抓屎敷脸与抱薪救火的央视春晚

央视春晚：中国大内宣和大外宣的强弩之末

自从一九八三年春晚这种新时代的精神鸦片诞生之后，二零二三年的第四十一届春晚规模之大、耗资之巨，不能说绝后，也可称空前。就在红红火火、莺歌燕舞的演播室之外，中国大小城市的火葬场高速运转，披麻戴孝的家属排成长龙，还有人自行在院内焚烧亲人尸体。

此刻，高速运转的，不仅是焚尸炉，还有中共宣传部，一边焚烧死人的尸体，一边清洗活人的大脑。共产党的宣传机器从来不会闲着，越是水深火热、民不聊生，越是要指鹿为马、谎话连篇。中共新任宣传部长李书磊，当年是北大中文系的神童和最年轻的博士，出口成章、下笔千言，真博士为假博士效力，如骏马拉破车，轻车熟路、一日千里。

宣传部旗下，最大的谎言制造机器就是世界上最大的电视台——中国中央电视台，而央视最经典的洗脑项目就是一年一度的春晚——春晚能够让寂寂无名的人物一夜之间红遍大江南北。如今，李书磊新官上任三把火，第一把火就是央视春晚。春晚播出后第二天，央视官网发表报道《创新高！总台二零二三年春晚全媒体触达一百一十亿人次，再掀海内外关注热潮》。该报道指出，二零二三年春晚“以温暖人心的精品节目、亮点满满的技术创新、美轮美奂的舞美效果为全球华人送上了一道红红火火的文化大餐”。新媒体直播规模和海外传播量均创历史新高：电视端，全国电视市场收视总份额达百分之七十六；新媒体端，直播规模达七点六六亿。春晚成为各网络社交平台的霸屏话题，五十一个话题词登上各平台热搜热榜第一，并产生千亿话题阅读量。

该报道特别指出，春晚海外传播创下多项新纪录。中国国际电视台英西法阿俄语频道和六十八种语言对外新媒体平台，联动来自一百七十三个国家和地区的一千多家媒体对春晚进行同步直播和报道。春晚首次实现全球千屏突破，合作传播遍地开花。美国中文电视台、美国城市卫视、加拿大新动力传媒、加拿大魅力中国等近三十家海外媒体对春晚进行同步转播。

数字很好看，实际效果究竟如何？以大内宣而论，春晚的洗脑真的有效吗？有人贴出现场观众的表情，让人一目了然。有资格到现场观摩节目的人，是非富即贵的特权阶层。过去，他们坐拥金山银山，趾高气扬，笑逐颜开。如今，就连他们都成为习近平暴政的受害者，一个个面如苦瓜、双目呆滞、印堂发黑、如丧考妣，不像是来欣赏节目，倒像是来参加共产党的葬礼。看来，试图靠春晚来“冲喜”并未收到应有效果。过去几年，能润的人都润掉了，润不掉的人，只能在这座阴云密布的愁城中，坐等天灾人祸渐次降临。

官媒的报道中，更值得民主国家注意的一个事实是：央视得意忘形、一不小心就将其“海外协力者”名单全盘托出。央视报道中提及与之合作的数十家海外华文媒体及西方主流媒体，到底得到中共大外宣多少经费？习近平一方面要跟世界尤其是民主世界脱钩，一方面却没有放松对全球的文化及制度输出——这种输出，比输出病毒更可怕，病毒危害的是人体免疫系统，中共的文化及制度模式则危害人的精神、心灵和思维。习近平不单单要将十四亿中国人变成任由他本人控制、指挥的丧尸，还要将整个地球都变成他的精神殖民地。过去，西方国家没有设置“民主的防御机制”，敞开大门与中国“交流”，结果被中国攻城略地，渗透严重，而执法机构找不到中国红色渗透的蛛丝马迹；如今，既然央视主动供出“拿人钱财，与人消灾”的西方大小媒体和机构，西方国家的执法机构就可按图索骥、顺藤摸瓜，展开一系列调查，肃清从中国输入的文化毒品，制裁被中国收买的个人和机构，以维护国家安全。

