已經不存在現實主義電影的土壤了

今年暑期檔幾部現實主義題材影片基本表現都差強人意，《逆行人生》有點樹大招風，和他相比，之前上映幾部現實題材影片更乏善可陳。

曾幾何時，現實主義題材影片是內地電影重要組成部分，也是觀眾和影迷最喜聞樂見的電影題材，畢竟這樣題材影片來源於我們普通人的生活，也容易引發大家共鳴和共情。

今年暑期檔上映的《走走停停》就是一部質量和口碑非常不錯的現實題材影片，只不過影片的商業性略差，現實主義只不過是他的題材而不是他的表現形式，影片更多有伍迪艾倫的影子。

後面《來福大酒店》也算質量上乘的現實主義題材影片，該片在豆瓣的評分7.0，看起來並不高，但對比今年暑期檔其他國產片顯然是更優秀的。

這兩部影片票房表現都差強人意，《走走停停》將將過億，《來福大酒店》只有5600萬，現實主義題材影片似乎走入到了困境，加上現在上映的《逆行人生》，至少在今年來看，現實主義題材影片已經不受觀眾待見。

會有觀眾說，春節檔《熱辣滾燙》和《第二十條》應該都是現實主義題材影片，票房表現還是非常不錯的。

客觀上講，春節檔影片有他特殊性和獨特性，而且《熱辣滾燙》它本身是很魔幻且不夠現實的，另外《第二十條》也更貼近普法影片，現實部分同樣也很「魔幻」。

造成這個結果的原因很複雜，總體來看，和現階段社會環境和輿論是不無關係，但從影片本身而言，切入點和選取題材範疇也是問題。

像《走走停停》本身是沒有問題的，豆瓣8.0也說明影片在其受眾範圍內有他的忠實擁躉，但影片在貓淘評分並不理想（影片是阿里發行），貓眼評分只有8.7、淘票票評分只有9.0。

這說明影片本身並不接地氣，雖然是現實題材的影片、雖然影片本身是很溫情的，但影片切入點太過狹窄，太難引起更多觀眾的共鳴。

影片本身有很多非常生活化的細節、而且影片也的確拍得是煙火氣十足，但實際和我們大部分觀眾仍然是有距離的。

到黃軒和柳岩的《來福大酒店》情況同樣如此，兩部影片其實都有類似的問題，選取的題材雖然是現實主義，但都和我們大部分觀眾實際的生活距離相差較大，大體上很少有人會承認自己的失敗（即回到故鄉）、也很難去信任醫院周邊的小旅館的安全性。

或許他們只是在製片方和發行方眼中的現實主義主義題材影片，或許只有在《走走停停》最後結尾，開着出租車的胡歌望向在另外一個車內的高圓圓，這可能才是真正的現實主義，但也是很多人並不願意看見的。

回到《逆行人生》，顯然它肯定是一部現實主義題材的影片，對比《走走停停》《來福大酒店》顯然在演員、題材各個方面都要勝出，而且對比這兩部影片，外賣員幾乎我們所有人都多多少少有接觸過，他們平凡且真實的故事按道理更應該會打動我們。

非常遺憾的是，《逆行人生》他只是用了一些現實主義的人物和題材，實際所呈現和表達的一點也不現實，甚至是更加虛幻和魔幻的。

正如一些看過影片的朋友所評價的，外賣送上了，家庭關係和諧了、爸爸病情也緩解了、自己也不用扎胰島素了、媳婦也開始重新融入社會了、女兒也不用非得去國際學校了。

甚至他還幫助了自己同事解決了一些跑外賣的問題，似乎所有的改變都是因為他去送外賣了。

或許是因為這樣的原因，觀眾並不完全信服影片的故事，這並不是簡簡單單因為影片並沒有去揭露外賣平台會壓榨員工的問題，裡面也是對這些問題有所表現的，只不過是一帶而過。

顯然造成這個原因還是在內地製作拍攝電影的各種禁忌，這一點製片方和我們大部分觀眾都是清楚的，很難想象徐崢會把《逆行人生》按照我們觀眾大家所期盼的那個方向去拍，那幾乎100%會斃掉。

現在回想，不由得感嘆《年會不能停》的聰明和巧妙，它用了一個很怪誕的故事去諷刺現實，所有人肯定都知道它這個故事是一個XJB扯的事情，但所有人又都產生了一個錯覺，會覺得相關部門沒有看出來，讓這部影片逃離掉審查的尺子而被放行了。

不過漫談君覺得，我們都能看出來影片的現實性和諷刺性，相關人士肯定要比我們看的更清楚、更明白，或許有一些小小不然、藏着掖着的對現實的諷刺是被允許的。

只不過這一點的尺度是較難被掌控的，這也是為什麼《年會不能停》能夠得到觀眾的認可，另外也拿到了大眾電影百花獎最佳編劇的原因吧，這部影片顯然是取得了現實影片的重大突破了。

對比這部影片，顯然大部分的國產現實主義影片要麼是賣慘、要麼是獻媚、要麼就是粉飾太平遮遮掩掩，他們都起不到以往現實主義影片的評判力度。

可能製作者的唯唯諾諾和自作聰明會讓內地現實主義影片名存實亡，或許我們需要那些真正有批判力度和諷刺意味的現實主義影片，但這些影片顯然是可遇不可求的，只能默默的等待下一個神片出現了。

文章來源微信公眾號： 每日電影漫談