很肥,沒有生病,且種類繁多。在獻糧食時禱告說「絜粢豐盛」,是告訴神:三時無災害,百姓和睦且農業收成很好。三時指春季、夏季、秋季。在獻美酒時禱告「嘉栗旨酒」,是告訴神:舉國上下人品端正。祭品馨香,反映的是人無邪念。所以季梁建議:致力於農業,完善五教(父義、母慈、兄友、弟恭、子孝),使民九族和睦,用這些成績來祭神,神才會賜福,做事才能成功。然而現在百姓各懷私心,國家沒治理好,只有國君一人在祭祀時獻上豐富的祭品,神怎麼會賜福呢?所以國君應該勤於修政,與兄弟國家保持親睦,這樣也許就沒有災禍了。 隨侯此時方醒悟,「懼而修政」,此後「楚不敢伐」。畫龍點睛,耐人尋味。季梁不僅破了楚國張隨之計,且指出隨國根本問題,若要抗楚,須修政利民,重視教化。   (圖:Adobe Stock) 回顧全文,儘管複雜,卻離不開「張」、「懼」二字。林紓《左傳擷華》云:「不知針對鬼神言,即步步藏宜戒懼之意,懼字寫得愈透,則張字撇得愈遠。妙在寫懼字正面,並不點清字面。」 季梁的進諫對今人依然有很大意義。現在亦有人不明白信與行之間的關係,比如進廟裡拜神只是一味求好運福報,而在日常生活中是否行善了呢?是否「吾日三省吾身」呢?若身為官員,是否連本職工作都未做好,還常做害民的缺德事呢?信仰不是交易,關鍵在於信者的德行,神看重的也正是人的內心與平日之所為。信神並非所謂「迷信」,與之形影相隨的是修身,若能堅持正信並致力達到心性與言行標準,應是非常值得鼓勵的。  

音樂劇《No Love Songs》即將登陸悉尼 當愛情不再用情歌訴說

有些愛情被書寫成詩,有些愛情被譜寫成歌,而有些愛情——無需任何情歌。它們在生活的裂縫中生長,在沉默里迴響,在現實的重量下被打磨出最真實的光澤。這就是《No Love Songs》想要講述的故事。 這部風靡歐美的音樂劇,即將在 2025年3月7日至4月13日 登陸悉尼 Foundry Theatre(Sydney Lyric 劇院內),為這座城市帶來一場直擊心靈的情感風暴。不同於傳統浪漫音樂劇的甜美夢幻,它用一首首撕心裂肺的旋律,剖析愛與成長的艱難課題,讓每一位觀眾在其中看到自己的影子。 「如果愛情有配樂,它一定不會只是甜美的旋律。」 《No Love Songs》是一場關於愛情、家庭和現實的旅程。它講述了一對年輕戀人 Jessie和 Lana的故事:他們曾是彼此生命中最絢爛的光,懷揣著夢想,在彼此的世界裡寫下最美的詩篇。然而,當新生命的降臨打破了原有的平衡,現實開始展露它的稜角。  《No Love Songs》 Jessie 是一名才華橫溢的歌手,當他的音樂事業迎來轉折點,機會讓他遠赴美國,而 Lana 則留在家中,獨自面對養育新生兒的挑戰。從最初的甜蜜,到長夜裡的崩潰與孤獨,他們的關係漸漸被拉扯、消耗…… 曾經以為堅不可摧的愛,還能否撐過這些日常的瑣碎?那曾經點燃彼此的火花,是否足以溫暖這段漸行漸遠的關係? 不同於傳統的浪漫敘事,《No Love Songs》沒有給予童話式的答案,而是用最赤裸、最真實的方式,展現現代親密關係中的掙扎與成長。它讓我們思考,愛情究竟是什麼?是年少時的心跳加速,還是成年後的責任和選擇?當現實褪去所有濾鏡,我們是否還能認出彼此? 整部劇的靈魂音樂,由 Kyle Falconer——蘇格蘭知名樂隊 The View 主唱親自打造。他以個人專輯 No Love Songs for Laura 為基礎,重新編排成這部音樂劇,讓音樂不再只是背景,而是情感的延伸,是未曾出口的對白,是最深藏的渴望。 從柔軟深情的旋律,到撕裂人心的吶喊,每一首歌都像是一封未寄出的信,讓人沉浸在劇中人的喜怒哀樂里。歌曲在歡笑和淚水之間穿梭,像一面鏡子,讓觀眾在每一段旋律里找到自己的情感共鳴。 《No Love Songs》自 2023 年在愛丁堡藝穗節(Edinburgh Fringe Festival)首演以來,便憑藉其深刻的主題、真實動人的故事和震撼人心的音樂,迅速成為全球矚目的焦點。從英國到紐約,所到之處皆獲讚譽,如今終於來到悉尼,為澳洲觀眾帶來最原汁原味的感動。  生活不會永遠充滿浪漫的樂章,但正是那些無言的日常、那些困境中的堅持,讓愛情更有意義。《No Love Songs》不是一場童話,它是關於你、關於我、關於每一個在現實中掙扎、在愛里成長的人。 2025年3月7日至4月13日,Foundry Theatre, Sydney Lyric,來劇院,聆聽一場沒有情歌的愛情,感受一場關於人生的告白。 而此次,小編也為讀者朋友們爭取到了福利!您只需要將您的郵箱、姓名以簡訊的形式發到我們的客服手機號上0466 979 437。我們會在2月26日前抽出兩位幸運的讀者朋友,送上一份免費的雙人票(3月7日,7.15pm場次)。 地點: Foundry Theatre, Sydney Lyric, The Star, 55 Pirrama Road, Pyrmont 演出時間: 2025年3月7日 – 4月13日 購票: www.nolovesongs.com.au

