谦谦君子 悠悠华夏

隐隐青山,谦谦君子。长佩秋兰,亦爱辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常梦绿绮。敬天崇德,尚咸池之庄穆;净心杜染,得清角之祥瑞。入室独善,出庐济世。宁静致远,淡泊明志。 悠悠五千,圣贤辈出,唯道与德,难悖难忤。孔孟宣仁,心怀苍生;屈子纫兰,芳遗千古。丘真讲道,异国止戮;怀空施善,山庵驱虎。儒释与道,深孚众望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮忆五帝,祗法道兮尊天纲。于是明君相继,逊言纳谏,省己益民,弭灾祷昌。商汤遭旱,桑林自谴,诚心感天,甘霖遍降。九天阊阖,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。贞观仁政,虚心纳谏,以史为鉴,徭轻谷穰。满清康熙,复立儒风,夙夜励精,以宽为上。国父中山,致志共和,创辟三民,博爱广扬。 纵览中华史册,德高者或隐或显,或寒或达,然皆从天知命,守节有终。忠臣竭智尽瘁,孝子衣彩卧冰,清官忧国抚民,高僧修心度众。居庙堂而扈尧舜,隐江湖而怀瑾瑜。 五柳爱菊,俗世难掩东篱香;嵇康鼓琴,功名休折魏晋骨。更有下惠,坐怀不乱,孚尹明达。红尘欲海,未泯冰心,鸩酒当前,祇饮清露。 忆及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西来幽灵,谬宗马列,眄睨三教,宫无礼乐,庙无神明。昔日燕京,囚于红墙;前朝紫禁,封于曀霜。江河暗泣,草木徒悲,贤仁遁迹,义士流亡。狂愚庸匠,改菩萨之像;淫衍高官,吞万贯之财。惜乎故国黔首,性本纯善,不明者身溺谣池,心醉华靡,耳闻虚言,口奉盛谀。恶贾损人,假货毒民,民风不古,胸次无神。若无比干肝胆,难揭共匪面目,惟黯然独嗟耳。 幸甚至哉!今有净莲神韵,复兴传统,逆流直上,力阻浊澜。故予欣然歌曰: 闻名遐迩,赞不绝,五千辉煌再现。仙乐萦环,舞翩跹,岁岁久观不厌。故国神州,风云往事,华夏精髓显。此行如梦,神游万里河山。 壮士雷鼓铿锵,馀音彻穹宇,正气凛然。长袖仙姿,祥云下,秀娥舞步纤纤。心浸奇境,不觉泪已潸,曲尽犹恋。此行非梦,一片丹心如鉴。 (图源:神韵YouTube频道) 唯愿:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故乡;舍嫮容兮淡荣名,聆九韶兮阅圣章。望琼楼之偃蹇兮,仰玉壶之皓光;濯曩时之尤诟兮,铭仙宫之梓桑。  (己亥年作,乙巳年正月改)

庚子年观神韵“李白遇仙”节目有感

泠泠雅乐,隐隐桂香。皎皎玉壶,庐山之上。将醉未醉,欲罢犹尝。与君同酌,月下影双。 昔太白,生如凤兮歌如狂,饮醴泉兮览溟苍;登名山兮访五岳,守道心兮溢华章。寻仙梦吴越,一夜渡镜湖。瀛洲千里外,我自御风游。然路多巉岩,感浮世之虚渺,望青云之琼楼;叹为欢之须臾,观诸事之东流。 终悟桑梓不在尘,一枕黄粱梦。何妨驭白鹿,烟霭寄馀生。  瑶台镜,照孤影。金樽空,诗兴满。 心定如磐,洞天訇然中开;思洁若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明达,遂见芙蓉玉京。古今多少墨客,尽求炳炳烺烺,尘埃遍体之馀,不见脱俗华章。 流芳之语,生于美心;珠玑之作,始于雅致。 青莲笔下,仙境非呓语,今有几人知? 故曰:一念天冠地屦,万象皆由心生。  (乙巳年正月改)

己亥年神韵晚会观后感

己亥年观神韵后,登剧院二楼,静坐窗旁,有感而赋。   薰风乍谢,玉露初凝。沐浴盛服,亲闻仙声。余泪之泓,倾若东溟。故提拙笔,以抒感怀。 故国神州,彩溢华流,人敬神佛,天赋帝旒。永乐御侍,壮气吞北塞之秋;豆蔻罗裳,倩影曳南国之秀。琼台玉阁,璇霄丹阙;云海瑶天,碧水青山。美哉仙境,涤吾愚目;美哉雅乐,荡吾俗念。 见佳侣之真情兮,余潸然而深思。溯鹣鲽之美满兮,命多舛而蒙迷。唯虔诚以敬神兮,付性命与天意。守山盟与海誓兮,心贞笃而匪石。观都市之软红兮,欲漫天而靡靡。忆古人之纯正兮,思无邪而怡怡。今神韵复传统兮,恢善德与正气。 洁心身而正襟兮,念素实而慈懿。 今夕甚短,馀音绕梁,萦耳延绵。若醉画之佳人,似游月之太宗,神往圣境,流连忘返,扑朔迷离,亦真亦幻。丹青内独有天地,画卷外人眼蒙凡。复望霓虹,唯见锥刀之末;回看尘寰,只馀沤槿之欢。   (乙巳年正月改)

