类别

文化.历史

谦谦君子 悠悠华夏

隐隐青山,谦谦君子。长佩秋兰,亦爱辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常梦绿绮。敬天崇德,尚咸池之庄穆;净心杜染,得清角之祥瑞。入室独善,出庐济世。宁静致远,淡泊明志。 悠悠五千,圣贤辈出,唯道与德,难悖难忤。孔孟宣仁,心怀苍生;屈子纫兰,芳遗千古。丘真讲道,异国止戮;怀空施善,山庵驱虎。儒释与道,深孚众望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮忆五帝,祗法道兮尊天纲。于是明君相继,逊言纳谏,省己益民,弭灾祷昌。商汤遭旱,桑林自谴,诚心感天,甘霖遍降。九天阊阖,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。贞观仁政,虚心纳谏,以史为鉴,徭轻谷穰。满清康熙,复立儒风,夙夜励精,以宽为上。国父中山,致志共和,创辟三民,博爱广扬。 纵览中华史册,德高者或隐或显,或寒或达,然皆从天知命,守节有终。忠臣竭智尽瘁,孝子衣彩卧冰,清官忧国抚民,高僧修心度众。居庙堂而扈尧舜,隐江湖而怀瑾瑜。 五柳爱菊,俗世难掩东篱香;嵇康鼓琴,功名休折魏晋骨。更有下惠,坐怀不乱,孚尹明达。红尘欲海,未泯冰心,鸩酒当前,祇饮清露。 忆及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西来幽灵,谬宗马列,眄睨三教,宫无礼乐,庙无神明。昔日燕京,囚于红墙;前朝紫禁,封于曀霜。江河暗泣,草木徒悲,贤仁遁迹,义士流亡。狂愚庸匠,改菩萨之像;淫衍高官,吞万贯之财。惜乎故国黔首,性本纯善,不明者身溺谣池,心醉华靡,耳闻虚言,口奉盛谀。恶贾损人,假货毒民,民风不古,胸次无神。若无比干肝胆,难揭共匪面目,惟黯然独嗟耳。 幸甚至哉!今有净莲神韵,复兴传统,逆流直上,力阻浊澜。故予欣然歌曰: 闻名遐迩,赞不绝,五千辉煌再现。仙乐萦环,舞翩跹,岁岁久观不厌。故国神州,风云往事,华夏精髓显。此行如梦,神游万里河山。 壮士雷鼓铿锵,馀音彻穹宇,正气凛然。长袖仙姿,祥云下,秀娥舞步纤纤。心浸奇境,不觉泪已潸,曲尽犹恋。此行非梦,一片丹心如鉴。 (图源:神韵YouTube频道) 唯愿:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故乡;舍嫮容兮淡荣名,聆九韶兮阅圣章。望琼楼之偃蹇兮,仰玉壶之皓光;濯曩时之尤诟兮,铭仙宫之梓桑。  (己亥年作,乙巳年正月改)

庚子年观神韵“李白遇仙”节目有感

泠泠雅乐,隐隐桂香。皎皎玉壶,庐山之上。将醉未醉,欲罢犹尝。与君同酌,月下影双。 昔太白,生如凤兮歌如狂,饮醴泉兮览溟苍;登名山兮访五岳,守道心兮溢华章。寻仙梦吴越,一夜渡镜湖。瀛洲千里外,我自御风游。然路多巉岩,感浮世之虚渺,望青云之琼楼;叹为欢之须臾,观诸事之东流。 终悟桑梓不在尘,一枕黄粱梦。何妨驭白鹿,烟霭寄馀生。  瑶台镜,照孤影。金樽空,诗兴满。 心定如磐,洞天訇然中开;思洁若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明达,遂见芙蓉玉京。古今多少墨客,尽求炳炳烺烺,尘埃遍体之馀,不见脱俗华章。 流芳之语,生于美心;珠玑之作,始于雅致。 青莲笔下,仙境非呓语,今有几人知? 故曰:一念天冠地屦,万象皆由心生。  (乙巳年正月改)

己亥年神韵晚会观后感

己亥年观神韵后,登剧院二楼,静坐窗旁,有感而赋。   薰风乍谢,玉露初凝。沐浴盛服,亲闻仙声。余泪之泓,倾若东溟。故提拙笔,以抒感怀。 故国神州,彩溢华流,人敬神佛,天赋帝旒。永乐御侍,壮气吞北塞之秋;豆蔻罗裳,倩影曳南国之秀。琼台玉阁,璇霄丹阙;云海瑶天,碧水青山。美哉仙境,涤吾愚目;美哉雅乐,荡吾俗念。 见佳侣之真情兮,余潸然而深思。溯鹣鲽之美满兮,命多舛而蒙迷。唯虔诚以敬神兮,付性命与天意。守山盟与海誓兮,心贞笃而匪石。观都市之软红兮,欲漫天而靡靡。忆古人之纯正兮,思无邪而怡怡。今神韵复传统兮,恢善德与正气。 洁心身而正襟兮,念素实而慈懿。 今夕甚短,馀音绕梁,萦耳延绵。若醉画之佳人,似游月之太宗,神往圣境,流连忘返,扑朔迷离,亦真亦幻。丹青内独有天地,画卷外人眼蒙凡。复望霓虹,唯见锥刀之末;回看尘寰,只馀沤槿之欢。   (乙巳年正月改)