彼得潘前傳 舞台上的奇幻冒險——《彼得與捕星者》

備受矚目的音樂劇《彼得與捕星者》(Peter and the Starcatcher)正在悉尼Capital Theatre上演,帶領觀眾踏上一段充滿歡笑與奇幻的旅程。這部音樂劇作為經典故事《彼得·潘》的前傳,以其獨特的敘事方式和幽默風格,重新詮釋了那個永不長大的男孩的起源。 彼得與捕星者(圖:Daniel Boud) 《彼得與捕星者》最初由迪士尼戲劇集團開發,榮獲五項托尼獎,現已在澳大利亞各地巡演。 這部劇以其獨特的幽默感和創新的敘事手法,吸引了眾多觀眾的目光。 故事的開端,觀眾被引入一個充滿冒險的世界。年輕的孤兒彼得與他的夥伴們被從維多利亞時代的英國運送到一個由邪惡的扎爾波夫國王統治的遙遠島嶼。他們對船長室里的神秘箱子一無所知,箱子里裝著珍貴的、異世界的貨物。在海上,男孩們遇到了一個名叫莫莉的早熟女孩,她是一名受訓的捕星員,明白箱子里的珍貴貨物是星辰物質,一種強大的天體物質,決不能落入壞人手中。不久後,這艘船被海盜佔領,以可怕的「黑鬍子」為首的惡棍決心將箱子和財寶據為己有,這段旅程迅速成為一場驚心動魄的冒險。  彼得與捕星者(圖:Daniel Boud) 在這場冒險中,彼得從一個無名的孤兒成長為眾人敬仰的英雄。他的勇氣、智慧以及對友情的忠誠,使他在面對危險時展現出非凡的領導才能。而莫莉,則以其聰慧和堅定,成為彼得不可或缺的夥伴。兩人的互動充滿了幽默與溫情,為整部劇增添了豐富的層次感。 彼得與捕星者(圖:Daniel Boud) 值得一提的是,飾演彼得的演員以其出色的表演,將角色的天真與勇敢詮釋得淋漓盡致。他的每一個動作、每一句台詞,都充滿了感染力,令觀眾彷彿親身參與了這場奇幻冒險。而飾演莫莉的演員,則以其精湛的演技,展現了角色的智慧與堅韌。她的表演自然流暢,令人信服地呈現了一個勇敢追求夢想的少女形象。飾演黑鬍子的演員以其誇張而富有喜劇色彩的表演,為整部劇注入了大量的笑料。他的每一次出場,都引發觀眾的陣陣笑聲。 這部劇的舞台設計非常用心,位演員和音樂家共同演繹了100個角色,操控90個木偶,展示60套服裝。從搖晃的船艙到神秘的島嶼,每一個場景都充滿了想像力,令觀眾彷彿置身於故事之中。此外,劇中的音樂元素也為故事增色不少。演員們時而以歌聲敘事,時而以音樂渲染情緒,使整部劇更具節奏感和感染力。 彼得與捕星者(圖:Daniel Boud) 《彼得與捕星者》不僅是一部充滿歡笑的音樂劇,更是一段關於成長、友情與勇氣的感人故事。它以輕鬆幽默的方式,探討了深刻的人性主題,令觀眾在歡笑之餘,亦有所思考。 在這個充滿挑戰的時代,這樣一部充滿希望與勇氣的作品,正是我們所需要的。它提醒我們,無論面對怎樣的困境,只要保持童心與勇氣,就能找到屬於自己的光明之路。因此,如果有機會,不妨走進劇場,親身體驗這場奇幻的冒險。讓我們與彼得和他的夥伴們一起,追尋星辰,探索未知的世界。 時間:至2月9日 地點:Capitol Theatre 網址:https://www.capitoltheatre.com.au/peter-and-the-starcatcher/

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