春晚一股濃濃的「爹」味，我尷尬症都犯了！

春晚，實際上就是一個宣揚價值觀的教育大會，裡面填滿了各種各樣的容貌羞辱、年齡羞辱、單身羞辱，對全國人們進行PUA。

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今天（註：昨天）是大年初一，先祝大家新春快樂！

2020年終於被送走了，迎來了2021的牛年，希望這一年大家都能過得更好。

不過，除夕晚上我逛完街回來，一刷微博，卻看到春晚已經被群嘲了。

不意外，熟悉的主題，熟悉的配方，還是催婚，催生。「單身是狗」，也成了春晚的主流價值觀。

這個主題，年年重複。 

01

春晚的唱歌、舞蹈或魔術、雜技之類的表演，體現的是審美觀。春晚的舞台和服飾大紅大綠，亮到眼瞎的配色，沒有少被人垢病；另一方面，春晚舞台已多年沒有出現過有傳唱度的新歌了，其歌舞節目的水平，難以讓人信服。

而小品和相聲等語言類節目，出現在春晚這種語境當中，則是價值觀的體現。 

有些人打圓場，說這些小品不過是娛樂，別當真。開什麼玩笑？上春晚的節目、特別是小品，一層一層地審查，少說也審查個幾十遍，怎麼可能只給你尋開心（真要是當個娛樂，也不會這麼難看了），它們承擔的是，教化功能。 

也就是說，小品是有關部門給老百姓們看的教育片。如果聽着不習慣，換一個名詞，你就習慣了：

寓教於樂。 

今年有兩個小品引起比較多關注。一個是《開往春天的幸福》，說的是四對夫婦，因為不同的原因，在高鐵列車上過年的故事。另一個，是《每逢佳節被催婚》，說的是父母逼着女兒結婚，強行給她找來兩個相親對象上門的故事。 

高鐵列車員賈冰與他的同事包貝爾是這樣對話的: 

「我聽說我嫂子長得可漂亮了。」「你看過她卸妝啊？沒眉毛！」「她坐我對面在吃飯，那燈一照，拿雙筷子，我以為伏地魔呢！」 

我們看看，這樣的賈冰，自稱「美男子」。而他的妻子，是空姐，倪妮，長這樣：

賈冰經常稱自己工作忙，沒時間，倪妮不滿意，他說： 

「老爺兒們不得有自己的事業啊，不得掙錢啊。」「那掙那麼多錢幹啥啊？」「幹啥？那不得給你們女的買個包、買個貂兒，買個好吃的養養膘，滿足一下你們的小傲嬌嗎？」

 

而在這個故事當中，倪妮跟賈冰吵了一架後，還要低聲下氣，換着法子討好賈冰。 

這是一段怎麼樣的婚姻呢？ 

美若天仙、身着GUCCI大衣的空姐，和一個醜陋能當她爹的窮列車員，結了婚。 

但一年見不了幾次面。這個列車員為了避免見到老婆，不斷地替同事值班，包括大年三十。當老婆問起來，他說是為了事業，為了給女人買包、買貂。 

一個這麼醜陋的男人，沒事就跟男同事說自己的美貌妻子不化妝的時候很醜，丑得把他嚇壞了。 

老婆的話堅決不聽，堅決要替同事在新年值班。把老婆氣走後，還是老婆變着法子，嗲里嗲氣地把他哄回來的。賈冰感慨，「大年夜，我收穫了愛情！」 

我就想問了，人家倪妮，在這個愛情當中得到了什麼？一個醜陋的丈夫，醜陋的基因？一個沒完沒了對她PUA，並且向旁人說她如何丑的丈夫？一個一年見不了幾次面的丈夫？一個鄙夷她、看不起她的丈夫？而且這個人收入低，只是一個列車員？（列車員沒什麼不好，但他有什麼資格看不起空姐？聽這語氣還以為是他是高高在上的億萬富豪呢。） 

賈冰這種，是典型的「老實人」。 

02

楊笠說的「普通卻自信」，是不對的，這些男性，是「醜陋而自信」。 

實際上，不僅小品，中國大量的影視劇也是這個套路，醜男配美女。後面的張雨綺搭配楊迪，也是醜男配美女（只是楊迪哄着美貌的張雨綺，稍好一點）。去年曾經熱播過的《愛我就別想太多》，也是陳建斌搭配李一桐組成的「爺孫戀」，還非要女方用各種方式證明，「沒看上我的錢」。 

這種女人都需要去掛眼科了。 

而且，奉勸女性一點：如果女方的條件比男方優越很多很多倍，還與男方在一起，這個男人，不僅不會感激你，不會把你視為救苦救難、精準扶貧的觀音姐姐，相反，這會讓他們有一種自信：

我這麼丑，這麼窮，人品這麼遜，你都願意嫁給我，說明我一定「有點東西」。

我多了不起啊。 

他們就會抓緊PUA女人，證明：你再漂亮，你在我眼裡也很醜。你再富有，你這些錢也是從你父母那裡來的，你啥也不是。你再能幹、職位再高，你的歲數也不小了，不是我你就嫁不出去了…… 

賈冰就是這麼幹的。在他的眼裡，倪妮不化妝就是很醜，他才是美男子。他跟男同事說，他隨時「可以蹬了她」。可怕的是，倪妮也接受了這個設定，接受了這種PUA。 

問題是，為什麼我們只能見醜男配美女，幾乎不見帥哥配醜女呢？倪妮能搭配賈冰，張雨綺能搭配楊迪，為什麼不能安排一個小鮮肉男明星，配對一個年長他十五歲、體重一百五十斤以上的女明星呢？ 