一生必看的音乐与舞蹈盛宴

文/清箫   在遍布全球的粉丝心中,神韵演出是年年翘首期待的音乐与舞蹈盛宴!笔者亦是如此,神韵每次到澳洲巡回时都不会错过。 神韵是全球首屈一指的中国古典舞艺术团, 以古典艺术的方式复兴和弘扬真正的中华传统文化,多年来持续赢得名人赞誉。譬如屡获殊荣的好莱坞著名编剧兼导演Steven Peros表示:“舞蹈和背景的结合,以及二者之间创造出既无瑕又有深度的效果,都太棒了。” “服饰设计和颜色简约大方,非常美,舞蹈演员的能力都是非凡的。”又如,曾于1998年获格莱美奖提名的作曲家、制片人和音乐教育家Bill Brendle说:“神韵交响乐的平衡很令人欣赏,编曲非常好,能大力帮助观众了解演员所要表现的故事,烘托舞蹈效果。而我最喜欢的还是舞台表演的整体效果。” 笔者自2015年起于澳洲观赏神韵,一直追看至今,称其为一生必看的演出绝不为过。今年神韵艺术团再度来到澳洲,笔者欢喜不已,现整理往年的观后感与诸君分享。   (图源:神韵YouTube频道) (一) 薰风乍谢,玉露初凝。沐浴盛服,亲闻仙声。余泪之泓,倾若东溟。故提拙笔,以抒感怀。 故国神州,彩溢华流,人敬神佛,天赋帝旒。永乐御侍,壮气吞北塞之秋;豆蔻罗裳,倩影曳南国之秀。琼台玉阁,璇霄丹阙;云海瑶天,碧水青山。美哉仙境,涤吾愚目;美哉雅乐,荡吾俗念。 见佳侣之真情兮,余潸然而深思。溯鹣鲽之美满兮,命多舛而蒙迷。唯虔诚以敬神兮,付性命与天意。守山盟与海誓兮,心贞笃而匪石。观都市之软红兮,欲漫天而靡靡。忆古人之纯正兮,思无邪而怡怡。今神韵复传统兮,恢善德与正气。 洁心身而正襟兮,念素实而慈懿。 今夕甚短,馀音绕梁,萦耳延绵。若醉画之佳人,似游月之太宗,神往圣境,流连忘返,扑朔迷离,亦真亦幻。丹青内独有天地,画卷外人眼蒙凡。复望霓虹,唯见锥刀之末;回看尘寰,只馀沤槿之欢。    (图源:shenyun.com) (二) (观神韵晚会“李白遇仙”节目有感。) 泠泠雅乐,隐隐桂香。皎皎玉壶,庐山之上。将醉未醉,欲罢犹尝。与君同酌,月下影双。 昔太白,生如凤兮歌如狂,饮醴泉兮览溟苍;登名山兮访五岳,守道心兮溢华章。寻仙梦吴越,一夜渡镜湖。瀛洲千里外,我自御风游。然路多巉岩,感浮世之虚渺,望青云之琼楼;叹为欢之须臾,观诸事之东流。 终悟桑梓不在尘,一枕黄粱梦。何妨驭白鹿,烟霭寄馀生。  瑶台镜,照孤影。金樽空,诗兴满。 心定如磐,洞天訇然中开;思洁若水,仙娥翩然下凡。 太白孚尹明达,遂见芙蓉玉京。古今多少墨客,尽求炳炳烺烺,尘埃遍体之馀,不见脱俗华章。 流芳之语,生于美心;珠玑之作,始于雅致。 青莲笔下,仙境非呓语,今有几人知? 故曰:一念天冠地屦,万象皆由心生。    (三) 隐隐青山,谦谦君子。长佩秋兰,亦爱辟芷。家徒四壁,但畦留夷;墨盈端歙,常梦绿绮。敬天崇德,尚咸池之庄穆;净心杜染,得清角之祥瑞。入室独善,出庐济世。宁静致远,淡泊明志。 悠悠五千,圣贤辈出,唯道与德,难悖难忤。孔孟宣仁,心怀苍生;屈子纫兰,芳遗千古。丘真讲道,异国止戮;怀空施善,山庵驱虎。儒释与道,深孚众望,修己惠民,摒私 欲。 溯三皇兮忆五帝,祗法道兮尊天纲。于是明君相继,逊言纳谏,省己益民,弭灾祷昌。商汤遭旱,桑林自谴,诚心感天,甘霖遍降。九天阊阖,盛世大唐,太宗冕旒,民心所向。贞观仁政,虚心纳谏,以史为鉴,徭轻谷穰。满清康熙,复立儒风,夙夜励精,以宽为上。国父中山,致志共和,创辟三民,博爱广扬。 纵览中华史册,德高者或隐或显,或寒或达,然皆从天知命,守节有终。忠臣竭智尽瘁,孝子衣彩卧冰,清官忧国抚民,高僧修心度众。居庙堂而扈尧舜,隐江湖而怀瑾瑜。 五柳爱菊,俗世难掩东篱香;嵇康鼓琴,功名休折魏晋骨。更有下惠,坐怀不乱,孚尹明达。红尘欲海,未泯冰心,鸩酒当前,祇饮清露。 忆及此,予不禁涕零。今神州大地,臣西来幽灵,谬宗马列,眄睨三教,宫无礼乐,庙无神明。昔日燕京,囚于红墙;前朝紫禁,封于曀霜。江河暗泣,草木徒悲,贤仁遁迹,义士流亡。狂愚庸匠,改菩萨之像;淫衍高官,吞万贯之财。惜乎故国黔首,性本纯善,不明者身溺谣池,心醉华靡,耳闻虚言,口奉盛谀。恶贾损人,假货毒民,民风不古,胸次无神。若无比干肝胆,难揭共匪面目,惟黯然独嗟耳。 幸甚至哉!今有净莲神韵,复兴传统,逆流直上,力阻浊澜。故予欣然歌曰: 闻名遐迩,赞不绝,五千辉煌再现。