一生必看的音乐与舞蹈盛宴

文/清箫   在遍布全球的粉丝心中,神韵演出是年年翘首期待的音乐与舞蹈盛宴!笔者亦是如此,神韵每次到澳洲巡回时都不会错过。 神韵是全球首屈一指的中国古典舞艺术团, 以古典艺术的方式复兴和弘扬真正的中华传统文化,多年来持续赢得名人赞誉。譬如屡获殊荣的好莱坞著名编剧兼导演Steven Peros表示:“舞蹈和背景的结合,以及二者之间创造出既无瑕又有深度的效果,都太棒了。” “服饰设计和颜色简约大方,非常美,舞蹈演员的能力都是非凡的。”又如,曾于1998年获格莱美奖提名的作曲家、制片人和音乐教育家Bill Brendle说:“神韵交响乐的平衡很令人欣赏,编曲非常好,能大力帮助观众了解演员所要表现的故事,烘托舞蹈效果。而我最喜欢的还是舞台表演的整体效果。” 笔者自2015年起于澳洲观赏神韵,一直追看至今,称其为一生必看的演出绝不为过。今年神韵艺术团再度来到澳洲,笔者欢喜不已,现整理往年的观后感与诸君分享。   (图源:神韵YouTube频道) (一) 薰风乍谢,玉露初凝。沐浴盛服,亲闻仙声。余泪之泓,倾若东溟。故提拙笔,以抒感怀。 故国神州,彩溢华流,人敬神佛,天赋帝旒。永乐御侍,壮气吞北塞之秋;豆蔻罗裳,倩影曳南国之秀。琼台玉阁,璇霄丹阙;云海瑶天,碧水青山。美哉仙境,涤吾愚目;美哉雅乐,荡吾俗念。 见佳侣之真情兮,余潸然而深思。溯鹣鲽之美满兮,命多舛而蒙迷。唯虔诚以敬神兮,付性命与天意。守山盟与海誓兮,心贞笃而匪石。观都市之软红兮,欲漫天而靡靡。忆古人之纯正兮,思无邪而怡怡。今神韵复传统兮,恢善德与正气。 洁心身而正襟兮,念素实而慈懿。 今夕甚短,馀音绕梁,萦耳延绵。若醉画之佳人,似游月之太宗,神往圣境,流连忘返,扑朔迷离,亦真亦幻。丹青内独有天地,画卷外人眼蒙凡。复望霓虹,唯见锥刀之末;回看尘寰,只馀沤槿之欢。    (图源:shenyun.com) (二) (观神韵晚会“李白遇仙”节目有感。) 泠泠雅乐,隐隐桂香。皎皎玉壶,庐山之上。将醉未醉,欲罢犹尝。与君同酌,月下影双。 昔太白,生如凤兮歌如狂,饮醴泉兮览溟苍;登名山兮访五岳,守道心兮溢华章。寻仙梦吴越,一夜渡镜湖。瀛洲千里外,我自御风游。然路多巉岩,感浮世之虚渺,望青云之琼楼;叹为欢之须臾,观诸事之东流。 终悟桑梓不在尘,一枕黄粱梦。何妨驭白鹿,烟霭寄馀生。  瑶台镜,照孤影。金樽空,诗兴满。 心定如磐,洞天訇然中开;思洁若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明达,遂见芙蓉玉京。古今多少墨客,尽求炳炳烺烺,尘埃遍体之馀,不见脱俗华章。 流芳之语,生于美心;珠玑之作,始于雅致。 青莲笔下,仙境非呓语,今有几人知? 故曰:一念天冠地屦,万象皆由心生。    (三) 隐隐青山,谦谦君子。长佩秋兰,亦爱辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常梦绿绮。敬天崇德,尚咸池之庄穆;净心杜染,得清角之祥瑞。入室独善,出庐济世。宁静致远,淡泊明志。 悠悠五千,圣贤辈出,唯道与德,难悖难忤。孔孟宣仁,心怀苍生;屈子纫兰,芳遗千古。丘真讲道,异国止戮;怀空施善,山庵驱虎。儒释与道,深孚众望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮忆五帝,祗法道兮尊天纲。于是明君相继,逊言纳谏,省己益民,弭灾祷昌。商汤遭旱,桑林自谴,诚心感天,甘霖遍降。九天阊阖,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。贞观仁政,虚心纳谏,以史为鉴,徭轻谷穰。满清康熙,复立儒风,夙夜励精,以宽为上。国父中山,致志共和,创辟三民,博爱广扬。 纵览中华史册,德高者或隐或显,或寒或达,然皆从天知命,守节有终。忠臣竭智尽瘁,孝子衣彩卧冰,清官忧国抚民,高僧修心度众。居庙堂而扈尧舜,隐江湖而怀瑾瑜。 五柳爱菊,俗世难掩东篱香;嵇康鼓琴,功名休折魏晋骨。更有下惠,坐怀不乱,孚尹明达。红尘欲海,未泯冰心,鸩酒当前,祇饮清露。 忆及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西来幽灵,谬宗马列,眄睨三教,宫无礼乐,庙无神明。昔日燕京,囚于红墙;前朝紫禁,封于曀霜。江河暗泣,草木徒悲,贤仁遁迹,义士流亡。狂愚庸匠,改菩萨之像;淫衍高官,吞万贯之财。惜乎故国黔首,性本纯善,不明者身溺谣池,心醉华靡,耳闻虚言,口奉盛谀。恶贾损人,假货毒民,民风不古,胸次无神。