遺憾的是，演藝圈裡雖然開始有了不少的女強男弱的姐弟戀，但是，女方都是美貌得體，比男方富有和能幹很多很多的。男方依然是占了大便宜；根本不存在男強男帥年齡小、而女弱女丑年齡大的情形。不可能。 

對，會有人說，陳麗華也跟「唐僧」結婚了。但是，為什麼只有全國女首富才有這個資格呢？小品里，可是一個醜陋的列車員，一個醜陋的男保姆，都有娶絕色美女、還看不起人家的資格哦！還有張嘉譯，演過一個中學體育老師，被小二十多歲的大美女王曉晨追求；演過一個中年男司機，被一個女老闆閆妮和美女白領江疏影狂追…… 

也就是說，隨便一個沒錢、沒才、沒貌、沒青春的男性，都不乏有錢、有貌有青春的大美女狂追，不惜多角戀，不惜當後媽。 

再想想看，同樣是今年的春晚小品里，38歲的賈玲，已經給成年女性當媽了。 

文藝作品裡傳達的是什麼觀念呢？ 

它讓男性們以為，無論自己長什麼樣，都能找到美若天仙的妻子。這也是為什麼社會上會有這麼多男性「仇女」，他們認為自己配得上仙女。 

作品行為，不上升到演員，這些演員在演合適的角色是很好的；但當他們不加思索地演繹出這些無法自圓其說、自相矛盾的角色，還有這樣的高曝光度的時候，他們就要接受被批評的後果。 

03

另一個問題就是，為什麼會在意識形態上，只對女性催婚，而不對男性催婚？

因為，男性不結婚的，都是結不了婚的；比如說農村，比如說自身條件有硬傷的。但女性不結婚，是不想結。在目前「生育至上」的社會裡，是不歡迎女性能自我選擇的。 

只對女性催婚的結果就是，女性的擇偶標準無限地下降。 

在《每逢佳節被催婚》裡，萬茜的父母，就說出「我家閨女二十八，一人掙錢一人花。明年閨女二十九，趕緊找個男朋友」的話，還來了一個橫批：

「單身是狗」。 

父母分別給萬茜物色了兩個相親對象，為了怕她不同意，在見面之前根本就不告訴她，讓她無法當面拒絕。

更狠的是，萬茜父親給她介紹的是她的小學同學，一個接近300斤的胖子榮榮。父母倆都對這個「未來女婿」不滿意；但即便如此，他們還是想把女兒推銷出去。 

但媽媽對這個邀請來的「相親對象」看不上，當着榮榮的面說他「呆頭呆腦的」，「你也不能整個『氣囊』回來吧！」榮榮好脾氣地說，你們說的話我都聽到了，還不如當面罵我呢！他們還不知道收斂。 

後來，又借另一個嘉賓的話，嘲笑榮榮： 

「以你這個『姿色』，『優秀』兩個字有點過分了吧！」 

這對父母的問題荒誕在於：你可以看不上榮榮，不去接近他；但當你把他主動邀請過來相親，奉為座上賓的時候，卻要當面對人進行容貌羞辱。實在是太賤了。 

還有，在你們倆心目中，你的女兒，只能跟她早已明確拒絕過、再也不來往的胖同學一起嗎？女兒還是扶貧工作工作者，這麼優秀，就被你們像扔垃圾一樣急着清理嗎？她早就不吃你們的飯了，有必要把她推進火坑嗎？ 

但這樣的父母，也會說，他們是愛女兒的；甚至還能叭啦叭啦出以前為了女兒好的小故事。類似的父母並不少。他們會竭力強迫自己優秀、能幹、有事業、有獨立能力的女兒一定要出嫁，甚至強迫她嫁給根本看不上、外形像榮榮、人品像賈冰那麼差的男人；甚至對女兒說，只要你結了婚，哪怕以後離婚，也算了我們一樁心愿了。 

但不會有父母，強迫自己優秀、能幹、收入不錯、相貌堂堂的兒子，娶一個階級、收入、地位、年齡、外貌都很差的女人。只有在兒子條件特別差的時候，才會想辦法幫他結婚。 

催婚的本質，就是，女人應該低嫁。 

榮榮不幸成為了別人家請來的、合適的「低嫁對象」，但卻被百般羞辱。也就是說，父母覺得女兒跟榮榮是同一個檔次的，都是被他們看不起的，活該被羞辱的檔次。 

重新回到一開始說的問題： 

春晚，實際上就是一個宣揚價值觀的教育大會。 

裡面填滿了各種各樣的容貌羞辱、年齡羞辱、單身羞辱，對全國人們進行PUA： 

女人就是要早點嫁； 

你就算是倪妮，你在老公眼裡也很醜，而且還會告訴全世界你很醜； 

「死肥宅」沒有前途； 

女人都是拜金的，一年夫妻見面沒幾次，都在怪在女人要買包、買貂上面； 

爸媽可以以「為你好」為名，強迫你嫁給連他們都看不起的男人…… 

單身是狗…… 

令人絕望的是，春晚代表的才是真正的大多數人；批春晚的，只是人群中的一小撮。 

每年，都是數以億計的中國人，老老實實地守在電視機前，學習這個充滿爹味的春晚，一點一點地吃透這種精神，最後，成為全國人民的價值觀。 

（全文轉自微信公眾號侯虹斌客廳，文章目前已被刪除）