仙乐萦环,舞翩跹,岁岁久观不厌。故国神州,风云往事,华夏精髓显。此行如梦,神游万里河山。 壮士雷鼓铿锵,馀音彻穹宇,正气凛然。长袖仙姿,祥云下,秀娥舞步纤纤。心浸奇境,不觉泪已潸,曲尽犹恋。此行非梦,一片丹心如鉴。 唯愿:佩蕙 兮衣芰荷,守善德兮思故乡;舍嫮容兮淡荣名,聆九韶兮阅圣章。望琼楼之偃蹇兮,仰玉壶之皓光;濯曩时之尤诟兮,铭仙宫之梓桑。   (图源:shenyun.com) (四) 许多文人同行都知道,在写任何文艺作品心得前,都宜拜读、观看或恭听至少两遍,诚意而后正心,正心方可起笔。2022年,笔者于悉尼Lyric Theatre观看两场“神韵晚会”,买到最好的座位,深觉其舞蹈之湛,乐曲之精,画面之美,内韵之深,值得观赏十场。 节目有女真男儿胡服骑射,长白山下豪情万丈,松花江边英姿飒爽;亦有彝族少女欢快起舞,彩裙花容映春色,大凉山间溢风情。见宝蓝凤凰舞仙韵,千朵梅花喜报春;闻德音雅乐净身心,轻快之时乐忘忧,慈悲之处泪满襟。 众多节目之中,令笔者印象最深的是舞剧《王昭君》。 王昭君乃中国四大美女之一,“沉鱼落雁,闭月羞花”中的“落雁”指的就是她。相传雁见昭君忘振翅而坠地,不仅是因昭君美貌倾城,更因其琴声悲壮动听。她本脱颖于后宫三千,因拒绝行贿,失意于画工陷害,后世多叹汉宫佳丽成胡妾,绝代胭脂入飞雪。 昭君出塞,自古哀之,文人乐师各有解读,如唐代卢照邻写过〈昭君怨〉,宋代则以“昭君怨”作为词牌。 神韵艺术团复现这一悲壮历史的同时,在交响乐、高科技动态天幕与舞蹈演员的完美配合下,也向观众展现出另一重境界,而不局限于怨的格局。 舞台上,深宫内,昭君孤身持帚,虽命运不公,却不同流合污,如秋菊冬梅,逆风傲雪,遗世独立。在得知将北嫁匈奴后,她起初不能接受,而后深思熟虑,为换边垂无兵革,忍痛离乡向北疆。这一艰难的心理转变,仿若由“私”到“舍”的升华。“落红不是无情物,化作春泥更护花。”虽悲,却也让人看到一片冰心。 历史的大戏如一张考卷。在围绕王昭君的这出戏里,画工贪财,终得报应;元帝贪色,难舍难分;众妃自私,苟活宫内。而命途多舛的昭君经住荣华富贵的考验,于五千年考卷上留下不朽的传说。神韵舞剧对昭君心理转变的精细刻画、配角和反角的衬托效果以及最后汉元帝悔恨不已的神态十分生动,仿佛时隔两千年的历史就在身边发生,而且看后不仅感慨万千,也受到正面启发。相较于认为昭君在北塞含怨终生的观点,笔者更倾向于相信她的心境已在选择出塞的过程中提升——深明大义的她从最初的怨气中解脱,蜕变为改变历史的不朽人物。   (图源:Shen Yun Performing Arts) (五) 神韵节目《唐玄宗与杨贵妃》观后感: 舞蹈和音乐是一如既往的精彩绝伦,在交响乐团扣人心弦的渲染加持下,“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”这段生死诀别之凄痛,仿佛击碎了千年的时空间隔,弥漫眼前,沁入心中。 对唐玄宗落寞相思的重现也相当传神动人——池苑依旧在,却是改了朱颜,白了头发,物是人非。昔日桃李花开,佳人常伴;今宵梧桐叶落,任秋风扫,孤影难眠。月色成了伤心色,风声成了断肠声,玄宗的相思如漫漫长夜,没有尽头,朦胧中仿佛见到了“云想衣裳花想容”的杨贵妃,她自画中翩翩而来,一切是那么真实,一切又彷若一场大梦;梦醒后,仍只馀白发苍苍的他,黯然流连,不知又要经历多少个“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。看完神韵舞蹈演员的这幕演绎,我在观众席上也仿佛徘徊于某个时空,久久难忘,沉醉流连。   结语: 音乐可以打破不同民族、语言的差异,举世共赏,老少咸宜,不仅陶冶情操,亦能治愈身心,是孩子和成人教育中最重要的一环节。 中国最早的老师其实是教音乐的。尧舜时代,夔负责音乐教化,堪称中华文明最早的教师。 数千年来,人类对顶级的音乐始终求之若渴。如孔子学琴于师襄子,练习《文王操》过程中精益求精,纵然得其曲、其数、其意也不满足,直至悟得其人其类,此时已不觉间达到高深境界。 音乐的世界学无止境,上不封顶,聆听一曲德音雅乐胜过腰缠万贯。如今我们有机会欣赏神韵高超的音乐表演,实不宜错过,愿诸君也亲临现场,于那广袤无边的世界里遨游。 神韵官网:www.shenyun.com  