若无比干肝胆,难揭共匪面目,惟黯然独嗟耳。 幸甚至哉!今有净莲神韵,复兴传统,逆流直上,力阻浊澜。故予欣然歌曰: 闻名遐迩,赞不绝,五千辉煌再现。仙乐萦环,舞翩跹,岁岁久观不厌。故国神州,风云往事,华夏精髓显。此行如梦,神游万里河山。 壮士雷鼓铿锵,馀音彻穹宇,正气凛然。长袖仙姿,祥云下,秀娥舞步纤纤。心浸奇境,不觉泪已潸,曲尽犹恋。此行非梦,一片丹心如鉴。 唯愿:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故乡;舍嫮容兮淡荣名,聆九韶兮阅圣章。望琼楼之偃蹇兮,仰玉壶之皓光;濯曩时之尤诟兮,铭仙宫之梓桑。   (图源:shenyun.com) (四) 许多文人同行都知道,在写任何文艺作品心得前,都宜拜读、观看或恭听至少两遍,诚意而后正心,正心方可起笔。2022年,笔者于悉尼Lyric Theatre观看两场“神韵晚会”,买到最好的座位,深觉其舞蹈之湛,乐曲之精,画面之美,内韵之深,值得观赏十场。 节目有女真男儿胡服骑射,长白山下豪情万丈,松花江边英姿飒爽;亦有彝族少女欢快起舞,彩裙花容映春色,大凉山间溢风情。见宝蓝凤凰舞仙韵,千朵梅花喜报春;闻德音雅乐净身心,轻快之时乐忘忧,慈悲之处泪满襟。 众多节目之中,令笔者印象最深的是舞剧《王昭君》。 王昭君乃中国四大美女之一,“沉鱼落雁,闭月羞花”中的“落雁”指的就是她。相传雁见昭君忘振翅而坠地,不仅是因昭君美貌倾城,更因其琴声悲壮动听。她本脱颖于后宫三千,因拒绝行贿,失意于画工陷害,后世多叹汉宫佳丽成胡妾,绝代胭脂入飞雪。 昭君出塞,自古哀之,文人乐师各有解读,如唐代卢照邻写过〈昭君怨〉,宋代则以“昭君怨”作为词牌。 神韵艺术团复现这一悲壮历史的同时,在交响乐、高科技动态天幕与舞蹈演员的完美配合下,也向观众展现出另一重境界,而不局限于怨的格局。 舞台上,深宫内,昭君孤身持帚,虽命运不公,却不同流合污,如秋菊冬梅,逆风傲雪,遗世独立。在得知将北嫁匈奴后,她起初不能接受,而后深思熟虑,为换边垂无兵革,忍痛离乡向北疆。这一艰难的心理转变,仿若由“私”到“舍”的升华。“落红不是无情物,化作春泥更护花。”虽悲,却也让人看到一片冰心。 历史的大戏如一张考卷。在围绕王昭君的这出戏里,画工贪财,终得报应;元帝贪色,难舍难分;众妃自私,苟活宫内。而命途多舛的昭君经住荣华富贵的考验,于五千年考卷上留下不朽的传说。神韵舞剧对昭君心理转变的精细刻画、配角和反角的衬托效果以及最后汉元帝悔恨不已的神态十分生动,仿佛时隔两千年的历史就在身边发生,而且看后不仅感慨万千,也受到正面启发。相较于认为昭君在北塞含怨终生的观点,笔者更倾向于相信她的心境已在选择出塞的过程中提升——深明大义的她从最初的怨气中解脱,蜕变为改变历史的不朽人物。   (图源:Shen Yun Performing Arts) (五) 神韵节目《唐玄宗与杨贵妃》观后感: 舞蹈和音乐是一如既往的精彩绝伦,在交响乐团扣人心弦的渲染加持下,“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”这段生死诀别之凄痛,仿佛击碎了千年的时空间隔,弥漫眼前,沁入心中。 对唐玄宗落寞相思的重现也相当传神动人——池苑依旧在,却是改了朱颜,白了头发,物是人非。昔日桃李花开,佳人常伴;今宵梧桐叶落,任秋风扫,孤影难眠。月色成了伤心色,风声成了断肠声,玄宗的相思如漫漫长夜,没有尽头,朦胧中仿佛见到了“云想衣裳花想容”的杨贵妃,她自画中翩翩而来,一切是那么真实,一切又彷若一场大梦;梦醒后,仍只馀白发苍苍的他,黯然流连,不知又要经历多少个“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。看完神韵舞蹈演员的这幕演绎,我在观众席上也仿佛徘徊于某个时空,久久难忘,沉醉流连。   结语: 音乐可以打破不同民族、语言的差异,举世共赏,老少咸宜,不仅陶冶情操,亦能治愈身心,是孩子和成人教育中最重要的一环节。 中国最早的老师其实是教音乐的。尧舜时代,夔负责音乐教化,堪称中华文明最早的教师。 数千年来,人类对顶级的音乐始终求之若渴。如孔子学琴于师襄子,练习《文王操》过程中精益求精,纵然得其曲、其数、其意也不满足,直至悟得其人其类,此时已不觉间达到高深境界。 音乐的世界学无止境,上不封顶,聆听一曲德音雅乐胜过腰缠万贯。如今我们有机会欣赏神韵高超的音乐表演,实不宜错过,愿诸君也亲临现场,于那广袤无边的世界里遨游。 神韵官网:www.shenyun.com  