延安窑洞美学：画虎不成反类犬的中国式法西斯美学

有趣的是，有网友发现，二零二三年的春晚，直到结尾时才提到一次习近平，提及习近平的频率比此前几届大大降低。这种现象，不能说明习近平的个人崇拜有所降温，更不能说明习近平的权力受到挑战，只能表明李书磊掌管宣传部后，中共的宣传策略更加精致化。有人分析说：“经济如此之差，死人如此之多，再借助春晚邀功，会起到反作用。他们对人矿心理学研究甚深，怕被反噬。”还有人评论说：“共产党是任何时候都不会放过往自己脸上贴金的机会。反人类的疫情封控三年，乌鲁木齐大火居民死于非命，民企倒闭潮不断，过年了讨不到薪水的农民工维权被镇压，火葬场哀鸿遍野……如果过年了还在提党的伟光正，那岂不是抓屎敷脸，遭亿万人痛骂吗？”

春晚融汇了共产党的党文化和若干中国传统文化肤浅且表层的要素，甚至不惜剽窃日本流行歌曲的元素，某些部分很像法轮功的神韵晚会，另一些部分则具备了延安最粗鄙的窑洞文化的特质——习近平的穿着打扮和言行方式，与其说是一名有教养的太子党和浸染城市文明的北京人，不如说更像延安窑洞中的流氓无产者，如同从毛泽东的《湖南农民运动考察报告》和《延安文艺座谈会上的讲话》中走出来的光棍。习近平所代表的，正是中国黄土文化和黄河文化中最黑暗、最封闭、最丑陋的部分，也是当年《河殇》竭力批判和否定的蒙昧专横的部分。却没有想到，《河殇》问世三十多年后，这些东西再度沉渣泛起，重新占据舞台中心。

春晚是中国式法西斯美学的样板。法西斯美学是上世纪三十年代诞生于法西斯专政下某些文艺作品的美学风格的统称，此概念源自墨索里尼的一句名言：“所谓法西斯主义，首先是一种美。”纳粹宣传部长戈培尔也曾表示，政治“就是现存的最高级的和最综合的艺术。我们在制订现代德国政策时，感到我们自己就是艺术家……艺术和艺术家的任务在于成形、定形，消除有害的东西，为健康的人创造自由。”当时，纳粹官方主导并由名导演里芬斯塔尔拍摄的电影，例如《意志的胜利》和《奥林匹亚》，就是纳粹美学的巅峰之作。与欧洲的法西斯主义美学相比，中共的极权美学更等而下之。仅以春晚而论，它所凸显的“美”，是如此不真实，是如此毫无生气，舞台上所有人都没有个性，如推特上一位用户所评论的那样：“这十几年，越来越乏味的春晚印证了文化与审美的倒退，没有了时代性与现实性，被架空的文艺创作，让春晚越来越像一具披着国家意志的文艺腐尸。他没有生命，虽然高歌盛世，但他仍是死的。从腐朽的土地上长出来的文艺，再华丽，也不过是一张空洞没有灵魂的裹尸袋而已。”

春晚是谎言，是鸦片，是幻术，是催眠。阿根廷学者芬切尔斯坦在《法西斯谎言简史》中指出，对法西斯分子来说，真理是一种在权力中并通过权力揭示的秘密，权力具有完全先验的地位，强大的、暴力的、厉害的东西就是真实和正当的，因为它表现了关于人民和国家的超历史的、神话的趋势。以此而论，春晚试图传达一种甜得发腻的幸福感，让观众们像吸毒一般情绪高亢、抽离现实，一如逃离北韩的脱北者的回忆，那是一种“我们最幸福”的欺骗与自我欺骗。网上流传一份中国中国各省的春晚收视率的资料，大致有两个规律：越往南方，收视率越低；越接近海洋，收视率越低。也就是说，西化和现代化程度越高的地方，经济文化越发达的地方，人们对春晚这种精神毒品越有免疫力。要让春晚这种精神毒品退出历史舞台，中国民间社会应当努力推动自我启蒙、自我解放。

 （全文转自自由亚洲电台）