万世之楷 | 清箫读史札记

无论学文还是学史,做现代媒体编辑还是研究古书,《左传》都是一部不可不读的书。从史学角度看,其价值当在《春秋》之上,钱穆《中国史学名著》云:“《左传》是中国最先第一部最详密的编年史。”从文学角度看,《左传》值得每一位想成为作家的人细读,其义法、遣词、章法令古今无数贤才叹为观止。林纾《左传撷华》云:“左氏之文,万世古文之祖也。”“天下文章,能变化陆离,不可方物者,只有三家,一左、一马、一韩而已。” 现在华人很少写古文,也不一定都专攻古代史,是否应该对《左传》视而不见呢?若有兴趣,且学有馀力,建议一读。并非教大家以后都写古文,你若想写好白话文,道理和作古文是相通的,《左传》等史书并不过时。后世许多记事文水准不及《左传》,但只要能学得其二三,也足以成为大师了。方苞《左传义法举要》云:“虽太史公、韩退之不过能仿其二三,其馀作者皆无阶而升。”   左丘明(图:公有领域) 当然,如果死记硬背地学《左传》,肯定达不到司马迁、韩愈的高度。需要得其法,包括起笔、伏笔、顿笔、顶笔、插笔、省笔、绕笔、收笔之法,此八法即林纾《畏庐论文》总结的“用笔八则”。现在一些人在写作时也会用,可是未必写得好,去《左传》高度甚远,这无可厚非,别说我们,连《史记》也非全都写得出神入化。一般写手,若能讲清楚一件大事,且写得精简自然,已不容易;若人物关系、事件再复杂些,便易自乱阵脚。即使高手来写,也难免有冗词赘句,或不够自然,或中心不明。史家之文,高下不在辞藻,你们看左氏之文,看似不经意的一笔,真乃浑然天成。 例如《左传·庄公八年》〈连称管至父之乱〉省笔之妙,此事尤难以简练文字讲清,而左氏文如四两拨千斤,该详细的地方详,该概括的地方简。 又如〈城濮之战〉,更令人拍案叫绝。一般写手只敢以一义贯穿全篇,因笔力不足,担心写得散漫;而〈城濮之战〉“以德、礼、勤民三义相贯,间见层出,融洽无闲”(《左传义法举要》)。此篇微事两两相对,一面是晋侯有德、有礼、勤民,一面是子玉无德、无礼、不勤民。且此篇将重点放在战争前的小事与对话上,而简写战场上楚军败北之情形,详略得当,亦为今人可学之处。一场战役之胜败,多不取决于战场上交手之时,早在战前,已可透过人物之品性与言行预测到结局。在下笔前,须具备洞见关键因素的能力。   (图:Adobe Stock) 诸位亦可欣赏〈晋灵公不君〉,此篇人物栩栩如生,读之仿佛件件史事皆发生在眼前。看灵辄报恩一事,左氏如何插叙。现在不少作者在文中追溯前因时,也知道用插笔,然而在哪个位置插叙,所插之事在何处收尾,未必恰到好处。而〈晋灵公不君〉就是一绝佳范例。此外,〈鞌之战〉亦是用插叙的佳例,林纾评曰:“文字最难于整片中夹叙琐细之事……左氏之神闲气定,琐事必摭,又安置极有方法。”(《左传撷华》) 另有一点也是我们不可不知的,即史书中的微言大义。拙文〈论如何学好中国传统文化〉曾介绍《春秋》“郑伯克段于鄢”的微言大义,《左传》已有阐释。其实读《左传》所叙之事,也能品出言外之意,感受到其重德的观念。 微言大义在乱世中是有必要的。孔子为何作《春秋》?为何隐寓褒贬于史事中?《史记》云:“周道衰废,孔子为鲁司寇,诸侯害之,大夫壅之。孔子知言之不用,道之不行也,是非二百四十二年之中,以为天下仪表,贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣。”时代坏了,道德下滑了,想归正它,可惜自己的言论不被采纳,再不挽狂澜,将成什么样子?所以“贬天子,退诸侯,讨大夫”,在史书中评判是非。《史记》又云:“子曰:‘我欲载之空言,不如见之于行事之深切著明也。’”孔子知道,说教作用不大,不如讲述史事。《春秋》是经;《左传》亦是经,以事显义,亦不说空言。《汉书》曰:“丘明恐弟子各安其意,以失其真,故论本事而作传,明夫子不以空言说经也。”   (图:Adobe Stock) 翻开《春秋》,你会发现它没有评论,就是据事直书。全书只有一句断语,即“郑弃其师”,而这样写也是有根据的,并非妄下判断。那么读者如何透过《春秋》之事看出孔子的态度?看他用何字,不用何字,如何详略,如何笔削。《左传》记事更详,也很少出现评论,往往在“君子曰”后评几句,解《春秋》之义时说几句,其馀都是事。即使读者只读其事,也分得清孰褒孰贬,著史之人当具备此等笔力。不过,前提条件是价值观正,心术正。 记事之文该不该引导读者往某方向思考,现在很有争议。若想绝对客观,就只能机械地记流水帐了,然而即便这样,也必然不能面面俱到,因为旁枝末节是永远写不完的。所以应善于笔削,在史学领域,要有章学诚所谓“笔削独断之专家”。章学诚又云:“记注藏往似智,而撰述知来拟神也。藏往欲其赅备无遗,故体有一定,而其德为方;知来欲其决择去取,故例不拘常,而其德为圆。”(《文史通义》)撰述即近于笔削独断,从过去的治乱兴衰看到未来,对材料必然有主观取舍,分轻重主次,而且会因时代而变,比如十年后写一部中国通史,与现在的著重点或许大不同,是灵活变通的,所以“其德为圆”。 撰述对史德、史才、史学、史识的要求尤高,特别是史识,万中无一。《左传》叙事,多处可见其史识之高。如成公十六年晋楚鄢陵之战,记战前晋国反战者范文子与主战者之间的争论,范文子的话至关重要,万不可一笔带过。原文道: “文子曰:‘吾先君之亟战也有故。秦狄齐楚皆彊,不尽力,子孙将弱。今三彊服矣,敌楚而已。唯圣人能外内无患,自非圣人,外宁必有内忧。盍释楚以为外惧乎?’” 外无患,必有内患,范文子早已预见晋国的未来。 另一处细节,在晋军获胜后,范文子却忧心忡忡,“立于戎马之前,曰:‘君幼,诸臣不佞,何以及此?君其戒之!周书曰惟命不于常,有德之谓。’”(《左传·成公十六年》) 此事此言似与主线无关,可插可不插,实亦是一极其关键之场景。 后来,范文子自鄢陵回国,祈求自己快死,说:“君骄侈而克敌,是天益其疾也,难将作矣。爱我者唯祝我,使我速死,无及于难,范氏之福也。”(《左传·成公十七年》) 范文子两次警告以及祈死之举,正与日后晋厉公之骄、郤至之矜功、栾书之毒计、晋厉公被弑相呼应。晋国虽战胜楚国,却不能免于内乱与政变,伏笔早在范文子之言埋下。倘若其建议得到采用,晋国的命运会截然不同。左氏具慧眼卓识,有意突显范文子之言行,引读者思考,并寓重德之义。   (图:Adobe Stock) 读史书时,当留意作者如何写看似可删而实际上非常重要的内容,作者史识之高下多在这些地方体现。还有一例,是《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》写李泌的部分。安史之乱时,唐肃宗问李泌破贼之期,李泌提出一妙计,建议直捣叛军巢窟。肃宗也觉得此计很好,但因急于收复长安,所以没有采用。他的这一策略,《旧唐书·李泌传》无记载,而《新唐书·李泌传》和《资治通鉴》将其详记了下来。李泌眼光长远,他这番建议倘若实施,或许藩镇之祸不会延续那么久。透过对比,可辨编修者史识之不同。限于篇幅,不在此贴出原文,以后再详谈这个话题。 以上主要介绍《左传》,顺便多聊了一点。总之,良史要有很好的史德、史才、史学、史识,还得工文;《春秋》、《左传》、《史记》,后世难以超越,尤其是《左传》,真可谓万世文史之楷。 有朋友说,不从事写作,也不打算撰述历史,不想阅读太多。我觉得,无所谓啦,只要自己开心就行,不过,增强阅读理解力及思辨力依然很重要。想到一件事,曾有人对我说:“某媒体改邪归正了。”我说:“它本质上是中共大外宣,不算改邪归正。他们的报导似乎在平衡,也采中共不喜欢的声音,可是整体上的效果是引导华人向中共的思维靠拢。所谓‘小骂大帮忙’就是这一类。其实他们并不高明,立场很明显。”当然,大外宣没资格与《春秋》、《左传》相提并论,它的引导是负面的,它充当迫害人权之政权的鹰犬,怕在西方国家被视为渗透,遂披上一层外衣。尽管如此,我也诚挚地希望他们真正改邪归正。 日后我将继续整理读史札记并发表,涵盖《左传》、二十五史等书籍,节选并解析。欢迎追踪。  

元宵节猜灯谜 欢迎来玩

出题人:清箫 游戏规则:请勿借助搜索引擎、AI等工具。   祝各位玩得开心,元宵节快乐。   第一关:猜人 以抹得名。(    )   五张羊皮。(    )   烛灭独留客。(    )   王征不就,天年竟夭。(    )   匡复中原之志,至死不渝。甚爱猫,为赋诗。(    )   毕生致力倚声,晚居上海。随笔包罗各类野史轶闻。(    )   (图:Adobe Stock) 第二关:猜物   白石咏之,瞻基好之。(    )   世子生,持此物,向天地四方。(    )   女子置此物于缄札内,寄与所爱男子。(    )   (图:Adobe Stock) 第三关:猜地名   如弈棋。(    )   如蝌蚪。(    )   公牍纸。(    )   吴王葬,腾白虎。(    )  