万世之楷 | 清箫读史札记

无论学文还是学史,做现代媒体编辑还是研究古书,《左传》都是一部不可不读的书。从史学角度看,其价值当在《春秋》之上,钱穆《中国史学名著》云:“《左传》是中国最先第一部最详密的编年史。”从文学角度看,《左传》值得每一位想成为作家的人细读,其义法、遣词、章法令古今无数贤才叹为观止。林纾《左传撷华》云:“左氏之文,万世古文之祖也。”“天下文章,能变化陆离,不可方物者,只有三家,一左、一马、一韩而已。” 现在华人很少写古文,也不一定都专攻古代史,是否应该对《左传》视而不见呢?若有兴趣,且学有馀力,建议一读。并非教大家以后都写古文,你若想写好白话文,道理和作古文是相通的,《左传》等史书并不过时。后世许多记事文水准不及《左传》,但只要能学得其二三,也足以成为大师了。方苞《左传义法举要》云:“虽太史公、韩退之不过能仿其二三,其馀作者皆无阶而升。”   左丘明(图:公有领域) 当然,如果死记硬背地学《左传》,肯定达不到司马迁、韩愈的高度。需要得其法,包括起笔、伏笔、顿笔、顶笔、插笔、省笔、绕笔、收笔之法,此八法即林纾《畏庐论文》总结的“用笔八则”。现在一些人在写作时也会用,可是未必写得好,去《左传》高度甚远,这无可厚非,别说我们,连《史记》也非全都写得出神入化。一般写手,若能讲清楚一件大事,且写得精简自然,已不容易;若人物关系、事件再复杂些,便易自乱阵脚。即使高手来写,也难免有冗词赘句,或不够自然,或中心不明。史家之文,高下不在辞藻,你们看左氏之文,看似不经意的一笔,真乃浑然天成。 例如《左传·庄公八年》〈连称管至父之乱〉省笔之妙,此事尤难以简练文字讲清,而左氏文如四两拨千斤,该详细的地方详,该概括的地方简。 又如〈城濮之战〉,更令人拍案叫绝。一般写手只敢以一义贯穿全篇,因笔力不足,担心写得散漫;而〈城濮之战〉“以德、礼、勤民三义相贯,间见层出,融洽无闲”(《左传义法举要》)。此篇微事两两相对,一面是晋侯有德、有礼、勤民,一面是子玉无德、无礼、不勤民。且此篇将重点放在战争前的小事与对话上,而简写战场上楚军败北之情形,详略得当,亦为今人可学之处。一场战役之胜败,多不取决于战场上交手之时,早在战前,已可透过人物之品性与言行预测到结局。在下笔前,须具备洞见关键因素的能力。   (图:Adobe Stock) 诸位亦可欣赏〈晋灵公不君〉,此篇人物栩栩如生,读之仿佛件件史事皆发生在眼前。看灵辄报恩一事,左氏如何插叙。现在不少作者在文中追溯前因时,也知道用插笔,然而在哪个位置插叙,所插之事在何处收尾,未必恰到好处。而〈晋灵公不君〉就是一绝佳范例。此外,〈鞌之战〉亦是用插叙的佳例,林纾评曰:“文字最难于整片中夹叙琐细之事……左氏之神闲气定,琐事必摭,又安置极有方法。”(《左传撷华》) 另有一点也是我们不可不知的,即史书中的微言大义。拙文〈论如何学好中国传统文化〉曾介绍《春秋》“郑伯克段于鄢”的微言大义,《左传》已有阐释。其实读《左传》所叙之事,也能品出言外之意,感受到其重德的观念。 微言大义在乱世中是有必要的。孔子为何作《春秋》?为何隐寓褒贬于史事中?《史记》云:“周道衰废,孔子为鲁司寇,诸侯害之,大夫壅之。孔子知言之不用,道之不行也,是非二百四十二年之中,以为天下仪表,贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣。”时代坏了,道德下滑了,想归正它,可惜自己的言论不被采纳,再不挽狂澜,将成什么样子?所以“贬天子,退诸侯,讨大夫”,在史书中评判是非。《史记》又云:“子曰:‘我欲载之空言,不如见之于行事之深切著明也。’”孔子知道,说教作用不大,不如讲述史事。《春秋》是经;《左传》亦是经,以事显义,亦不说空言。《汉书》曰:“丘明恐弟子各安其意,以失其真,故论本事而作传,明夫子不以空言说经也。”   (图:Adobe Stock) 翻开《春秋》,你会发现它没有评论,就是据事直书。全书只有一句断语,即“郑弃其师”,而这样写也是有根据的,并非妄下判断。那么读者如何透过《春秋》之事看出孔子的态度?看他用何字,不用何字,如何详略,如何笔削。《左传》记事更详,也很少出现评论,往往在“君子曰”后评几句,解《春秋》之义时说几句,其馀都是事。即使读者只读其事,也分得清孰褒孰贬,著史之人当具备此等笔力。不过,前提条件是价值观正,心术正。 记事之文该不该引导读者往某方向思考,现在很有争议。若想绝对客观,就只能机械地记流水帐了,然而即便这样,也必然不能面面俱到,因为旁枝末节是永远写不完的。所以应善于笔削,在史学领域,要有章学诚所谓“笔削独断之专家”。章学诚又云:“记注藏往似智,而撰述知来拟神也。藏往欲其赅备无遗,故体有一定,而其德为方;知来欲其决择去取,故例不拘常,而其德为圆。”(《文史通义》)撰述即近于笔削独断,从过去的治乱兴衰看到未来,对材料必然有主观取舍,分轻重主次,而且会因时代而变,比如十年后写一部中国通史,与现在的著重点或许大不同,是灵活变通的,所以“其德为圆”。 撰述对史德、史才、史学、史识的要求尤高,特别是史识,万中无一。《左传》叙事,多处可见其史识之高。如成公十六年晋楚鄢陵之战,记战前晋国反战者范文子与主战者之间的争论,范文子的话至关重要,万不可一笔带过。原文道: “文子曰:‘吾先君之亟战也有故。秦狄齐楚皆彊,不尽力,子孙将弱。今三彊服矣,敌楚而已。唯圣人能外内无患,自非圣人,外宁必有内忧。盍释楚以为外惧乎?’” 外无患,必有内患,范文子早已预见晋国的未来。 另一处细节,在晋军获胜后,范文子却忧心忡忡,“立于戎马之前,曰:‘君幼,诸臣不佞,何以及此?君其戒之!周书曰惟命不于常,有德之谓。’”(《左传·成公十六年》) 此事此言似与主线无关,可插可不插,实亦是一极其关键之场景。 后来,范文子自鄢陵回国,祈求自己快死,说:“君骄侈而克敌,是天益其疾也,难将作矣。爱我者唯祝我,使我速死,无及于难,范氏之福也。”(《左传·成公十七年》) 范文子两次警告以及祈死之举,正与日后晋厉公之骄、郤至之矜功、栾书之毒计、晋厉公被弑相呼应。晋国虽战胜楚国,却不能免于内乱与政变,伏笔早在范文子之言埋下。倘若其建议得到采用,晋国的命运会截然不同。左氏具慧眼卓识,有意突显范文子之言行,引读者思考,并寓重德之义。   (图:Adobe Stock) 读史书时,当留意作者如何写看似可删而实际上非常重要的内容,作者史识之高下多在这些地方体现。还有一例,是《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》写李泌的部分。安史之乱时,唐肃宗问李泌破贼之期,李泌提出一妙计,建议直捣叛军巢窟。肃宗也觉得此计很好,但因急于收复长安,所以没有采用。他的这一策略,《旧唐书·李泌传》无记载,而《新唐书·李泌传》和《资治通鉴》将其详记了下来。李泌眼光长远,他这番建议倘若实施,或许藩镇之祸不会延续那么久。透过对比,可辨编修者史识之不同。限于篇幅,不在此贴出原文,以后再详谈这个话题。 以上主要介绍《左传》,顺便多聊了一点。总之,良史要有很好的史德、史才、史学、史识,还得工文;《春秋》、《左传》、《史记》,后世难以超越,尤其是《左传》,真可谓万世文史之楷。 有朋友说,不从事写作,也不打算撰述历史,不想阅读太多。我觉得,无所谓啦,只要自己开心就行,不过,增强阅读理解力及思辨力依然很重要。想到一件事,曾有人对我说:“某媒体改邪归正了。”我说:“它本质上是中共大外宣,不算改邪归正。他们的报导似乎在平衡,也采中共不喜欢的声音,可是整体上的效果是引导华人向中共的思维靠拢。所谓‘小骂大帮忙’就是这一类。其实他们并不高明,立场很明显。”当然,大外宣没资格与《春秋》、《左传》相提并论,它的引导是负面的,它充当迫害人权之政权的鹰犬,怕在西方国家被视为渗透,遂披上一层外衣。尽管如此,我也诚挚地希望他们真正改邪归正。 日后我将继续整理读史札记并发表,涵盖《左传》、二十五史等书籍,节选并解析。欢迎追踪。  

