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2026年07月14日

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曉宇

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Izzard - The Tragedy of Hamlet。圖：Daniel Boud

獨角之影 在極簡舞台中重構哈姆雷特的精神疆界

在莎士比亞的諸多悲劇之中，《哈姆雷特》始終像一面不斷被重新擦拭的鏡子。每一個時代都試圖在其中看見自己，卻又總在凝視中被它的複雜性反射回去。
《Harry Potter™: The Exhibition》（圖：提供）

走進魔法世界 哈利波特展覽悉尼站正式開啟

當霍格沃茨不再只是書頁與銀幕中的想像，而是以真實比例出現在眼前，《Harry Potter™: The Exhibition》在悉尼的登場，無疑為這座城市帶來了一場久違的魔法盛宴。
雙琴俠。（圖：RavynaJassani）

當巴赫遇見表情包：雙琴俠在悉尼歌劇院打破古典音樂的第四面牆

如果有人在十年前告訴我，有一天悉尼歌劇院音樂廳里最響亮的聲音不是掌聲，而是一陣接著一陣的爆笑，我大概不會相信。畢竟，在大多數人的想像中，古典音樂廳總是莊嚴而剋制的。燈光緩緩暗下，指揮舉起手中的指揮棒，觀眾屏息凝神，生怕一聲咳嗽都會打破空氣里的神聖感，那些流傳數百年的旋律似乎天生屬於安靜與肅穆。
貴賓合影 (左至右) 東京大學松田康博教授，雪梨棒球藍襪隊營運經理Matt Redman，Salesforce 公眾部門策略暨資深總監 Gisele Kapterian，澳洲台灣商會黃教庭會長夫婦，駐雪梨台北經濟文化辦事處吳正偉處長，Willoughby City Council莊明雪市議員，友台小組主席 Hon. Anthony Roberts議員，大洋洲台灣商會聯合總會總會長賴逸雅，新南威爾斯州影子內閣秘書長Matt Cross議員

澳洲台灣商會舉辦2026會員大會暨台商之夜晚宴 近180位政商僑界人士共襄盛舉

澳洲台灣商會（Taiwanese Chamber of Commerce in Australia）於6月12日在雪梨Masonic Centre宴會廳舉辦2026會員大會，並於會後舉行年度「台商之夜」晚宴，吸引近180位來自政界、商界及僑界的嘉賓共襄盛舉。
《La La Land》演奏會。（圖：提供）

追夢之城，在海港之夜重現

有些電影會隨著時間慢慢褪色，而有些電影，卻會在人生的不同階段不斷長出新的意義。十年前，《La La Land》橫空出世。它講述愛情，卻不僅僅關於愛情；它講述夢想，卻從未將夢想描繪成童話。洛杉磯的燈火、爵士樂俱樂部里的鋼琴聲、夜空下那支漂浮於星河之間的雙人舞，讓無數觀眾記住了Mia與Sebastian，也記住了那句關於夢想最溫柔卻也最殘酷的告白，有些人註定相愛，卻未必能夠同行。
TwoSet Violin.(圖：提供)

在社交媒體時代，古典音樂如何繼續打動世界——專訪雙琴俠 Brett Yang 與 Eddy Chen

如果說過去的古典音樂屬於金色大廳、屬於燕尾服、屬於被燈光照亮的舞台中央，那麼今天的古典音樂，或許也屬於YouTube首頁，屬於短視頻時代的碎片時間，屬於無數年輕人深夜刷到的一條搞笑影片。而在這個看似矛盾的時代里，有兩個人，用一種近乎不可思議的方式，讓這兩種世界發生了交匯。他們是Brett Yang與Eddy Chen。也是全球觀眾更熟悉的名字——TwoSet Violin，中文樂迷更喜歡稱他們為「雙琴俠」。
BTS.(圖：提供)

BTS官宣2027澳洲巡演 ARIRANG世界巡演正式登陸

全球K-pop頂流 BTS 正式宣布將於2027年重返澳洲，帶來全新 「BTS WORLD TOUR 『ARIRANG』」 世界巡演。消息一出，立刻在全球ARMY之間引發巨大討論，不少澳洲粉絲更是直呼「終於等到了完整體回歸」。
Steel Magnolias。（圖：Brett Boardman）