忠于民而信于神 | 清箫读史札记

今日讲《左传·桓公六年》楚武王侵随、季梁谏追楚师之事,赏读“忠于民”思想之美与左氏笔法之妙。 当时楚国的国君是楚武王,楚国要向北扩张,汉水之东的诸多小国是其绊脚石。其中有一块石最难啃,即在诸小国中势力最大的随国。楚国欲节约战争成本,便打算藉谈判不战而胜。 《左传》曰:“楚武王侵随,使䓕章求成焉。” 成,意思是讲和。准备侵略,却先派人去和议,值得玩味。可见楚国此时已有自知之明,知不可以力图之,则须以诡图之,为下文“不得志”与“羸师以张之”埋伏笔。 《左传》曰:“军于瑕以待之。随人使少师董成。鬬伯比言于楚子曰:‘吾不得志于汉东也,我则使然。我张吾三军而被吾甲兵,以武临之,彼则惧而协以谋我,故难间也。汉东之国,随为大,随张,必弃小国。小国离,楚之利也。少师侈,请羸师以张之。’” 楚军驻扎在瑕地等待,随国派少师来主持议和。董成的意思是主持和议,董作为动词时有匡正、监督、管理的意思,如《尚书》云:“董之用威”。楚子即楚武王,因楚国是子爵诸侯国,故称其国君为楚子。楚国国君不应该称王,但因周室衰微,故对其僭越之举无可奈何。《左传》多处用楚子称谓,是春秋笔法。   (图:Adobe Stock) 楚大夫鬬伯比向楚子献上一计:“我们想征服汉水以东的小国,却未能得志,问题出在我们自己身上。我们扩展三军,整顿兵甲,以武力胁迫诸国,他们很害怕,因此团结在一起对抗我们,所以难以离间他们。汉东诸国中,随国最强大,如果随国骄傲自满,必定疏远其他小国。他们若不团结,对我们有利。随国少师很自大,请将我军精锐隐藏,向他展示我军士兵羸弱的样子,使他放松警惕。”原文中用了三个“张”字,有三种不同的意思,“张吾三军”的“张”是扩大;“随张”的“张”是骄傲自大;“请羸师以张之”的“张”是使其更加骄傲自大。 鬬伯比的张随诱敌之计堪称奇策。那么成功率高不高?《左传》云: “熊率且比曰:‘季梁在,何益?’鬬伯比曰:‘以为后图,少师得其君。’王毁军而纳少师。” 楚国另一位大夫熊率且比提出疑问:“随国有季梁在,此计能行吗?”他所说的季梁也是高智商人物,担忧此计被季梁识破。鬬伯比回答:“这是为长远考虑,因为随国国君很信任其少师。”言外之意是成功率应该不低。之后楚武王实施了鬬伯比的建议,下令让楚军表现得散漫羸弱,并接待了随国的少师,故意让他看到。 少师果然中计。《左传》云:“少师归,请追楚师,随侯将许之。”谈判过后,少师返回随国,建议随君追击楚军,随君差点答应。此时,季梁也果然识破了楚国的诡计,及时劝阻,使随君感到惧怕,暂时为随国化解了这场危机。   (图:Adobe Stock) 左氏在过渡方面处理得很好。假若作者是一般人,可能会把“王毁军而纳少师”写在“请羸师以张之”后面,而跳过熊率且比与鬬伯比的对话。绝佳的叙事文总是能做到环环相扣,一脉贯穿,多一句不得,删一句不得。“随侯将许之”照应鬬伯比所谓“少师得其君”,季梁阻止随侯照应熊率且比所谓“何益”。季梁在此事件中是一关键人物,其登场不应平淡无奇。在他登场前,左氏引用熊率且比的担忧留下悬念并埋下伏笔,可起到蓄势的作用。此文前半部分主线是“张”字,后半部分主线是“惧”字,从“张”过渡到“惧”,“熊率且比曰:‘季梁在,何益?’”这句话是一座桥梁。 林纾《左传撷华》评曰:“此篇制局极紧。前半竖一张字,正面决策,对面料敌,均就张字著想,无句无意不是张字作用;下半竖一惧字,与张字反对,见得张则必败,惧则获全。……顾文字极写张随,而楚师既示以羸,少师复增其侈,文势欲拗到惧字意,则万万费力。乃忽插入熊率且比一言,提醒季梁二字,则楚国君臣聚谋,一时皆成瓦解。以戒惧之言,必即出自季梁之口也。” 那么,季梁究竟说了怎样一番话,使随侯恍然大悟而惧怕?请看《左传》原文: “季梁止之曰:‘天方授楚,楚之羸,其诱我也,君何急焉?臣闻小之能敌大也,小道大淫。所谓道,忠于民而信于神也。上思利民,忠也;祝史正辞,信也。今民馁而君逞欲,祝史矫举以祭,臣不知其可也。’” 季梁此话有三层意。(1)上天正在眷顾楚国,赐予他们福分。楚军之所以看似羸弱,是想引诱我们中计。请勿上当。(2)我们是小国,他们是大国,一个小国在什么情况下能抗衡大国?在“小道大淫”的情况下可以。“小道大淫”的意思是,小国正义,顺天得道;大国君淫政乱,背道而驰。什么是道?就是“忠于民而信于神”。“信于神”意为取得神的信任。忠,就是治国者要善待百姓,经常想到利民;信,就是祝史在祭祀、祝祷时要说真话,不要欺骗神。祝史,即掌管祭祀的官。(3)现在我们随国是否符合道?百姓饥饿,而君主放纵,祝史祭祀时夸大其辞,臣以为不应该这样做。   (图:Adobe Stock) 随侯听到这里,仍未彻悟,问道:“吾牲牷肥腯,粢盛丰备,何则不信?”祭祀用的牲畜质量都很好,粮食也丰富,为何还不能取信于神? 季梁回答:“夫民,神之主也。是以圣王先成民,而后致力于神。故奉牲以告曰博硕肥腯,谓民力之普存也,谓其畜之硕大蕃滋也,谓其不疾瘯蠡也,谓其备腯咸有也。奉盛以告曰絜粢丰盛,谓其三时不害而民和年丰也。奉酒醴以告曰嘉栗旨酒,谓其上下皆有嘉德而无违心也。所谓馨香,无谗慝也。故务其三时,修其五教,亲其九族,以致其禋祀。于是乎民和而神降之福,故动则有成。今民各有心,而鬼神乏主,君虽独丰,其何福之有?君姑修政而亲兄弟之国,庶免于难。” 季梁说,民是神之主,因此圣王先使民富足,而后致力于神。主在这里的意思并非主人,而是本。养民利民是君分内之事,乃国事之本,君若不务本,则祭神只是流于形式。 向神贡献牲畜时祷告说“博硕肥腯”,是告诉神:百姓的生活已经普遍富足,他们养的牲畜很肥,没有生病,且种类繁多。在献粮食时祷告说“絜粢丰盛”,是告诉神:三时无灾害,百姓和睦且农业收成很好。三时指春季、夏季、秋季。在献美酒时祷告“嘉栗旨酒”,是告诉神:举国上下人品端正。祭品馨香,反映的是人无邪念。所以季梁建议:致力于农业,完善五教(父义、母慈、兄友、弟恭、子孝),使民九族和睦,用这些成绩来祭神,神才会赐福,做事才能成功。然而现在百姓各怀私心,国家没治理好,只有国君一人在祭祀时献上丰富的祭品,神怎么会赐福呢?所以国君应该勤于修政,与兄弟国家保持亲睦,这样也许就没有灾祸了。 随侯此时方醒悟,“惧而修政”,此后“楚不敢伐”。画龙点睛,耐人寻味。季梁不仅破了楚国张随之计,且指出随国根本问题,若要抗楚,须修政利民,重视教化。   (图:Adobe Stock) 回顾全文,尽管复杂,却离不开“张”、“惧”二字。林纾《左传撷华》云:“不知针对鬼神言,即步步藏宜戒惧之意,惧字写得愈透,则张字撇得愈远。妙在写惧字正面,并不点清字面。” 季梁的进谏对今人依然有很大意义。现在亦有人不明白信与行之间的关系,比如进庙里拜神只是一味求好运福报,而在日常生活中是否行善了呢?是否“吾日三省吾身”呢?若身为官员,是否连本职工作都未做好,还常做害民的缺德事呢?信仰不是交易,关键在于信者的德行,神看重的也正是人的内心与平日之所为。信神并非所谓“迷信”,与之形影相随的是修身,若能坚持正信并致力达到心性与言行标准,应是非常值得鼓励的。  