当东方之声遇见悉尼海岸 新加坡交响乐团澳洲演出

有些音乐,穿越时间与空间,直击人心;有些演奏,超越技巧与形式,触动灵魂。当 新加坡交响乐团(Singapore Symphony Orchestra, SSO) 在 悉尼歌剧院 奏响的那一刻,这座城市的夜空,将不再只是星光璀璨,更将被音符点亮,回荡着东西方文化交汇的回响。当东方的音乐灵魂,与澳洲的文化脉搏交织,当古典乐的深沉情感,与现代乐的创新旋律碰撞,这不仅是一场音乐会,更是一场文化的盛宴。 这是 2025年2月 的一个特别夜晚,新加坡交响乐团首次踏上澳大利亚的土地,带来一场震撼心灵的音乐盛宴。这支自 1979年 成立以来,一直以东西交融的音乐风格、卓越的演奏技艺和深厚的文化底蕴而享誉全球的乐团,将在 艺术总监兼指挥大师汉斯·格拉夫(Hans Graf) 的带领下,奏响 勃拉姆斯、柴可夫斯基 的不朽经典,并首演 新加坡作曲家高程锦(Koh Cheng Jin) 的全新作品 Luciola singapura。 “古典音乐之美,不仅在于它的永恒,更在于它在每一个时代、每一个文化中的重生。”  作为世界级指挥大师,汉斯·格拉夫凭借其充满创造力的艺术视野和对音乐深刻的理解力,屡次在国际舞台上掀起音乐风潮。这一次,他将带领 SSO 为悉尼观众带来勃拉姆斯的 《A小调小提琴与大提琴双重协奏曲,作品102》 和柴可夫斯基的 《第五交响曲,作品64》。这两部作品分别代表了德奥古典音乐的厚重深情与俄罗斯浪漫主义的炽热激昂。 指挥大师汉斯·格拉夫(图:提供) 然而,这不仅仅是一场对经典的致敬,更是一场创新与传承的对话。由 新加坡年轻作曲家高程锦创作的 Luciola singapura,以新加坡特有的萤火虫为灵感,将扬琴等亚洲传统乐器融入交响乐中,勾勒出充满灵动光影的音乐画卷。在东西方音乐的交织中,传统与现代碰撞出独特的火花,让古典乐焕发出新的生命力。 这一晚,不仅有大师的引领,更有天才少年的惊艳亮相。年仅 17 岁的小提琴神童蔡珂宜(Chloe Chua),将以她细腻动人的琴声,演绎勃拉姆斯的双重协奏曲。自 2018 年 在 梅纽因国际小提琴比赛 上技惊四座后,这位年轻的音乐家便迅速崛起,凭借其精湛的技巧和情感充沛的演奏,征服了世界各地的观众。 Chloe Chua(图:提供) 与她同台演出的,是悉尼的骄傲、SSO 首席大提琴家吴沛轩(Ng Pei-Sian)。这位澳大利亚出生的音乐家,以其富有诗意且充满力量的大提琴演奏,被誉为 “乐坛的黄金之声”。作为 英联邦年度音乐家 和 皇家海外联盟音乐大赛金奖得主,吴沛轩早已在国际音乐界占据一席之地。 演出当晚,最令人动容的一幕,是蔡珂宜与吴沛轩联袂演奏 澳大利亚国歌《Advance Australia Fair》,引起全场观众的共鸣和热烈掌声。 Ng Pei-Sian(图:提供) 更特别的是,吴沛轩的哥哥吴沛龙(Ng Pei-Jee) 也在新加坡交响乐团中担任大提琴家。在这场音乐会上,兄弟俩在同一个舞台上,共同演绎恢弘乐章。在最爱的音乐中,与最爱的家人相伴,舞台上的他们,是如此幸福。 这场倾情呈现的演出,不仅展示了新加坡交响乐团的世界级水准,也让观众感受到东西方文化在音乐中完美融合的魅力。正如指挥大师汉斯·格拉夫所言:“音乐没有国界,它是一种情感的共鸣,是人类共同的语言。” 这是新加坡交响乐团在澳洲的首演,但绝不会是最后一次。当音乐的余韵在心中回响,当情感的共鸣在时空中延续,人们不禁开始期待,下一次再会。