木蘭花不會輕易凋謝

有時候，一部真正動人的作品，並不會在一開始就用巨大的情緒擊中你。
Alexander Gavrylyuk performs Rachmaninov（圖：SSO）

悉尼歌劇院里的海與狂想

有時候，一場真正偉大的交響音樂會，並不只是「好聽」。而是它會讓人逐漸忘記自己正坐在音樂廳里。海風、潮汐、霧氣、暴風雨、深夜海面上緩慢移動的月光，那些原本無法真正被觸碰的東西，忽然在聲音里擁有了形狀。你會覺得空氣開始流動，時間被拉長，連呼吸都跟著音樂一起起伏。
Beck 與悉尼交響樂團 把夜晚變成一場自由的流浪 曉宇 有些音樂人，很難被定義。他們不是某一種風格的代表，也從不願停留在同一個位置。今天寫民謠，明天做電子；這一張專輯像深夜公路上的低聲自語，下一張又忽然變成荒誕、跳脫、帶著實驗氣息的聲音拼貼。你很難準確說出他們「到底屬於什麼」，因為變化本身，就是他們最重要的語言。Beck 一直都是這樣的人。 對於很多年輕觀眾來說，Beck 或許並不是一個「第一時間會被想起」的名字。但如果把時間撥回九十年代，他幾乎是另類音樂黃金時代里最特別的存在之一。1994 年，一首帶著荒誕感與反叛氣質的《Loser》橫空出世。「I』m a loser baby」 很快成為那個時代最具代表性的旋律之一，也讓這個來自洛杉磯、總是遊走於各種風格之間的年輕人迅速被世界記住。 在很多音樂人都不斷強化個人標籤的年代，他卻始終拒絕被定義。他可以在 lo-fi 民謠與實驗電子之間自由切換，也能把 folk、funk、hip-hop、country、psychedelic rock 甚至拼貼採樣混合在同一張專輯裡。有人說他像「音樂變色龍」，因為你永遠無法預測他的下一步。 2002 年的《Sea Change》則成為他職業生涯里最重要的轉折之一。與早期那些充滿戲謔與實驗感的作品不同，這張專輯安靜、憂鬱、剋制，像深夜海面一樣緩慢鋪開，也第一次讓許多人意識到：那個總帶著一點玩世不恭氣質的 Beck，其實擁有極其細膩而脆弱的內核。 而也正因為如此，當他與 Sydney Symphony Orchestra 同時站上舞台時，整場演出才會呈現出如此迷人的層次感。交響樂團的存在，並不是為了製造「宏大感」。相反，它更像是把 Beck 音樂里原本隱藏的情緒紋理，重新放大了。 尤其是那些來自《Sea Change》的作品。《The Golden Age》、《Lonesome Tears》、《Lost Cause》這些原本就帶著憂鬱氣質的歌曲，在弦樂進入後，情緒幾乎被拉成了一整片海洋。不是戲劇化的悲傷，而是一種極其緩慢、深層的失落感。 Beck 的聲音本身其實並不「炫技」。他不是那種以爆發力取勝的歌手。但現場反而更能感受到，他擁有一種極其罕見的敘事能力。他唱歌像在說故事，甚至像在自言自語。尤其在交響樂的包裹下，那些原本就充滿孤獨感的旋律，忽然擁有了近乎電影般的空間。你會覺得自己不是在聽歌，而像坐進某個人的記憶里。 就在觀眾逐漸陷入《Sea Change》的憂鬱氛圍時，他忽然又切換方向。帶著巴西音樂氣息的《Tropicalia》輕盈出現，整個空間像突然被陽光照亮；而《The New Pollution》和《Where It』s At》則重新把現場拉回那種九十年代另類音樂黃金時代的自由感。 這也是為什麼，Beck 的演出永遠不會單調。因為你永遠不知道下一秒會聽見什麼。folk、funk、電子採樣、迷幻搖滾、甚至一點 hip-hop groove，全都自然地混在一起。他像一個不斷更換頻道的人，卻神奇地始終維持著自己的氣質。 而 Sydney Symphony Orchestra 最厲害的地方，則在於他們並沒有試圖「馴服」這些音樂。他們沒有把 Beck 的作品古典化，而是保留了其中原本的鬆弛、荒誕與流動感。弦樂有時像海浪，有時像空氣里的霧；銅管偶爾推高情緒，卻又不會喧賓奪主。於是整個演出始終維持一種非常舒服的平衡。 整個 Concert Hall 呈現出一種極少見的鬆弛感。它既不像傳統古典音樂會那樣拘謹，也不像 arena concert 那樣過度亢奮，而是介於兩者之間，一種非常自由的狀態。台上在跳舞，台下也在跳舞。連平時總顯得莊重嚴肅的 orchestra 成員，似乎都被 Beck 的氣場感染。 在演奏完《Where It』s At》後，SSO離場。前一秒，舞台上還是交響編製；下一秒，樂團成員陸續離場，整個空間氣質瞬間改變。燈光變暗，空氣里的「音樂廳感」忽然消失，取而代之的是一種更加粗糲、自由的 live vibe。舞台上只剩 Beck 與自己的樂隊，整個演出也突然切換成另一種狀態。觀眾席明顯也跟著徹底放鬆。尖叫聲變多了，大家開始更大幅度地晃動身體，現場終於徹底變成一場屬於 Beck 的 live show。 而當《Loser》的前奏終於響起時，全場幾乎瞬間沸騰。這首誕生於 1994 年的經典作品，到今天依舊擁有驚人的現場感染力。那種帶著一點荒誕、自嘲與「不在乎」的氣質，反而在今天顯得格外真實。於是整個悉尼歌劇院開始大合唱。你會突然覺得這個畫面非常奇妙。世界上最著名的音樂廳之一，幾千人一起唱著「I』m a loser baby」，而且沒有任何違和感。反而有一種近乎浪漫的自由。 Beck 沒有因為站上歌劇院舞台，就變得「高雅」；Sydney Symphony Orchestra 也沒有因為演奏流行音樂，就失去自己的鋒利與專業。而音樂，也本該如此。自由、流動、無法定義。

Beck 與悉尼交響樂團 把夜晚變成一場自由的流浪

有些音樂人，很難被定義。他們不是某一種風格的代表，也從不願停留在同一個位置。今天寫民謠，明天做電子；這一張專輯像深夜公路上的低聲自語，下一張又忽然變成荒誕、跳脫、帶著實驗氣息的聲音拼貼。你很難準確說出他們「到底屬於什麼」，因為變化本身，就是他們最重要的語言。Beck 一直都是這樣的人。

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