清箫澳洲见闻:王生梦

文/清箫 珠流璧转,新岁春回。三阳开泰,万物出震。灵蛇夭矫,神龙腾舞。雪梨王生,元旦得梦:驷虬骖螭,带铗佩璐。飞廉奔属,直薄阊阖。 生俯瞰尘寰,见万灯交辉,蜿蜒如龙;闻四海笙歌,锣鼓惊霄。爰总其辔,细观百态:游人鳞集,车马交驰,袨服靓妆,彩潮粼粼。庶乎袁石公所云“露帏则千花竞笑,举袂则乱云出峡,挥扇则星流月映,闻歌则雷辊涛趋。”四民士庶,或鬯饮,或博戏,皆喜形颜色。其衣冠风俗与中原少异焉。   (图:Adobe Stock) 观夫市井之外,乡陬之中,残灯翳翳,一尨眉老叟喟然太息曰:“斯世何世,世人胡为谓之尧天?谬哉谬哉!末世也,末世也。” 生瞿然,曰:“四民各得其乐,士女袨服靓妆,歌舞升平,何似末世?”   (图:Adobe Stock) 叟似闻之,曰:“末世者,外似姚姒、成康,而内近桀纣、幽厉,不堪细审。将相庠阃,陇廛衢巷,悉糜烂矣,而士庶不议。孔子曰:‘天下有道,则庶人不议。’方今天下无道,人奚不议?盖虽有苏秦、张仪之辩,龙逢、比干之忠,而不能为国治癣疥之疾,革秋毫之弊。言疾弊,则訾謷销骨,缧绁裂胆。积日累久,皆熟视之若无睹焉,昏然冥然,蝇营狗苟,不知以天下为己任。庙堂之上,缪为恭敬,此小人之笑也;朱门乌衣,金迷纸醉,此俗人之笑也。而怀瑾握瑜者,必召笑取辱,不容于世。盛世、末世之笑貌,不啻天冠地屦也!吾患圣道衰废,六经蒙尘,是以焚膏继晷,兀兀穷年,著书明道,以振聋聩。犹有衡宇三径,岁寒三友,调素琴以悦耳,邀明月而赋诗。虽为世人所哂,吾不改其乐也。”   (图:Adobe Stock) 生言:“是何异于今世之中国!危楼广厦,骎骎然若一夜成林,或大言之曰‘强国’、‘盛世’。彼不知民主;不知自由;不知封豕长蛇荐食华夏七十馀年矣,礼崩乐坏,官贪吏酷;不知六四屠杀之烈,义士骏雄,断脰决腹。民苟触忌,辄有狂愚之徒谮之,视冤滥若无睹也。仆甚恶此风,以故迁居异国。亲友每问‘胡不归’,仆潸然出涕,悲情难状,虽言辛有之痛、舜水之哀,不足喻也。呜呼!故国病入膏肓矣,仆亦患礼乐之不复,哀烝黎之多艰,欲远规姚姒,近学欧美,惜乎学识弇鄙,才疏力薄。赖前有贤良筚路蓝缕,仆无庸踽踽独行。顷者敢言之士日增,或积怨已久,或弃暗投明,或化椽笔为青萍。光复之时,其近在崇朝乎?”   (图:Adobe Stock) 叟欲言,是时,生蓦然觉寤,东已白矣。既而语余此梦。因志之。  

论如何学好中国传统文化(九)