元宵节猜灯谜 欢迎来玩

出题人:清箫 游戏规则:请勿借助搜索引擎、AI等工具。   祝各位玩得开心,元宵节快乐。   第一关:猜人 以抹得名。(    )   五张羊皮。(    )   烛灭独留客。(    )   王征不就,天年竟夭。(    )   匡复中原之志,至死不渝。甚爱猫,为赋诗。(    )   毕生致力倚声,晚居上海。随笔包罗各类野史轶闻。(    )   (图:Adobe Stock) 第二关:猜物   白石咏之,瞻基好之。(    )   世子生,持此物,向天地四方。(    )   女子置此物于缄札内,寄与所爱男子。(    )   (图:Adobe Stock) 第三关:猜地名   如弈棋。(    )   如蝌蚪。(    )   公牍纸。(    )   吴王葬,腾白虎。(    )  

忠于民而信于神 | 清箫读史札记

今日讲《左传·桓公六年》楚武王侵随、季梁谏追楚师之事,赏读“忠于民”思想之美与左氏笔法之妙。 当时楚国的国君是楚武王,楚国要向北扩张,汉水之东的诸多小国是其绊脚石。其中有一块石最难啃,即在诸小国中势力最大的随国。楚国欲节约战争成本,便打算藉谈判不战而胜。 《左传》曰:“楚武王侵随,使䓕章求成焉。” 成,意思是讲和。准备侵略,却先派人去和议,值得玩味。可见楚国此时已有自知之明,知不可以力图之,则须以诡图之,为下文“不得志”与“羸师以张之”埋伏笔。 《左传》曰:“军于瑕以待之。随人使少师董成。鬬伯比言于楚子曰:‘吾不得志于汉东也,我则使然。我张吾三军而被吾甲兵,以武临之,彼则惧而协以谋我,故难间也。汉东之国,随为大,随张,必弃小国。小国离,楚之利也。少师侈,请羸师以张之。’” 楚军驻扎在瑕地等待,随国派少师来主持议和。董成的意思是主持和议,董作为动词时有匡正、监督、管理的意思,如《尚书》云:“董之用威”。楚子即楚武王,因楚国是子爵诸侯国,故称其国君为楚子。楚国国君不应该称王,但因周室衰微,故对其僭越之举无可奈何。《左传》多处用楚子称谓,是春秋笔法。   (图:Adobe Stock) 楚大夫鬬伯比向楚子献上一计:“我们想征服汉水以东的小国,却未能得志,问题出在我们自己身上。我们扩展三军,整顿兵甲,以武力胁迫诸国,他们很害怕,因此团结在一起对抗我们,所以难以离间他们。汉东诸国中,随国最强大,如果随国骄傲自满,必定疏远其他小国。他们若不团结,对我们有利。随国少师很自大,请将我军精锐隐藏,向他展示我军士兵羸弱的样子,使他放松警惕。”原文中用了三个“张”字,有三种不同的意思,“张吾三军”的“张”是扩大;“随张”的“张”是骄傲自大;“请羸师以张之”的“张”是使其更加骄傲自大。 鬬伯比的张随诱敌之计堪称奇策。那么成功率高不高?《左传》云: “熊率且比曰:‘季梁在,何益?’鬬伯比曰:‘以为后图,少师得其君。’王毁军而纳少师。” 楚国另一位大夫熊率且比提出疑问:“随国有季梁在,此计能行吗?”他所说的季梁也是高智商人物,担忧此计被季梁识破。鬬伯比回答:“这是为长远考虑,因为随国国君很信任其少师。”言外之意是成功率应该不低。之后楚武王实施了鬬伯比的建议,下令让楚军表现得散漫羸弱,并接待了随国的少师,故意让他看到。 少师果然中计。《左传》云:“少师归,请追楚师,随侯将许之。”谈判过后,少师返回随国,建议随君追击楚军,随君差点答应。此时,季梁也果然识破了楚国的诡计,及时劝阻,使随君感到惧怕,暂时为随国化解了这场危机。   (图:Adobe Stock) 左氏在过渡方面处理得很好。假若作者是一般人,可能会把“王毁军而纳少师”写在“请羸师以张之”后面,而跳过熊率且比与鬬伯比的对话。绝佳的叙事文总是能做到环环相扣,一脉贯穿,多一句不得,删一句不得。“随侯将许之”照应鬬伯比所谓“少师得其君”,季梁阻止随侯照应熊率且比所谓“何益”。季梁在此事件中是一关键人物,其登场不应平淡无奇。在他登场前,左氏引用熊率且比的担忧留下悬念并埋下伏笔,可起到蓄势的作用。