今天继续讲《古文辞类纂》,一起来学序跋文。   序跋 现代许多书也都有序,各位应该都见过,序就是写在书或诗前面的文字。跋则相反,是写在书或诗后面的文字。这类文体的功能是简练地介绍某作品的内容,以及为何要写某作品等。有的是作者自作,有的是为别人而作。 写序、跋,就算稍微“跑题”也没关系,比如欧阳修〈释秘演诗集序〉、〈江邻几文集序〉,很大篇幅都并非介绍或评论作品本身,写得很自由。大家之作往往不落俗套,无论古今,文章都无定法,说有法是指基本的要求,如“言有物”且“言有序”,而不是提倡像套模板一样的写法。若以死板的眼光看待〈江邻几文集序〉,可能会吐槽欧阳修写偏题了,其实不然。 《古文辞类纂》是这样介绍序跋类的:“序跋类者,昔前圣作《易》,孔子为作〈系辞〉、〈说卦〉、〈文言〉、〈序卦〉、〈杂卦〉之传,以推论本原,广大其义。《诗》、《书》皆有《序》,而《仪礼》篇后有《记》,皆儒者所为。其馀诸子,或自序其意,或弟子作之。” 序跋类源于经,孔子为《易经》作的《易传》是序跋文体的始祖,且《诗经》、《尚书》均有序,《仪礼》篇后的《记》可视为跋。   明人所绘孔子像(图:公有领域) 《古文辞类纂》又云:“不载史传,以不可胜录也。惟载太史公、欧阳永叔表志序论数首,序之最工者也。向、歆奏校书各有序,世不尽传,传者或伪,今存子政〈战国策序〉一篇,著其概。其后目录之序,子固独优已。” 姚鼐在编选时一般不选经、史之文,但也选录司马迁《史记》、班固《汉书》、欧阳修《新五代史》中的序、论,如〈十二诸侯年表序〉、〈六国表序〉、〈汉诸侯王表序〉、〈五代史宦者传论〉等。并非只有标题含“序”、“跋”的才算是序跋文。 另外,刘向、刘歆校书之后写的序也属于序跋类,但真伪难辨,姚鼐治学很严谨,因此只从中选录刘向〈战国策序〉。 序跋中还有一类目录序,刘向、刘歆以后,写得最好的人当属曾巩。 序跋文应该先学哪几篇呢?没有固定的答案,以下是个人建议,谨供参考。 偏学术方面,司马迁〈十二诸侯年表序〉等史书中的序,建议都读一读。其次是刘向〈战国策序〉,《古文辞类纂》评曰:“此文固不若〈过秦论〉之雄骏,然冲溶浑厚,无意为文,而自能尽意”。再往下,欧阳修〈五代史职方考序〉与〈五代史伶官传序〉写得极好,《古文辞类纂》引用茅坤评语称:“数十年之间,易世者五,其所当州郡分割,画次如掌。”(评〈五代史职方考序〉)曾巩〈书魏郑公传〉亦佳,《古文辞类纂》评曰:“其言深切,足以感动人主,又繁复曲尽而不厌,此自为杰作。” 偏生活方面,推荐韩愈〈荆潭唱和诗序〉、柳宗元〈愚溪诗序〉、欧阳修〈释秘演诗集序〉。《古文辞类纂》对〈释秘演诗集序〉如是评价:“多慷慨呜咽之音,命意最旷而逸,得司马子长之神髓矣。”   柳宗元(图:公有领域) 篇幅有限,我不能全讲,于是选柳宗元〈愚溪诗序〉与诸位一同赏析。 柳宗元位列唐宋八大家之一。提及唐代古文成就最高之士,世人很容易想到韩愈、柳宗元,“韩柳文章李杜诗”可谓是唐代文坛的代表。柳宗元尤善山水游记,堪称臻于此类文章的最高峰,茅坤曾说:“夫古之善记山川,莫如柳子厚。”以后我还会讲到他的“永州八记”,这几乎是学文者必读的名篇。〈愚溪诗序〉虽不属于山水游记,但也是对当地景物感发之作。 他能有如此文学成就,既是幸,也是不幸。说不幸,是因为他的佳作离不开贬谪的沉痛遭遇。年轻气盛的柳宗元力图振兴国家,革除弊政,在礼部员外郎任上以笔代剑,支持以王叔文为首的改革派。可惜永贞革新以失败告终,改革派的主力“二王八司马”均遭贬斥,柳宗元就在其中,他被贬为永州司马。这是他人生中的巨大转折点,美梦与壮志至此破碎。《新唐书》记载:“既窜斥,地又荒疠,因自放山泽间,其堙厄感郁,一寓诸文,仿离骚数十篇,读者咸悲恻。”其痛苦愁郁可想而知。 可是,当你品读他的文章时,感受到的不仅有郁抑,还有与之相反的惬意。他笔下的山水优美独特,追随其文字,仿佛走进另一个世界。他并非忘掉了苦,而是苦中作乐,聊以山水慰藉。你会在他的文章中感受到物我合一的境界,如〈始得西山宴游记〉所云:“心凝形释,与万化冥合。”以及〈愚溪诗序〉所云:“以愚辞歌愚溪,则茫然而不违,昏然而同归,超鸿蒙,混希夷,寂寥而莫我知也。”他和世间每个人一样,都要上人生的必修课——如何面对逆境。人一生追求的太多,失意也太多,可能一次碰壁后就再也无法实现理想,在煎熬的馀生中,该怎样度过?虽然失意,你却可以看到得意时看不到的风景。人一生中,即使许多事都未学会、未做好,也没关系,我们最需要学会的是放过自己。别人都不懂你,也不要紧,你仍可以在大自然中找到一个融洽的世界。 柳宗元找到并打造了独属于他的世界。他在永州城郊发现一条冉溪,将它改名为愚溪,并作《八愚诗》,〈愚溪诗序〉就是为这些诗写的序。他给这条小溪取如此难听的名字,是否因为他讨厌它呢?非也。〈愚溪诗序〉说:“余以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定。土之居者犹龂龂然,不可以不更也,故更之为愚溪。” 这里的其他景物也因他而得了愚名,有愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚亭、愚岛。他写道:“愚溪之上,买小丘为愚丘。自愚丘东北行六十步,得泉焉,又买居之,为愚泉。愚泉凡六穴,皆出山下平地,盖上出也。合流屈曲而南,为愚沟。遂负土累石,塞其隘,为愚池。愚池之东为愚堂,其南为愚亭。池之中为愚岛。嘉木异石错置,皆山水之奇者,以余故,咸以愚辱焉。”柳宗元是写景高手,此段简洁的文字将诸景物的位置和距离都介绍得清清楚楚。   (图:Adobe Stock) 他说自己以“愚”字辱没此溪,之后却说,称此溪为愚溪也是可以的,为什么呢?他解释道:“夫水,智者乐也。今是溪独见辱于愚,何哉?盖其流甚下,不可以溉灌。又峻急,多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨。无以利世,而适类于余。然则虽辱而愚之,可也。”说愚溪“无以利世”,既是嘲溪,亦是自嘲。 写到这里,自然就从溪引向人事,下文写道:“宁武子‘邦无道则愚’,智而为愚者也;颜子‘终日不违如愚’,睿而为愚者也,皆不得为真愚。今余遭有道,而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。夫然,则天下莫能争是溪,余得专而名焉。” 宁武子是春秋时卫国的大夫宁俞,孔子曾说:“宁武子,邦有道则知,邦无道则愚。其知可及也,其愚不可及也。”当国家危乱时,宁武子表现得像愚人,而这种愚实际上是美德与智慧。颜子指颜回,孔子的弟子。他听孔子讲课,只是默默接受道理,整日没有反问,看似愚,其实已在言行中付诸实践,这是真正的智慧。宁武子和颜子均为似愚而非愚的人,柳宗元拿他们做对比,说自己与他们不同,是真正的愚人,世上没有比自己更愚蠢的。他为何这样自嘲呢?“遭有道,而违于理,悖于事”,遇到政治清明的时代,国家有道时,却做出与事理违背的行为。这是正话反说,并非真的认为自己的政治主张错了,也并不后悔因推动改革而得罪权贵。他又说:“天下莫能争是溪,余得专而名焉”,意思是只有他最配愚溪。   (图:Adobe Stock) 最后一段是全文的高潮,转而一扬,曰:“溪虽莫利于世,而善鉴万类,清莹秀澈,锵鸣金石,能使愚者喜笑眷慕,乐而不能去也。余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。以愚辞歌愚溪,则茫然而不违,昏然而同归,超鸿蒙,混希夷,寂寥而莫我知也。于是作《八愚诗》,纪于溪石上。” 柳宗元说,愚溪并非一无是处,他亦然,虽与世俗不合,却还能以文章安慰自己,写尽世间万物。以愚辞歌咏愚溪,非常适合,乐在其中。鸿蒙指开天辟地前的混沌状态;希夷是道家虚空玄妙的境界,出自《老子》:“视之不见名曰夷,听之不闻名曰希。”柳宗元创造了自己的精神世界,超越鸿蒙之外,与希夷融为一体,寂静中无人知他,也不求别人知。因而作《八愚诗》,记在溪边石头上。   (图:Adobe Stock) 此文有两大特色:(1)以“愚”字贯穿全文。胡怀琛将此文笔法归类为“一字立骨法”;(2)抑扬反复,曲折跌宕。林云铭评曰:“忽寻出一个愚字,自嘲不已,无故将所居山水尽数拖入浑水中,一齐嘲杀。而且以是溪当得是嘲,己所当嘲,人莫能与。反复推驳,令其无处再寻出路。然后以溪不失其为溪者代溪解嘲,又以己不失其为己者自为解嘲。转入作诗处,觉溪与己同归化境。” 柳宗元这样抑扬反复,其实是内心情感自然的流露,经历过重大挫折的人大概都懂,是因为心中真的很痛,然而又有操守,不会真的否定自己,随波逐流。   (图:Adobe Stock) 也许我已理解柳宗元,可惜我的才学远远比不上他,我才是真正的愚者,志在凭肤浅的学识担起传承传统文化的重任,做著与当今潮流相悖的事。但我仍将坚持勤学,坚持分享。 下期讲奏议文。  