此文前半部分主线是“张”字,后半部分主线是“惧”字,从“张”过渡到“惧”,“熊率且比曰:‘季梁在,何益?’”这句话是一座桥梁。 林纾《左传撷华》评曰:“此篇制局极紧。前半竖一张字,正面决策,对面料敌,均就张字著想,无句无意不是张字作用;下半竖一惧字,与张字反对,见得张则必败,惧则获全。……顾文字极写张随,而楚师既示以羸,少师复增其侈,文势欲拗到惧字意,则万万费力。乃忽插入熊率且比一言,提醒季梁二字,则楚国君臣聚谋,一时皆成瓦解。以戒惧之言,必即出自季梁之口也。” 那么,季梁究竟说了怎样一番话,使随侯恍然大悟而惧怕?请看《左传》原文: “季梁止之曰:‘天方授楚,楚之羸,其诱我也,君何急焉?臣闻小之能敌大也,小道大淫。所谓道,忠于民而信于神也。上思利民,忠也;祝史正辞,信也。今民馁而君逞欲,祝史矫举以祭,臣不知其可也。’” 季梁此话有三层意。(1)上天正在眷顾楚国,赐予他们福分。楚军之所以看似羸弱,是想引诱我们中计。请勿上当。(2)我们是小国,他们是大国,一个小国在什么情况下能抗衡大国?在“小道大淫”的情况下可以。“小道大淫”的意思是,小国正义,顺天得道;大国君淫政乱,背道而驰。什么是道?就是“忠于民而信于神”。“信于神”意为取得神的信任。忠,就是治国者要善待百姓,经常想到利民;信,就是祝史在祭祀、祝祷时要说真话,不要欺骗神。祝史,即掌管祭祀的官。(3)现在我们随国是否符合道?百姓饥饿,而君主放纵,祝史祭祀时夸大其辞,臣以为不应该这样做。   (图:Adobe Stock) 随侯听到这里,仍未彻悟,问道:“吾牲牷肥腯,粢盛丰备,何则不信?”祭祀用的牲畜质量都很好,粮食也丰富,为何还不能取信于神? 季梁回答:“夫民,神之主也。是以圣王先成民,而后致力于神。故奉牲以告曰博硕肥腯,谓民力之普存也,谓其畜之硕大蕃滋也,谓其不疾瘯蠡也,谓其备腯咸有也。奉盛以告曰絜粢丰盛,谓其三时不害而民和年丰也。奉酒醴以告曰嘉栗旨酒,谓其上下皆有嘉德而无违心也。所谓馨香,无谗慝也。故务其三时,修其五教,亲其九族,以致其禋祀。于是乎民和而神降之福,故动则有成。今民各有心,而鬼神乏主,君虽独丰,其何福之有?君姑修政而亲兄弟之国,庶免于难。” 季梁说,民是神之主,因此圣王先使民富足,而后致力于神。主在这里的意思并非主人,而是本。养民利民是君分内之事,乃国事之本,君若不务本,则祭神只是流于形式。 向神贡献牲畜时祷告说“博硕肥腯”,是告诉神:百姓的生活已经普遍富足,他们养的牲畜很肥,没有生病,且种类繁多。在献粮食时祷告说“絜粢丰盛”,是告诉神:三时无灾害,百姓和睦且农业收成很好。三时指春季、夏季、秋季。在献美酒时祷告“嘉栗旨酒”,是告诉神:举国上下人品端正。祭品馨香,反映的是人无邪念。所以季梁建议:致力于农业,完善五教(父义、母慈、兄友、弟恭、子孝),使民九族和睦,用这些成绩来祭神,神才会赐福,做事才能成功。然而现在百姓各怀私心,国家没治理好,只有国君一人在祭祀时献上丰富的祭品,神怎么会赐福呢?所以国君应该勤于修政,与兄弟国家保持亲睦,这样也许就没有灾祸了。 随侯此时方醒悟,“惧而修政”,此后“楚不敢伐”。画龙点睛,耐人寻味。季梁不仅破了楚国张随之计,且指出随国根本问题,若要抗楚,须修政利民,重视教化。   (图:Adobe Stock) 回顾全文,尽管复杂,却离不开“张”、“惧”二字。林纾《左传撷华》云:“不知针对鬼神言,即步步藏宜戒惧之意,惧字写得愈透,则张字撇得愈远。妙在写惧字正面,并不点清字面。” 季梁的进谏对今人依然有很大意义。现在亦有人不明白信与行之间的关系,比如进庙里拜神只是一味求好运福报,而在日常生活中是否行善了呢?是否“吾日三省吾身”呢?若身为官员,是否连本职工作都未做好,还常做害民的缺德事呢?信仰不是交易,关键在于信者的德行,神看重的也正是人的内心与平日之所为。信神并非所谓“迷信”,与之形影相随的是修身,若能坚持正信并致力达到心性与言行标准,应是非常值得鼓励的。  