今日中国,何以言欢 | 清箫词话

或问:“古之诗词何以悲者多,欢者少?” 余曰:“吾未详其多少,但辨其高下。韩昌黎曰:‘和平之音淡薄,而愁思之声要妙;欢愉之辞难工,而穷苦之言易好也。’王静安亦云:‘欢愉之辞难工,愁苦之言易巧。’夫愁苦之言未必胜于欢愉之辞,然欢愉易浅而愁苦易深,愈深则愈感人,其妙不可言处,与‘强说愁’者有天壤之别焉。” 后主亡国以前词未尝不佳,“归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月”,亦有馀韵。迨其沦为臣虏,其〈破阵子〉、〈浪淘沙令〉、〈相见欢〉、〈虞美人〉字字血泪,皆刻骨之感。静安谓:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”夫耳目之娱,方之身世浮沉之哀、国家丧乱之痛,孰浅孰深? 词至元明而衰,自明季清初而中兴,何哉?以国破家亡故也。明词之弊,在辨体不明,以散曲之法入词,遂易浅俗。迨甲申陆沉,流寇建虏篡窃神器,忠臣义士涕泗横流,拔剑斫地。于是感发无假,寄慨遥深,楚骚遗风,稼轩遗魂,自兹俱复。况蕙风云:“夏节愍、陈忠裕、彭茗斋、王姜斋诸贤,含婀娜于刚健,有风骚之遗则,庶几纤靡者之药石矣。”   陈子龙(图:公有领域) 词以何者为上乘?肺腑真情,意内言外,境界深远,有一唱三叹、绕梁三日之音。倘遭乱世,上祖屈子,忧国托志。陈忠裕力图兴复,举事未成而殉国。其词高如其节,譬诸荆轲变徵,闻之无不垂泪涕泣,陈亦峰谓之“以浓艳之笔,传凄婉之神”,谭复堂称之“重光后身”。读其〈念奴娇〉,“问天何意,到春深、千里龙山飞雪?”如见屈子呵壁;“解珮凌波人不见,漫说蕊珠宫阙”,哀反清志士之丧亡,忧南明残兵之孱弱;“当日九畹光风,数茎清露,纤手分花叶。”忠心流芳,寄托精微。忠裕之风骨,重光不能逮也。 忠裕门人夏节愍,面讥承畴,不屈而死,真少年英雄也。其后期词亦境深旨远,“金钗十二,珠履三千,凄凉千载”,亡国之哀淋漓染目。 又如王姜斋词,彊村评曰:“万古湘灵闻乐地,云山韶濩入凄音。字字楚骚心。”姜斋〈玉楼春〉云:“他时欲与问归魂,水碧天空清夜永。”言尽意永,自比白莲,虽孤忠至死而无悔,庶几屈子“虽萎绝其亦何伤兮”。明清易代,佳作锋起,其馀不遑枚举。   (图:Adobe Stock) 词之要在言外,诸贤岂有意求而得之乎?使一生安逸,吾不知其词何如也。 君子固爱欢愉,然漏舟之中,焉能清歌?焚屋之内,焉能欢饮?范文正公云:“先天下之忧而忧”,苟天下如漏舟焚屋,君子焉能不愁?文学乃时代之鉴,当关乎时局社稷。周介存云:“诗有史,词亦有史”,诚然。 今大陆红祸未已,豕鹿当政,黭塞民智,龙逢之辈遭戮,赵高之徒猖獗,嚚者不以为耻,知者心忧如焚。反共义士流亡海外,而不忘乡关故土,民生多艰。当是时,欢愉之辞尤难工也。 虽然,国人日渐昭苏,不甘沉沦;壮士前仆后继,击楫颓波。此正修戈同袍之日,搴旗除恶之时。愿时贤毋忘在莒,兹引张苍水语,以相砥砺: “此身付与天顽。休更问、秦关汉关。”

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