音乐剧《No Love Songs》即将登陆悉尼 当爱情不再用情歌诉说

有些爱情被书写成诗,有些爱情被谱写成歌,而有些爱情——无需任何情歌。它们在生活的裂缝中生长,在沉默里回响,在现实的重量下被打磨出最真实的光泽。这就是《No Love Songs》想要讲述的故事。 这部风靡欧美的音乐剧,即将在 2025年3月7日至4月13日 登陆悉尼 Foundry Theatre(Sydney Lyric 剧院内),为这座城市带来一场直击心灵的情感风暴。不同于传统浪漫音乐剧的甜美梦幻,它用一首首撕心裂肺的旋律,剖析爱与成长的艰难课题,让每一位观众在其中看到自己的影子。 “如果爱情有配乐,它一定不会只是甜美的旋律。” 《No Love Songs》是一场关于爱情、家庭和现实的旅程。它讲述了一对年轻恋人 Jessie和 Lana的故事:他们曾是彼此生命中最绚烂的光,怀揣着梦想,在彼此的世界里写下最美的诗篇。然而,当新生命的降临打破了原有的平衡,现实开始展露它的棱角。  《No Love Songs》 Jessie 是一名才华横溢的歌手,当他的音乐事业迎来转折点,机会让他远赴美国,而 Lana 则留在家中,独自面对养育新生儿的挑战。从最初的甜蜜,到长夜里的崩溃与孤独,他们的关系渐渐被拉扯、消耗…… 曾经以为坚不可摧的爱,还能否撑过这些日常的琐碎?那曾经点燃彼此的火花,是否足以温暖这段渐行渐远的关系? 不同于传统的浪漫叙事,《No Love Songs》没有给予童话式的答案,而是用最赤裸、最真实的方式,展现现代亲密关系中的挣扎与成长。它让我们思考,爱情究竟是什么?是年少时的心跳加速,还是成年后的责任和选择?当现实褪去所有滤镜,我们是否还能认出彼此? 整部剧的灵魂音乐,由 Kyle Falconer——苏格兰知名乐队 The View 主唱亲自打造。他以个人专辑 No Love Songs for Laura 为基础,重新编排成这部音乐剧,让音乐不再只是背景,而是情感的延伸,是未曾出口的对白,是最深藏的渴望。 从柔软深情的旋律,到撕裂人心的呐喊,每一首歌都像是一封未寄出的信,让人沉浸在剧中人的喜怒哀乐里。歌曲在欢笑和泪水之间穿梭,像一面镜子,让观众在每一段旋律里找到自己的情感共鸣。 《No Love Songs》自 2023 年在爱丁堡艺穗节(Edinburgh Fringe Festival)首演以来,便凭借其深刻的主题、真实动人的故事和震撼人心的音乐,迅速成为全球瞩目的焦点。从英国到纽约,所到之处皆获赞誉,如今终于来到悉尼,为澳洲观众带来最原汁原味的感动。  生活不会永远充满浪漫的乐章,但正是那些无言的日常、那些困境中的坚持,让爱情更有意义。《No Love Songs》不是一场童话,它是关于你、关于我、关于每一个在现实中挣扎、在爱里成长的人。 2025年3月7日至4月13日,Foundry Theatre, Sydney Lyric,来剧院,聆听一场没有情歌的爱情,感受一场关于人生的告白。 而此次,小编也为读者朋友们争取到了福利!您只需要将您的邮箱、姓名以短信的形式发到我们的客服手机号上0466 979 437。我们会在2月26日前抽出两位幸运的读者朋友,送上一份免费的双人票(3月7日,7.15pm场次)。 地点: Foundry Theatre, Sydney Lyric, The Star, 55 Pirrama Road, Pyrmont 演出时间: 2025年3月7日 – 4月13日 购票: www.nolovesongs.com.au

彼得潘前传 舞台上的奇幻冒险——《彼得与捕星者》

备受瞩目的音乐剧《彼得与捕星者》(Peter and the Starcatcher)正在悉尼Capital Theatre上演,带领观众踏上一段充满欢笑与奇幻的旅程。这部音乐剧作为经典故事《彼得·潘》的前传,以其独特的叙事方式和幽默风格,重新诠释了那个永不长大的男孩的起源。 彼得与捕星者(图:Daniel Boud) 《彼得与捕星者》最初由迪士尼戏剧集团开发,荣获五项托尼奖,现已在澳大利亚各地巡演。 这部剧以其独特的幽默感和创新的叙事手法,吸引了众多观众的目光。 故事的开端,观众被引入一个充满冒险的世界。年轻的孤儿彼得与他的伙伴们被从维多利亚时代的英国运送到一个由邪恶的扎尔波夫国王统治的遥远岛屿。他们对船长室里的神秘箱子一无所知,箱子里装着珍贵的、异世界的货物。在海上,男孩们遇到了一个名叫莫莉的早熟女孩,她是一名受训的捕星员,明白箱子里的珍贵货物是星辰物质,一种强大的天体物质,决不能落入坏人手中。不久后,这艘船被海盗占领,以可怕的“黑胡子”为首的恶棍决心将箱子和财宝据为己有,这段旅程迅速成为一场惊心动魄的冒险。  彼得与捕星者(图:Daniel Boud) 在这场冒险中,彼得从一个无名的孤儿成长为众人敬仰的英雄。他的勇气、智慧以及对友情的忠诚,使他在面对危险时展现出非凡的领导才能。而莫莉,则以其聪慧和坚定,成为彼得不可或缺的伙伴。两人的互动充满了幽默与温情,为整部剧增添了丰富的层次感。 彼得与捕星者(图:Daniel Boud) 值得一提的是,饰演彼得的演员以其出色的表演,将角色的天真与勇敢诠释得淋漓尽致。他的每一个动作、每一句台词,都充满了感染力,令观众仿佛亲身参与了这场奇幻冒险。而饰演莫莉的演员,则以其精湛的演技,展现了角色的智慧与坚韧。她的表演自然流畅,令人信服地呈现了一个勇敢追求梦想的少女形象。饰演黑胡子的演员以其夸张而富有喜剧色彩的表演,为整部剧注入了大量的笑料。他的每一次出场,都引发观众的阵阵笑声。 这部剧的舞台设计非常用心,位演员和音乐家共同演绎了100个角色,操控90个木偶,展示60套服装。从摇晃的船舱到神秘的岛屿,每一个场景都充满了想象力,令观众仿佛置身于故事之中。此外,剧中的音乐元素也为故事增色不少。演员们时而以歌声叙事,时而以音乐渲染情绪,使整部剧更具节奏感和感染力。 彼得与捕星者(图:Daniel Boud) 《彼得与捕星者》不仅是一部充满欢笑的音乐剧,更是一段关于成长、友情与勇气的感人故事。它以轻松幽默的方式,探讨了深刻的人性主题,令观众在欢笑之余,亦有所思考。 在这个充满挑战的时代,这样一部充满希望与勇气的作品,正是我们所需要的。它提醒我们,无论面对怎样的困境,只要保持童心与勇气,就能找到属于自己的光明之路。因此,如果有机会,不妨走进剧场,亲身体验这场奇幻的冒险。让我们与彼得和他的伙伴们一起,追寻星辰,探索未知的世界。 时间:至2月9日 地点:Capitol Theatre 网址:https://www.capitoltheatre.com.au/peter-and-the-starcatcher/

编辑推荐

浏览最多